简述瓦格纳定理。
题目
简述瓦格纳定理。
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第1题：
以“角平分线的性质定理”的教学为实例,简述数学定理教学的基本环节。答案：解析：(1)了解定理的内容,能够解决什么问题。
例如在导入环节,可以设计成将∠AOB对折,再折出一个直角三角形(使第一条折痕为斜边),然后展开,观察两次折叠形成的三条折痕。重复操作以上步骤(改变第二次折叠的位置)并观察结果。
(2)理解定理的含义，认识定理的条件和结论，如在公式推导过程中对条件引起注意，通过对结论从结构、 功能、性质、使用步骤等角度分析以加深印象和理解。
例如，在定理新授环节和学生一起研究、明确命题中的已知和求证；再根据题意，画出图形,并用数学符号表示已知和求证。
(3)定理的证明或推导过程：学生与老师一起研究证明方法，如不需证明，学生根据老师提供的材料体会定理规定的合理性。
例如，在定理讲授证明环节，经过分析，找出由已知运用学过的知识推出求证的途径，写出证明过程，并得到结论。
(4)熟悉定理的使用，循序渐进地应用定理，将定理纳入到己有的知识体系中去。
例如，可以通过定理深化、应用环节，与已有知识相联系解决课本上的例题,并联系生活实际问题与学生一起探讨研究。
(5)引申和拓展定理的运用。
例如，布置作业，让学生思考角平分线定理的逆命埋并证明。
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第2题：
简述瓦格纳的《尼伯龙根指环》的创作特点。
正确答案: 《尼伯龙根指环》第一部《莱茵河的黄金》，第二部《女武神》，第三部《齐格弗里德》，第四部《神界的黄昏》全局蕴含着深奥的神秘主义哲学韵味。
瓦格纳用近100个简短的、鲜明的主导动机，是全局音乐像一部连续不断陈述的复杂的交响乐，主导动机的拟定是经过精密的考虑的，他们随着剧情的发展而产生种种变化构成庞大的音乐织体。人物没有明显的戏剧动作，各个角色只有大段的讲述、争论和商议，而每一个角色出场或介绍都有固定的主导动机相伴随出现，为了避免每个主导动机不断再现或重复的单调乏味，他用丰富多样的和声与复调对位手法是每个主导动机的每次出现都具有变化或新的陈述特点。
这部巨作完全体现了瓦格纳乐句的理论原则，用交响乐的手法来处理歌剧音乐，管弦乐成为主要的表现手段，剧中人物的歌唱仅是整个歌剧交响乐的有机部分，同“说唱”（speechsong），即音乐戏剧的诵唱相似，丧失人声歌唱的特点。威尔第、柴可夫斯基对这种歌剧改革都表示过异议。 -
第3题：
简述李嘉图等价定理。
正确答案:李嘉图等价定理认为，政府支出是通过发行国债融资还是通过税收融资没有任何区别，即债务和税收等价。其推理并不复杂，李嘉图学派的核心观点是国债仅仅是延迟的税收，当前为弥补财政赤字发行的国债的本息在将来必须通过征税偿还，而且税收的现值与当前的财政赤字相等。李嘉图等价定理的逻辑基础是消费理论中的生命周期假说和永久收入假说。即假定能遇见未来的消费者知道，政府今天通过发行国债弥补财政赤字意味着未来更高的税收，通过发行国债而不是征税为政府支出融资，并没有减少消费者生命周期内的总的税收负担，唯一改变的是推迟了征税的时间。 -
第4题：
简述基尔霍夫第一定理、第二定理。
正确答案: 基尔霍夫第一定律：电流节点定律。也就是在仍以一个时间段内，流入节点的电流总量等于流出节点的电流总量。
基尔霍夫第二定律：电压环路定理。任意时刻（注意不是一段时间），沿着电路运行一周后回到起点，电压变化率为零。 -
第5题：
瓦格纳定理是德国经济学家瓦格纳提出的，认为一国的政府支出绝对规模（公共预算支出规模）将保持（）的态势。
- A、持续增长
- B、持续下降
- C、上下波动
- D、保持平稳
正确答案:A -
第6题：
简述瓦格纳的和声特点。
正确答案:瓦格纳确立了一种半音化线条的构思，彻底破坏了大小调和声的功能网，和弦间的主属关系不复存在，瓦格纳的和声打开了通往调性瓦解的大门。 -
第7题：
简述福利经济学第一定理和第二定理的内容。
正确答案:福利经济学第一定理是指经济主体的偏好被良好定义的条件下，带有再分完全竞争的市场经济的一般均衡都是帕累托最优的。即自由市场在均衡时，是帕累托有效的。第一定理是讲如果企业都追求利润，每个个人都追求自己的效益最大化，市场自然就可以达到一个社会最优的资源配置。福利经济学第二定理是指在完全竞争的市场条件下，政府所要做的事情是改变个人之间禀赋的初始分配状态，其余的一切都可以由市场来解决。福利经济学第二定理认为在一定条件下，每一帕雷托有效率配置均能达到竞争均衡。它表明分配与效率是可以分开来考虑的，任何帕雷托有效率配置都能得到市场机制的支持。 -
第8题：
