文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是帕莱斯特利那，他开创了复调无伴奏合唱风格。

题目

文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是帕莱斯特利那，他开创了复调无伴奏合唱风格。

相似考题

1.文艺复兴时期的帕莱斯特利那属于( )。A.勃艮第乐派 B.罗马乐派 C.威尼斯乐派 D.尼德兰乐派

2.文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是（）。A、若斯坎B、帕莱斯特利那C、维拉尔特D、杰苏阿尔多

3.辉煌的复调音乐风格，形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例，即双重合唱的复调音乐，这就是（）风格特征。A、勃艮第乐派B、威尼斯乐派C、弗兰德乐派

4.作曲家帕勒斯特里那属于什么乐派（ ）。A.勃艮第乐派 B.佛兰德斯乐派 C.罗马乐派 D.威尼斯乐派

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  • 第1题：

    文艺复兴时期，罗马乐派最具代表性的作曲家是（）。

    • A、帕勒斯特里那
    • B、马肖
    • C、维拉尔特
    • D、加布里埃利

    正确答案:A

  • 第2题：

    罗马乐派的代表人物是（）。

    • A、A·加布里埃利
    • B、G·加布里埃利
    • C、帕勒斯特里那
    • D、维拉尔特

    正确答案:C

  • 第3题：

    什么是帕莱斯特利那风格？


    正确答案:帕莱斯特利那是文艺复兴时期罗马乐派的代表人物，他开创了帕莱斯特利那风格，这种风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。

  • 第4题：

    文艺复兴时期的帕勒斯特里那属于（）。

    • A、勃艮第乐派
    • B、威尼斯乐派
    • C、罗马乐派
    • D、尼德兰乐派

    正确答案:C

  • 第5题：

    简介罗马乐派作曲家帕勒斯特里那的音乐风格。


    正确答案:Palestrina（1525——1594），罗马乐派的代表人物，曾担任过罗马的圣约翰、圣玛利亚大教堂的乐长。它是一位多产作家，作有105首弥撒曲，250余首经文歌和大量奉献经、圣母颂歌等宗教歌曲，130余首宗教和世俗的意大利牧歌。它的弥撒曲采用了16世纪常规弥撒所有的创作方法：定旋律弥撒曲、模拟弥撒曲、卡农弥撒曲和自由弥撒曲。同样，它的经文歌也展示了这一体裁的各种技法。它的作品，旋律流畅，气息宽广、但音乐风格较为保守。谱曲从不破坏歌词音节的重音，也很少运用同时代牧歌中常见的那种半音词汇。总是给不协和音以充分准备和规则解决。对位与和声在它的作品中获得平衡。主要作品有《马采鲁斯教皇弥撒曲》。

  • 第6题：

    帕莱斯特里那的无伴奏合唱具有怎样的艺术特点？为什么说他挽救了复调音乐？


    正确答案:帕莱斯特里那的无伴奏合唱具有如下艺术特点：
    （1）音乐的进行少有跳进和半音进行。
    （2）和声的运用使高声部旋律较为突出。
    （3）音乐平静、庄重。
    帕莱斯特里那在“反宗教改革”“废除复调音乐”的背景下用复调音乐形式创作了适合教会的作品，从而挽救了复调音乐。他是纯粹意义上的天主教复调音乐的最后一位大师。

  • 第7题：

    单选题
    文艺复兴时期的帕勒斯特里那属于（）。
    A

    勃艮第乐派

    B

    威尼斯乐派

    C

    罗马乐派

    D

    尼德兰乐派


    正确答案： B
    解析： 我们可以把文艺复兴时期的复调音乐发展分为四个阶段：第一阶段（15世纪初）勃艮第乐派，代表作曲家杜费、班舒瓦；第二阶段（15世纪中后期）：尼德兰乐派，代表作曲家奥克冈、若斯坎、拉索；第三阶段（16世纪中叶）：罗马乐派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四阶段（16世纪下半叶）：威尼斯乐派，代表作曲家维拉尔特、A.加布里埃利、G.加布里埃利。

  • 第8题：

    判断题
    罗马乐派，专门创作服务于宗教作品的乐派，以无伴奏合唱的形式为主，代表作曲家帕勒斯特里那。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    问答题
    什么是帕莱斯特利那风格？

