试举例说明小说的审美特征？

第1题：

举例说明20世纪现实主义小说的象征性特征。

正确答案: 象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展，其特征是越来越趋于多义化和朦胧化。例如：德国作家托马斯·曼的长篇小说《魔山》的故事发生在第一次大战前夕，地点是作者所虚构的一个瑞士阿尔卑斯山中的疗养院，即作者所谓的“魔山”，里面住着来自欧洲各地的病人，他们精神空虚，身体虚弱，有如行尸走肉，从而反映着世纪初叶欧洲精神的病态和危机。“魔山”象征着病态和死亡，象征着病恹恹的现代欧洲的精神生活，甚至象征着笼罩在病态和梦魇中的人类生活处境本身。

第2题：

举例说明老舍小说风格的讽刺性特征。

正确答案: 1、笔调的调侃性
老舍喜欢用调侃的笔调写人物、讲人物的故事。如，《老张的哲学》中，对于老张奉行的“三主义”，老舍是这样调侃地写的：老张的“哲学是三位一体而钱本位”（经商为钱，当兵为钱，办学为钱）；宗教是三种：回教、耶稣教、佛教；洗澡，平生也是三次：出身一次（是别人帮他洗的澡），结婚一次（是他自己洗的澡），第三次呢？只有当他死后（是别人帮他‘再’洗的一次）。
2、人物形象的可笑性
A、可笑的人物性格。老舍前期小说中很多人物本身就具有讽刺性。他们或无聊，或守旧，一出场就仿佛被“笑料”浸泡过一样，让人感到好笑。
B、可笑的人物形态
如《二马》中的伊太太。老舍如此写她的形态：“她的脖子还是梗得很直，眼睛带出些毒光，鼻子边旁的沟儿深，很深，可是很干，像两条冻死的护城河”。
3、语言的幽默性
第一，奇特的比喻，精巧的夸张。如，对老张“三主义”的描写就带着“夸张”（一个人一生绝对不会只洗澡三次）。还有上面对伊太太描写中的比喻“像两条冻死的护城河”。还有，在《二马》中，为了讽刺伊牧师天上知一半，地上全知的德行，老舍如此写：伊牧师“除了中国话说不好，简直的他可以算一本带腿的‘中国百科全书’”（比喻）。（这描写本身也是讽刺，一个中国人说不好中国话，还能说是“中国百科全书”。）
第二，聪明的俏皮话。俏皮话，从人生智慧来讲，是一种天赋；从美学上讲，是喜剧的酵母。聪明的俏皮话，在老舍前期的小说中可以说是“比比皆是”。如，《老张的哲学》中，“„„主席说，说完打了两个深长而款式的哈欠”（庄重之词，讽刺不适应场合的举止。）又如，《离婚》中写道：“李太太确实长了胆子。张大嫂、吴方墩、邱太太，刚出月子的孙太太，组成了国际联盟”。（大词小用）
第三，相声式的语言表达方式。如《赵子曰》中有这样一段议论：“歌唱以前往望往先自己道一个姓名，这个理由直到现在才有人明白：据心理学家说，中国古代的人民脑子不很好，记忆力不强，所以非自己常常叫着自己的姓名不可；不如此，是有全国的人们都变成‘无名氏’的危险”。这里说的“歌唱”是指中国戏剧中人物登场所唱的“定场诗”。中国传统戏剧中，主要人物第一次上场，念完引子和定场诗以后，然后念一段自我介绍，包括姓名、籍贯、身世等内容的“定场白”。这是中国戏剧的一种固定程式。老舍对这种介绍人物的程式不满意，就用了相声中“歪讲歪说”的手法来揶揄一下。

第3题：

知觉有哪些基本特征？试举例说明。

正确答案: （1）知觉的对象性
感觉系统提供的是关于光、色、声等个别刺激特征或属性，但人们知觉到的是一个对应着某种形状、质地、大小和位置的完整而具体的图形，是那些个别属性的统一体。知觉的这种特性称为知觉的对象性或选择性。
（2）知觉的整体性
知觉的对象有不同的属性，由不同的部分组成，但人们并不把它感知为个别孤立的部分，而总是把它知觉为一个有组织的整体。甚至当某些部分被遮盖或抹去时，人们也能够将零散的部分组织成完整的对象。
（3）知觉的理解性
知觉过程的主要目标之一是对于知觉的对象以自己的过去经验予以解释，并用词汇或概念对其进行命名或归类，即赋予对象一定的意义。知觉的这一特性称为知觉的理解性。
（4）知觉的恒常性
当知觉对象的刺激输入在一定范围内发生了变化的时候，知觉形象并不因此发生相应的变化，而是维持恒定。知觉的这种特性称为知觉恒常性。

第4题：

历史演义小说主要有哪几种类型？试举例说明之。

正确答案: 历史演义小说，包括三种类型。
一是基本上演绎史书的历史演义小说，如《东周列国志》、《西汉演义》等。
二是基本符合史实，有较多艺术虚构，所谓“七实三虚”的作品，如《三国演义》等。
三是取材于当时邸报、朝野传闻，反映当时重大政治事件的时事小说。如《樵史通俗演义》等。