问答题简述瓦格纳的《尼伯龙根指环》的创作特点。正确答案： 《尼伯龙根指环》第一部《莱茵河的黄金》，第二部《女武神》，第三部《齐格弗里德》，第四部《神界的黄昏》全局蕴含着深奥的神秘主义哲学韵味。
瓦格纳用近100个简短的、鲜明的主导动机，是全局音乐像一部连续不断陈述的复杂的交响乐，主导动机的拟定是经过精密的考虑的，他们随着剧情的发展而产生种种变化构成庞大的音乐织体。人物没有明显的戏剧动作，各个角色只有大段的讲述、争论和商议，而每一个角色出场或介绍都有固定的主导动机相伴随出现，为了避免每个主导动机不断再现或重复的单调乏味，他用丰富多样的和声与复调对位手法是每个主导动机的每次出现都具有变化或新的陈述特点。
这部巨作完全体现了瓦格纳乐句的理论原则，用交响乐的手法来处理歌剧音乐，管弦乐成为主要的表现手段，剧中人物的歌唱仅是整个歌剧交响乐的有机部分，同“说唱”（speechsong），即音乐戏剧的诵唱相似，丧失人声歌唱的特点。威尔第、柴可夫斯基对这种歌剧改革都表示过异议。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述瓦格纳的“4项9条”税收原则。正确答案： 4项：1、财政政策原则。
2、国民经济原则。
3、社会正义原则。
4、税务行政原则。
9条：（1）收入充分原则
（2）收入弹性原则
（3）慎选税源原则
（4）慎选税种原则
（5）普遍原则
（6）平等原则
（7）确实原则
（8）便利原则
（9）节省原则解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述伯努力定理。正确答案： 在稳定流动的条件下：
①流动是连续的，进口处和出口处所流过的流体质量是相同的。
②截面积小的地方流速大，截面积大的地方流速小。
③截面积小的地方静压小，截面积大的地方静压大。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。正确答案： 音乐形式成为连续不断的整体，在一幕音乐中无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止；他认为音乐应付从于戏剧，而戏剧的剧情有内外两层，唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现，内层是管弦乐的天地，能够运载唱词不能表达的内涵，因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”，随剧情的发展自然的进入和消失；管弦乐则被提高到十分重要的地位，使音乐有很强烈的交响性；歌剧中的主导动机均有很强的概括性，主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。解析： 暂无解析 -
第12题：
简述采样定理。
正确答案:为了避免混叠，以便采样后仍能准确地恢复原信号，采样频率必须不小于信号最高频率的2倍，这就是采样定理。 -
第13题：
简述瓦格纳的“4项9条”税收原则。
正确答案: 4项：1、财政政策原则。
2、国民经济原则。
3、社会正义原则。
4、税务行政原则。
9条：（1）收入充分原则
（2）收入弹性原则
（3）慎选税源原则
（4）慎选税种原则
（5）普遍原则
（6）平等原则
（7）确实原则
（8）便利原则
（9）节省原则 -
第14题：
简述瓦格纳定律。
正确答案:德国经济学家瓦格纳考察工业革命以来西方各国经济与财政所发生的变化，指出由于工业化经济社会的不断发展，财政支出不断增加是不可避免的长期历史趋势。
瓦格纳认为财政支出比率上升的根本原因是经济的工业化。随着经济的工业化，不断扩张的市场与市场主体的关系日趋复杂，因而需要建立相应的司法和行政制度。同时，随着工业化的发展，城市化的进程也加快，导致一些产品和劳务外溢性的问题，需要政府进行干预和管制。因此财政支出不断扩大。 -
第15题：
简述特勒根定理，戴维南定理。
正确答案:特勒根定理：拓扑结构相同的两个电路网络，一个电路中所有支路电压与另一个电路中对应支路电流的乘积之和为零。
載维南定理：任一线性电阻二端网络对外部的作用与一电压源和电阻串联而成的电路等效，电压源的值是该网络两端断开时的电压，电阻是网络中独立源不作用时，由二端网络的两端点视入的等效电阻。 -
第16题：
简述“瓦格纳法则”的主要内容。
正确答案:“瓦格纳法则”认为，随着经济的增长，工业化的发展必然伴随着公共部门包括国家活动的不断扩张。并且，瓦格纳指出了造成国家活动扩张的三个主要原因：经济中的结构性变革、社会的民主化和对社会正义日益增加的关注。 -
第17题：
简述瓦格纳的乐剧创作
