简述朦胧诗派的艺术特点。
题目
简述朦胧诗派的艺术特点。
相似考题
更多“简述朦胧诗派的艺术特点。”相关问题
-
第1题：
牛汉所属的诗派是（）
- A、现代派
- B、七月派
- C、朦胧诗
- D、九叶诗人
正确答案:B -
第2题：
简述朦胧诗的艺术特征。
正确答案: ①意象化，注重意象群落的排列和组合。
②象征化，增强诗的含蓄性和多义性。
③立体化，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感。 -
第3题：
顾城是哪个诗派的代表？（）
- A、朦胧诗派
- B、新月诗派
- C、象征诗派
- D、新月派
正确答案:A -
第4题：
现代诗人戴望舒所属的文学流派是：（）。
- A、九叶派
- B、朦胧诗派
- C、现代派
- D、新月派
正确答案:C -
第5题：
简述“朦胧诗”艺术特色
正确答案: 思想上：对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险。
艺术上意象化、象征化、立体化 -
第6题：
朦胧诗派的文学史意义是什么？
正确答案:朦胧诗派的出现冲击了传统的诗歌艺术规范和审美意识，从整体上改变了当代诗歌的艺术规范，为诗歌创作提供了新的审美经验。朦胧诗强化现代意识，凸现创作主体，拓宽了诗的表现领域，丰富了诗的表现手法，在中国新诗发展史上有着重要的地位。 -
第7题：
朦胧诗在艺术上的特点是什么？
正确答案:朦胧诗对传统诗歌艺术规范的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。意象化、象征化和立体化，是朦胧诗艺术表现上的重要特征。朦胧诗高扬主体意识，以意象化方式追求主观真实而屏弃客观再现，意象的瞬间撞击和组合、语言的变形与隐喻构成整体象征，使诗的内涵具有多义性。捕捉直觉与印象，用情感逻辑取代物理逻辑，于时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃性和立体感，使诗歌情绪内涵获得了弹性张力空间。朦胧诗意味着中国现代主义诗歌探索的再出发，意味着诗坛恢复了与世界现代诗坛的某些联系。 -
第8题：
问答题简述盛唐边塞诗派的代表诗人、作品和主要艺术特点。正确答案： 盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边边塞诗派将士生活为主。汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名，而高、岑成就最高。其他如王之涣、王翰、崔颢、刘湾、张谓等也较著名。这些诗人大都有边塞生活体验，他们从各方面深入表现边塞生活，艺术上也有所创新。他们不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。对战争的态度，有歌颂、有批评，也有诅咒和谴责，思想上往往达到一定深度。其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝句的形式。杰出作品如高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西征》等。另外，中唐卢纶、李益也有些格调苍凉的边塞绝句。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述朦胧诗派。正确答案： 20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。如北岛的《回答》、顾城的《一代人》等。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述“朦胧诗”艺术特色正确答案： 思想上：对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险。
艺术上意象化、象征化、立体化解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述朦胧诗的艺术特征。正确答案： ①意象化，注重意象群落的排列和组合。
②象征化，增强诗的含蓄性和多义性。
③立体化，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述朦胧诗派的艺术特点。正确答案： 1、注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性。朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用，从而使作品的主题体现了“不即不离，捉摸不行”的隐约性、“诗无达诂”的多义性。
2、注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创作方法。诗人在凝神观照中，拆除开所观照的对象，把自己的生命输送到没有生命的生物之中，赋以静止的生命与灵魂，由物我两忘进到物我同一的境界。这种“移情说”应用到文艺创作便产生了象征手法。象征附丽并寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，具有着无可替代的暗指性，常用于表达多层主题，表达复杂感情，表达抽象的意识和情绪。
3、注重意象化手法和意象层面的立体组合，常常采用艺术通感手法和艺术变形手法。
4、注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律，以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，因而不看重外在结构。不拘于只借助外部的声音循环作为诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。解析： 暂无解析 -
