更多“晚明抗清志士黄道周的书法如何？”相关问题
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第1题：
张瑞图的书法，曾与（）、（）、（）有“晚明四家”之称。
参考答案：董其昌、邢侗、米万锺
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第2题：
王铎作为晚明个性解放思潮中的代表书家，你怎样理解他书法作品中的个性特征与复古思想的对立统一？
参考答案：王铎一生极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以古人笔法运自我情感。一生崇古、信古、仿古、复古，并在晚明个性思想解放影响下，充满革新精神。王铎的书法在重视前人笔法的基础上尤其重视作品中的“势”。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特征，王铎善于将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，造成一种风樯阵马的气势。此外，他还善于用墨，浓墨、渴墨的交替运用使得作品燥润相生，有时也运用涨墨，这些墨法有运用，克服了刻帖的局限，给作品平添了酣畅之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，在形式上对前人的审美定式有了较大的突破，与同期的晚明书家拉开开了距离，王铎的出现，为晚明的书法增添了灿烂的一笔，同时他也创造性的继承了二王及米芾书风，成为中国书法史上入古出新的又一典范。
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第3题：
被称为明四家的书法家是：（）
- A、文征明
- B、唐寅
- C、沈周
- D、仇英
正确答案:A,B,C,D -
第4题：
王铎作为晚明个解放思潮中的代表书家，你怎样理解他书法作品中的个特与双古思想的对立一致？
正确答案: 王铎终身极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以昔人笔法运自我情感。终身崇古、信古、仿古、双古，并正在晚明个思想解放影响下，充分革新精神。王铎的书法正在重看前人笔法的基础上特别重看作品中的“势”。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特，王铎擅长将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，形成一种风樯阵马的魄力。别的，他还擅长用墨，浓墨、渴墨的交替使用使得作品燥润相生，有时也使用涨墨，这些墨法有使用，克服了刻帖的局限，给作品增添了畅快之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，正在方式上对前人的审美定式有了较大的冲破，与同期的晚明书家拉开开了间隔，王铎的出现，为晚明的书法增添了光耀的一笔，同时他也创造的继续了二王及米芾书风，成为中国书法史上进古出新的又一典范。 -
第5题：
明代书法形成所谓“（）”，字写得呆板齐整，缺少神气，其间影响较大的书法家主要有祝允明、文征明、董其昌、邢侗、米万钟，有创新的书法家则有张瑞图、徐渭等人。晚明四大家指（）。
正确答案:台阁体；董其昌、米万钟、邢侗、张瑞图 -
第6题：
填空题张瑞图的书法，曾与（）、（）、（）有“晚明四家”之称。正确答案： 董其昌、邢侗、米万锺解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题请问“日以《千字文》自课”的文征明的书法生涯如何？正确答案： “少日学书，日以《千字文》自课”是明代书法家周天球在《跋文征明（四体千字文）》中所记载的文征明的自述。近人马宗霍《书林纪事》也说他“平生于书，未尝苟且，或简人简札，少不当意，必再三易之不厌”。文征明是一个既用功，又严谨的书法家。
文征明（公元一四七零年——公元一五五九年），初名壁（亦作璧），字征明。后以字行，改字征仲，别号衡山居士。长洲（今江苏吴县）人。
文征明小时候，不很聪明，待长大后才慢慢地开了窍。他向父亲的朋友吴宽学习文章，向李应祯学习书法，向沈周学习绘画。又和同辈人祝允明、唐寅、徐祯卿等人相切磋。但到五十几岁，还是一介寒儒。正德末年，由于巡抚李充嗣的推荐，才当上了一名职低俸微的翰林院待诏。三年以后，他因不惯官场应酬和礼仪的束缚，便辞去了职务，回到了故乡。此后，他便一直住在苏州，直到去世。
文征明虽说仕途受挫，但书画却因此长足进展。以至于“四方乞诗文书画者，接踵于道”（《明史·文苑三》）。但他有个脾气，就是不肯为富贵人、官场中人和官宦们写字作画，说是：“此法所禁也”。
在书法上，文征明善多种书体，王世贞《艺苑卮言》说：“待诏以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆笔不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”但却“绝不作草”。从总体来看，他的书法写得最精彩的，还是他的小楷和行书。“小楷师二王”，“行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家”。正和大多数书家所遭到的一样，对文征明的书法也少不了有人提出批评。清代的张照在《天瓶斋题跋》中说：“书着意则滞，放意则滑，其神理超妙浑然天成者，落笔之际，诚所谓不及内外及中间也。待诏书不为董香光所重者，正以著处滞而放处滑。”其作品曾刻《停云馆帖》行于世。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题王铎作为晚明个性思想解放思潮下的代表书家，你怎样理解他的书法作品中的个性特质与复古思想的对立统一？