正确答案:瓦格纳是19世纪影响最大的，也是争议最大的作曲家之一。因为他在漫长的一生中，接受了来自文学、哲学、政治的各种影响，思想非常复杂多变。更重要的是由于他对浪漫主义歌剧作出了大胆的改革，艺术上极有独创性。
他早年思想激进，赞同费尔巴赫和巴枯宁等人的理论，用自己的作品和文章批判了基督教和资本主义，为艺术家的悲惨命运发出抗议之声。他的第一部成熟的作品是1843年创作的歌剧《漂泊的荷兰人》。这部歌剧继承了威伯德国浪漫主义歌剧传统，由作曲家自作脚本，采用神话题材和再现的音乐动机，主题思想依然是通过爱情获得拯救。他在1845年创作的《唐豪瑟》和1850年创作的《罗恩格林》是最后两部重要的德国浪漫主义歌剧。前者有对教会的叛逆倾向，在音乐上融合了法国大歌剧的因素；后都更为成熟，仍然用神话与现实相结合的手法，揭示了现实中真正的艺术家的理想难以实现的悲惨处境。在音乐上运用了更加丰富和有个性的配器，织体也更加连贯，传统的分曲结构的痕迹已经较少，并出现了一种新型的朗诵性的唱法。
在1848年欧洲资产阶级民主革命浪潮的失去下，1849年爆发了德累斯顿起义，瓦格纳积极参加了这次起义，失败后他受到通辑，被迫流亡瑞士长达四十年之久。在流亡的最初两年中，他完成了三部理论著作《艺术与革命》，《未来的音乐》和《歌剧与戏剧》，终于形成了他的歌剧改革的思想体系。
在《罗恩格林》之后，瓦格纳开始把他的歌剧叫做乐剧，以便使之与当时的意大利歌剧和法国歌剧区别开来。从1852年起，他开始创作系列乐剧《尼布龙根的指环》（包括《莱因的黄金》、《女武神》、《齐格弗利德》和《众神的黄昏》四部乐剧），企图实现他的改革理想。这部巨大的作品用了近20年才完成，它以中世纪北欧的神话故事为基础，揭示了人们对金钱和权力的追逐必然导致灭亡的思想。瓦格纳仍然是自行脚本，四部剧中的人物、情节和音乐动机都是彼此联系和贯穿发展的。瓦格纳认为他的乐剧是综合艺术品（Gesamtkunstwerk），因为在这些乐剧中，情节、诗歌、舞台设计、表演和音乐是被综合成一个有机的整体来表现一个统一的戏剧思想的。
在瑞士期间，他的思想发生了重大的变化，他接受了叔本华的悲观主义哲学。1857年完成了《特利斯坦和伊索尔德》这部他流亡期间最重要的乐剧，其中渗透了叔本华哲学思想的影响。1864年他得到赦免回国，并得到了巴伐利亚的路德维希二世的支持和保护。他在拜罗伊特建造了自己的剧院，以便能以理想的状态演出他的乐剧。他完成了《纽伦堡的名歌手》，表现文艺复兴时期下层人民的故事，亲切、乐观，嘲笑了艺术上的保守主义。在他最后的作品《帕西法尔》中，他返回了基督教的神秘主义。他的最后一篇论文是《艺术与宗教》。 -
第18题：
简述瓦格纳的歌剧在结构上与传统歌剧有什么不同。
正确答案:音乐形式成为连续不断的整体，在一幕音乐中无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束才有稳定的终止；他认为音乐应付从于戏剧，而戏剧的剧情有内外两层，唱词阐明的具体情节只是剧情的外层表现，内层是管弦乐的天地，能够运载唱词不能表达的内涵，因而他歌剧的声乐部分常介乎于说与唱之间的“念唱旋律”，随剧情的发展自然的进入和消失；管弦乐则被提高到十分重要的地位，使音乐有很强烈的交响性；歌剧中的主导动机均有很强的概括性，主导动机的反复出现成为求得音乐统一的有效手段。 -
第19题：
问答题简述“瓦格纳法则”的主要内容。正确答案： “瓦格纳法则”认为，随着经济的增长，工业化的发展必然伴随着公共部门包括国家活动的不断扩张。并且，瓦格纳指出了造成国家活动扩张的三个主要原因：经济中的结构性变革、社会的民主化和对社会正义日益增加的关注。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述瓦格纳的乐剧。正确答案： 瓦格纳称自己的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”，在这个最高的“综合艺术品”中，音乐只是手段，戏剧才是目的；乐剧的内容必须是能与音乐完美结合的永恒不朽的神话、传说；音乐的形式不像传统的歌剧那样，将戏剧割裂为分曲（咏叹调、宣叙调、重唱、和唱）段落，而是成为连续不断的整体。这些原则带来瓦格纳音乐语言的大胆、新颖——始终处于紧张状态的“无穷尽”旋律、半音、和声、的大量运用，调性转换频繁造成的不稳定感，交响乐队的作用常常超过声乐，提供众多的主导动机来暗示剧情的发展。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述瓦格纳定理。正确答案： 由政府执掌的国家公共部门在进入工业化以后，其数量和比例都会出现内在扩大趋势，公共支出将不断膨胀，而且这一趋势将在50—100年内发生作用。解析： 暂无解析