    正确答案： 帕莱斯特利那是文艺复兴时期罗马乐派的代表人物，他开创了帕莱斯特利那风格，这种风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    罗马乐派的代表人物是（）。
    A

    A·加布里埃利

    B

    G·加布里埃利

    C

    帕勒斯特里那

    D

    维拉尔特


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    判断题
    文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是帕莱斯特利那，他开创了复调无伴奏合唱风格。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    文艺复兴时期，复调音乐出现的三大乐派中不包含（）
    A

    罗马乐派

    B

    尼德兰乐派

    C

    威尼斯乐派

    D

    意大利乐派


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    在天主教反宗教改革时期，对音乐发展起重要影响作用的是意大利作曲家帕莱斯特里那。他的宗教音乐风格被一批作曲家所继承，形成（）

    • A、威尼斯乐派
    • B、尼德兰乐派
    • C、罗马乐派

    正确答案:C

  • 第14题：

    文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。

    • A、弗兰德斯
    • B、罗马
    • C、勃艮第
    • D、威尼斯

    正确答案:B

  • 第15题：

    文艺复兴时期，复调音乐出现的三大乐派中不包含（）

    • A、罗马乐派
    • B、尼德兰乐派
    • C、威尼斯乐派
    • D、意大利乐派

    正确答案:D

  • 第16题：

    罗马乐派，专门创作服务于宗教作品的乐派，以无伴奏合唱的形式为主，代表作曲家帕勒斯特里那。


    正确答案:正确

  • 第17题：

    帕莱斯特里纳风格指的是（）。

    • A、无伴奏合唱风格。
    • B、壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格。
    • C、无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格。
    • D、复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格

    正确答案:A

  • 第18题：

    单选题
    文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。
    A

    弗兰德斯

    B

    罗马

    C

    勃艮第

    D

    威尼斯


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第19题：

    问答题
    简介罗马乐派作曲家帕勒斯特里那的音乐风格。

    正确答案： Palestrina（1525——1594），罗马乐派的代表人物，曾担任过罗马的圣约翰、圣玛利亚大教堂的乐长。它是一位多产作家，作有105首弥撒曲，250余首经文歌和大量奉献经、圣母颂歌等宗教歌曲，130余首宗教和世俗的意大利牧歌。它的弥撒曲采用了16世纪常规弥撒所有的创作方法：定旋律弥撒曲、模拟弥撒曲、卡农弥撒曲和自由弥撒曲。同样，它的经文歌也展示了这一体裁的各种技法。它的作品，旋律流畅，气息宽广、但音乐风格较为保守。谱曲从不破坏歌词音节的重音，也很少运用同时代牧歌中常见的那种半音词汇。总是给不协和音以充分准备和规则解决。对位与和声在它的作品中获得平衡。主要作品有《马采鲁斯教皇弥撒曲》。
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    文艺复兴时期，罗马乐派最具代表性的作曲家是（）。
    A

    帕勒斯特里那

    B

    马肖

    C

    维拉尔特

    D

    加布里埃利


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是（）。
    A

    若斯坎

    B

    帕莱斯特利那

    C

    维拉尔特

    D

    杰苏阿尔多


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    在天主教反宗教改革时期，对音乐发展起重要影响作用的是意大利作曲家帕莱斯特里那。他的宗教音乐风格被一批作曲家所继承，形成（）
    A

    威尼斯乐派

    B

    尼德兰乐派

    C

    罗马乐派


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    帕莱斯特里那的无伴奏合唱具有怎样的艺术特点？为什么说他挽救了复调音乐？

    正确答案： 帕莱斯特里那的无伴奏合唱具有如下艺术特点：
    （1）音乐的进行少有跳进和半音进行。
    （2）和声的运用使高声部旋律较为突出。
    （3）音乐平静、庄重。
    帕莱斯特里那在“反宗教改革”“废除复调音乐”的背景下用复调音乐形式创作了适合教会的作品，从而挽救了复调音乐。他是纯粹意义上的天主教复调音乐的最后一位大师。
    解析： 暂无解析

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