正确答案： 王铎一生极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以古人笔法运自我情感。一生崇古、信古、仿古、复古，并在晚明个性思想解放影响下，充满革新精神。王铎的书法在重视前人笔法的基础上尤其重视作品中的势。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特征，王铎善于将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，造成一种风樯阵马的气势。此外，他还善于用墨，浓墨、渴墨的交替运用使得作品燥润相生，有时也运用涨墨，这些墨法有运用，克服了刻帖的局限，给作品平添了酣畅之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，在形式上对前人的审美定式有了较大的突破，与同期的晚明书家拉开开了距离，王铎的出现，为晚明的书法增添了灿烂的一笔，同时他也创造性的继承了二王及米芾书风，成为中国书法史上入古出新的又一典范。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题王铎作为晚明个性解放思潮中的代表书家，你怎样理解他书法作品中的个性特征与复古思想的对立统一？正确答案： 王铎一生极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以古人笔法运自我情感。一生崇古、信古、仿古、复古，并在晚明个性思想解放影响下，充满革新精神。王铎的书法在重视前人笔法的基础上尤其重视作品中的“势”。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特征，王铎善于将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，造成一种风樯阵马的气势。此外，他还善于用墨，浓墨、渴墨的交替运用使得作品燥润相生，有时也运用涨墨，这些墨法有运用，克服了刻帖的局限，给作品平添了酣畅之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，在形式上对前人的审美定式有了较大的突破，与同期的晚明书家拉开开了距离，王铎的出现，为晚明的书法增添了灿烂的一笔，同时他也创造性的继承了二王及米芾书风，成为中国书法史上入古出新的又一典范。解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题明代是中国书法史上的（）成熟期。明以前书法样式主要是翰礼、手卷、团扇、条幅等，明又增添了（）、（）、（）等，晚明还出现了（），样式不断丰富，至此书法上的样式大体具备。正确答案： 样式，折扇、长卷、中堂、对联解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题明代书法形成所谓“（）”，字写得呆板齐整，缺少神气，其间影响较大的书法家主要有祝允明、文征明、董其昌、邢侗、米万钟，有创新的书法家则有张瑞图、徐渭等人。晚明四大家指（）。正确答案： 台阁体,董其昌、米万钟、邢侗、张瑞图解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题熊秉明先生2002年曾在北京举办“老年书法班”讲座，为时一周，主题是“（）”。A书法与人生的终极关怀
B张旭与狂草
C书法之美
D看蒙娜丽莎看
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
王铎作为晚明个性思想解放思潮下的代表书家，你怎样理解他的书法作品中的个性特质与复古思想的对立统一？
参考答案：王铎一生极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以古人笔法运自我情感。一生崇古、信古、仿古、复古，并在晚明个性思想解放影响下，充满革新精神。王铎的书法在重视前人笔法的基础上尤其重视作品中的势。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特征，王铎善于将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，造成一种风樯阵马的气势。此外，他还善于用墨，浓墨、渴墨的交替运用使得作品燥润相生，有时也运用涨墨，这些墨法有运用，克服了刻帖的局限，给作品平添了酣畅之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，在形式上对前人的审美定式有了较大的突破，与同期的晚明书家拉开开了距离，王铎的出现，为晚明的书法增添了灿烂的一笔，同时他也创造性的继承了二王及米芾书风，成为中国书法史上入古出新的又一典范。
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第14题：
熊秉明先生2002年曾在北京举办“老年书法班”讲座，为时一周，主题是“（）”。
- A、书法与人生的终极关怀
- B、张旭与狂草
- C、书法之美
- D、看蒙娜丽莎看
正确答案:A -
第15题：
请问“日以《千字文》自课”的文征明的书法生涯如何？
正确答案: “少日学书，日以《千字文》自课”是明代书法家周天球在《跋文征明（四体千字文）》中所记载的文征明的自述。近人马宗霍《书林纪事》也说他“平生于书，未尝苟且，或简人简札，少不当意，必再三易之不厌”。文征明是一个既用功，又严谨的书法家。
文征明（公元一四七零年——公元一五五九年），初名壁（亦作璧），字征明。后以字行，改字征仲，别号衡山居士。长洲（今江苏吴县）人。