第13题：
徐志摩是——派的诗人。（）
- A、现代派
- B、象征派
- C、朦胧诗派
- D、新月派
正确答案:D -
第14题：
简述苏派、海派、川派、扬派、岭南派各派盆景的地域特征和艺术特点。
正确答案: 苏派盆景：老干蟠枝，清秀古雅。粗剪细扎，以“六台三托一顶”传统造型为主。
扬派盆景：层次分明，严整平稳。贵在自幼栽培，以人工剪扎为主，采用“一寸三弯”扎片技法。
川派盆景：虬曲多姿，苍古雄奇。以丰富多彩的传统蟠扎技艺见长。
海派盆景：屈伸自如，雄健精巧。选材丰富，采用金属丝扎缚枝干进行弯曲和逐年细致修剪的方法整形。
岭南派盆景：自然、苍劲，飘逸豪放，创造了以“蓄枝截干 -
第15题：
作为当代杰出诗人，北岛所属的诗派是（）
- A、七月派
- B、现代派
- C、朦胧诗派
- D、先锋派
正确答案:C -
第16题：
穆旦属于哪个文学流派：（）。
- A、现代派
- B、朦胧诗派
- C、现代派
- D、九叶派
正确答案:D -
第17题：
舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。
正确答案:正确 -
第18题：
简述荒诞派戏剧的艺术特点。
正确答案:荒诞派戏剧是一种“反传统”的戏剧，共同的特点有：首先，荒诞派戏剧的表现手法荒诞夸张。荒诞派戏剧作家们认为，外部世界是毫无意义的，它本身就是一个荒诞的存在，人与人的关系已经到了十足荒诞的地步，人已经异化为物的奴隶，人与自我的关系表现为一种荒诞。荒诞派戏剧毫无逻辑、毫无理性，戏剧没有情节、不注重矛盾的冲突和解决，而强调直接通过表演、形象、舞台场面来获得艺术效果。贝克特将这种表现方式称为“直喻”。其次，描写破碎的舞台形象。荒诞派戏剧既不像传统戏剧那样靠情节、矛盾、冲突、解决的公式来达到戏剧效果，也不像存在主义的“境遇剧”那样情节紧张、戏剧冲突强烈，而只是注重描写希奇古怪和支离破碎的舞台形象，并靠这些缺乏逻辑的荒诞不经的舞台形象达到内容与形式的统一，如《椅子》第三，使用缺乏明确意义的荒诞语言和强调无言的行动。荒诞派戏剧作家认为，语言与其说是交流思想的工具，不如说是掩盖思想的手段。因此，荒诞派剧作家有意抽掉语言的意义，故意使用陈词滥调、胡言乱语，让人物不断说些颠三倒四、重复罗嗦、文不对题、词不达意、莫名其妙、自相矛盾的梦呓和废话以此来表现人的无聊、空虚、隔膜、荒诞。 -
第19题：
单选题徐志摩是——派的诗人。（）A现代派
B象征派
C朦胧诗派
D新月派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题顾城是哪个诗派的代表？（）A朦胧诗派
B新月诗派
C象征诗派
D新月派
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述七月派诗歌在艺术上的特点。正确答案： 七月派诗人在诗体上提倡自由体诗，认为“这种诗体最能表现最新最先进最深挚的人民（尤其是青年）的欲求和感情”，而他们的感情抒发，往往是喷发式的，诗人感情的起伏自然形成韵律和节奏，自由奔放成为七月派诗歌最显著的特征。七月派诗人在直抒胸怀的同时也注重意象的营造，大多采用描述性的意象而不是象征性的意象，刻意追求意象的明晰，既有鲜明可观的感性形式又有丰富完整的情感蕴涵。
七月派的诗歌形式普遍倾向散文化，自由体和散文化的结合使他们的诗歌创作呈现出多样化的形态：孙钿喜用节奏短促、铿锵有力的阶梯体；阿垅多用长句，节奏比较缓慢；绿原采用句式长短交错的诗体。诗歌语言以口语为主，追求充满生活气息的新鲜单纯、明白晓畅。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题朦胧诗在艺术上的特点是什么？正确答案： 朦胧诗对传统诗歌艺术规范的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。意象化、象征化和立体化，是朦胧诗艺术表现上的重要特征。朦胧诗高扬主体意识，以意象化方式追求主观真实而屏弃客观再现，意象的瞬间撞击和组合、语言的变形与隐喻构成整体象征，使诗的内涵具有多义性。捕捉直觉与印象，用情感逻辑取代物理逻辑，于时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃性和立体感，使诗歌情绪内涵获得了弹性张力空间。朦胧诗意味着中国现代主义诗歌探索的再出发，意味着诗坛恢复了与世界现代诗坛的某些联系。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述荒诞派戏剧的艺术特点。正确答案： 荒诞派戏剧是一种“反传统”的戏剧，共同的特点有：首先，荒诞派戏剧的表现手法荒诞夸张。荒诞派戏剧作家们认为，外部世界是毫无意义的，它本身就是一个荒诞的存在，人与人的关系已经到了十足荒诞的地步，人已经异化为物的奴隶，人与自我的关系表现为一种荒诞。荒诞派戏剧毫无逻辑、毫无理性，戏剧没有情节、不注重矛盾的冲突和解决，而强调直接通过表演、形象、舞台场面来获得艺术效果。贝克特将这种表现方式称为“直喻”。其次，描写破碎的舞台形象。荒诞派戏剧既不像传统戏剧那样靠情节、矛盾、冲突、解决的公式来达到戏剧效果，也不像存在主义的“境遇剧”那样情节紧张、戏剧冲突强烈，而只是注重描写希奇古怪和支离破碎的舞台形象，并靠这些缺乏逻辑的荒诞不经的舞台形象达到内容与形式的统一，如《椅子》第三，使用缺乏明确意义的荒诞语言和强调无言的行动。荒诞派戏剧作家认为，语言与其说是交流思想的工具，不如说是掩盖思想的手段。因此，荒诞派剧作家有意抽掉语言的意义，故意使用陈词滥调、胡言乱语，让人物不断说些颠三倒四、重复罗嗦、文不对题、词不达意、莫名其妙、自相矛盾的梦呓和废话以此来表现人的无聊、空虚、隔膜、荒诞。解析： 暂无解析