()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
第1题:
在电影史上被誉为“电影艺术之父”的是()。
第2题:
电影长镜头理论的奠基人是()
第3题:
()倡导的“电影眼睛派”。
第4题:
前苏联著名电影《战舰波将金号》的导演是()。
第5题:
被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
第6题:
()于1926年发表了两篇论著《电影导演与电影素材》和《电影剧本》。
第7题:
你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里?
第8题:
()首先创立了长镜头理论。
第9题:
爱森斯坦
普多夫金
安德烈•巴赞
希区柯克
第10题:
普多夫金
沃尔特
贝拉·巴拉兹
巴赞
第11题:
索绪尔
拉康
列维·斯特劳斯
克拉考尔
第12题:
第13题:
以()为代表的纪实性电影美学观,对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评,并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。
第14题:
有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对,其中包括()
第15题:
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。
第16题:
前苏联著名电影《母亲》的导演是()。
第17题:
把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()。
第18题:
以爱森斯坦、普多夫金为代表的苏联电影理论家,20世纪20年代初便开始致力于()的研究。爱森斯坦于1925年导演的(),是电影史上的经典名作。
第19题:
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()
第20题:
爱森斯坦
克拉考尔
巴赞
普多夫金
第21题:
巴拉兹、伯格曼
黑泽明、普多夫
卓别林、爱森斯坦
卓别林、巴赞
第22题:
普多夫金
爱森斯坦
梅里爱
库里肖夫
第23题:
维尔托夫
普多夫金
爱森斯坦
库里肖夫
第24题:
格里菲斯
布努艾尔
爱森斯坦
普多夫金