文征明小时候，不很聪明，待长大后才慢慢地开了窍。他向父亲的朋友吴宽学习文章，向李应祯学习书法，向沈周学习绘画。又和同辈人祝允明、唐寅、徐祯卿等人相切磋。但到五十几岁，还是一介寒儒。正德末年，由于巡抚李充嗣的推荐，才当上了一名职低俸微的翰林院待诏。三年以后，他因不惯官场应酬和礼仪的束缚，便辞去了职务，回到了故乡。此后，他便一直住在苏州，直到去世。
文征明虽说仕途受挫，但书画却因此长足进展。以至于“四方乞诗文书画者，接踵于道”（《明史·文苑三》）。但他有个脾气，就是不肯为富贵人、官场中人和官宦们写字作画，说是：“此法所禁也”。
在书法上，文征明善多种书体，王世贞《艺苑卮言》说：“待诏以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆笔不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”但却“绝不作草”。从总体来看，他的书法写得最精彩的，还是他的小楷和行书。“小楷师二王”，“行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家”。正和大多数书家所遭到的一样，对文征明的书法也少不了有人提出批评。清代的张照在《天瓶斋题跋》中说：“书着意则滞，放意则滑，其神理超妙浑然天成者，落笔之际，诚所谓不及内外及中间也。待诏书不为董香光所重者，正以著处滞而放处滑。”其作品曾刻《停云馆帖》行于世。 -
第16题：
明宣宗的书法成就如何？
正确答案:明宣宗，姓朱，名瞻基。濠州钟离（明洪武二年改中立县，今安徽凤阳县东北临淮关）人。明仁宗的长子，生于明惠帝建文元年，卒于明宣宗宣德十年（公元一三九九年——公元一四三五年）。其书法学自沈度、沈粲兄弟，写得园熟遒劲。明陶宗仪《书史会要》记载：“宣宗书行云流水，飞动笔端，真正藻也。”明何乔远《名山藏》一书也说宣宗的书法是：“随意所在，尽极精妙”。可见宣宗朱瞻基的书法是天真、随意、自然而较有个性特色的。据《宣宗御制集·赐程南云〈草书歌〉》记载，宣宗对于书法是下了些功夫的。他处理朝中政事后，广泛学习古人留下来的法书墨宝。故于书法多有所得，并专门写了《草书歌》来叙发自己的感情，记载自己的认识。认为“吾书岂必论工微”，强调书法的笔力和气韵的生动。这在阁馆体盛行的明代，是难能可贵的。 -
第17题：
问答题明宣宗的书法成就如何？正确答案： 明宣宗，姓朱，名瞻基。濠州钟离（明洪武二年改中立县，今安徽凤阳县东北临淮关）人。明仁宗的长子，生于明惠帝建文元年，卒于明宣宗宣德十年（公元一三九九年——公元一四三五年）。其书法学自沈度、沈粲兄弟，写得园熟遒劲。明陶宗仪《书史会要》记载：“宣宗书行云流水，飞动笔端，真正藻也。”明何乔远《名山藏》一书也说宣宗的书法是：“随意所在，尽极精妙”。可见宣宗朱瞻基的书法是天真、随意、自然而较有个性特色的。据《宣宗御制集·赐程南云〈草书歌〉》记载，宣宗对于书法是下了些功夫的。他处理朝中政事后，广泛学习古人留下来的法书墨宝。故于书法多有所得，并专门写了《草书歌》来叙发自己的感情，记载自己的认识。认为“吾书岂必论工微”，强调书法的笔力和气韵的生动。这在阁馆体盛行的明代，是难能可贵的。解析： 暂无解析 -
第18题：
单选题以楷书闻名的唐代书法家有（）。 ①董其昌 ②黄道周 ③柳公权 ④欧阳询 ⑤颜真卿 ⑥赵子昂A①②③
B②③④
C③④⑤
D④⑤⑥
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第19题：
多选题被称为明四家的书法家是：（）A文征明
B唐寅
C沈周
D仇英
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。正确答案： 奔放狂肆解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题晚明（）思潮对书法产生很大的影响，使得晚明书坛异军突起，这是继元代回归晋唐书风之后，书法史上的又一次重大变革，代表人物有（）、（）、（）、（）、（）、（）等。正确答案： 个性解放，徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题晚明抗清志士黄道周的书法如何？正确答案： 黄道周，明神宗万历十三年生，清世祖顺治三年（或作明福王弘光元年）卒。福建漳浦人。字幼平或作幼玄，又字螭若，号石斋。天启二年进士，改庶吉士，授编修，为经筵展书官。崇祯二年进右中丞。福王时官至礼部尚书。唐王时任武英殿大学士。在婺源与清兵作战时，兵败不屈而死。
黄道周工书善画，亦精天文、地理等。故跟其学习的人很多。其文章、书法、绘画的风格刚正、严冷，清秦祖永《桐阴论画》说：他的行、草，笔意离奇超妙，深得二王神髓。清王文治《快雨堂跋》认为其楷书格调遒劲秀媚，直逼钟、王，其隶书草书也能自成一家，是明末书法家中之佼佼者。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题王铎作为晚明个解放思潮中的代表书家，你怎样理解他书法作品中的个特与双古思想的对立一致？正确答案： 王铎终身极重临写《淳化阁帖》，多次放大临写，既为临作，又为创作，他以昔人笔法运自我情感。终身崇古、信古、仿古、双古，并正在晚明个思想解放影响下，充分革新精神。王铎的书法正在重看前人笔法的基础上特别重看作品中的“势”。因前人作品较小，而大幅巨制是明代中后期的时代特，王铎擅长将其拓大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡，均因势而生，形成一种风樯阵马的魄力。别的，他还擅长用墨，浓墨、渴墨的交替使用使得作品燥润相生，有时也使用涨墨，这些墨法有使用，克服了刻帖的局限，给作品增添了畅快之气。更赋于作品以一种新的精神内涵，正在方式上对前人的审美定式有了较大的冲破，与同期的晚明书家拉开开了间隔，王铎的出现，为晚明的书法增添了光耀的一笔，同时他也创造的继续了二王及米芾书风，成为中国书法史上进古出新的又一典范。解析： 暂无解析