第5题：

举例说明艾青诗歌所具有的审美特征。

正确答案: 1、艾青诗歌具有独特的审美意象世界，他的诗中一再回荡着忧郁的调子，不仅《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》等诗郁积着深深的忧伤，甚至在歌颂光明的诗如《向太阳》等作品中，也总交织着忧郁悲怆之情。对于艾青来说，“农民的忧郁”、“流浪汉的心态”是他情感世界的主要特征。
2、艾青善于准确恰当地捕捉意象，并赋予意象以广阔的象征意义，使诗意更加深沉浓郁，令人思索和回味，如《雪落在中国的土地中》。他非常注重声音和色彩的融合，通过二者的融合来构筑新奇的意象，以达到诗的特有情境，如《吹号者》、《火把》等。他善于用色彩的渲染以至构图线条的安排来增加形象的鲜明性，如《手推车》。
3、艾青的诗具有散文美。他的许多诗不押韵，而是让感情自由地流泻，通过内在的激情来感染读者。

第6题：

简述新写实小说的审美特征。

正确答案:新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西，柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死„„都在新写实小说中得到了充分的体现。（2分）新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原色魅力。新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中，既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄，更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节，而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（5分）

第7题：

问答题

试举例说明一般理解与审美活动中的理解的区别。

正确答案：（1）审美中的理解，有助于领悟作品中的深层文化意蕴；
（2）审美中的理解，与情感交融在一起；
（3）审美中的理解，对对象进行抽象地处理，又作具体地呈现，是抽象与具象的统一。

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第8题：

问答题

举例说明艾青诗歌所具有的审美特征。

正确答案： 1、艾青诗歌具有独特的审美意象世界，他的诗中一再回荡着忧郁的调子，不仅《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》等诗郁积着深深的忧伤，甚至在歌颂光明的诗如《向太阳》等作品中，也总交织着忧郁悲怆之情。对于艾青来说，“农民的忧郁”、“流浪汉的心态”是他情感世界的主要特征。
2、艾青善于准确恰当地捕捉意象，并赋予意象以广阔的象征意义，使诗意更加深沉浓郁，令人思索和回味，如《雪落在中国的土地中》。他非常注重声音和色彩的融合，通过二者的融合来构筑新奇的意象，以达到诗的特有情境，如《吹号者》、《火把》等。他善于用色彩的渲染以至构图线条的安排来增加形象的鲜明性，如《手推车》。
3、艾青的诗具有散文美。他的许多诗不押韵，而是让感情自由地流泻，通过内在的激情来感染读者。

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第9题：

问答题

荒诞的特征是什么？试举例说明。

正确答案：作为美感经验的荒诞，其构成中的主体已经不再具有理性或先验的本质，而是一个孤独的没有先定意义的、只是在荒诞的世界上“去成为什么“的这样一种存在者。
第二，就荒诞中人与自然的关系来说，不仅人是荒诞的，世界本身也是荒诞的、无确定意义的，因此荒诞的人也就不能与这样的世界之间形成任何有意义的关系，而是相互冷漠、彼此疏远的关系，这就是荒诞中的破碎感和冷漠感。
第三，在荒诞的美感经验中，人自身的内部已经不能分出理性和非理性，人整个作为荒诞的存在而呈现自身，他不是用自己的理性来规范自己的非理性，也不是唤起理性的无限来克服非理性的荒诞，他只是将自身的非理性的荒诞呈现出来。
第四，因此在呈现形式上，荒诞的表现形式就不是优美的、和谐的、规则的、“合目的性”的形式，而是呈现为废墟性的、虚无的不规则形式。第五，荒诞的美感经验，在感性体验上是非常复杂的它一方面是一种意义丧失或缺席后形成的虚无感、空洞感，另一方面，它又包含着一种不承担责任、不追求意义、没有意义的轻松感。举例：西格尔的《公共汽车骑手》画面中，这些乘坐公共汽车的人，面无表情，茫然而无助，就像一具空壳。

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第10题：

问答题

古代小说、戏曲共有的审美特征。

正确答案：（1）综合性。戏曲是以文学、音乐、舞蹈等多种艺术形式有机合成的综合艺术；口耳小说则由说、唱、表演等诸因素组合，文本小说除情节叙述之外，又包括诗、词、曲等诸多元素。
（2）教化性。都继承中国古代文学“寓教于乐”的传统。
（3）愉悦性。都通过艺术形象令人愉悦，给人以快感，进而教化读者、观众，这就是寓教于乐。
（4）通俗性。接受主体主要是无文化群体，集中反映了市民阶层希望在文艺领域得到表现的要求。
（5）典型性。即用典型化的方法创造出来的相对完

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第11题：

问答题

试分析新感觉派小说的审美特色？

正确答案：新感觉派小说的审美特色大致可分为，艺术感觉世界的“病态美”、直觉印象构成的“新现实”，自由开放的结构体式，华美繁缛的语言风格。
首先，新感觉派的小说家是一群与都市闻名浑然交融的“都市中人”。一方面他们憎恶骄奢淫逸的都市病态，另一方面又渴望纸醉金迷的生活。最典型的作品是穆时英的《夜总会里的五个人》。
其次，他们艺术描写的中心和重点，是创造有直觉和印象构成的“新现实”。他们从不冷静客观的描摹外在现实生活，而是经由人物的内视角，去传达人物对生活场景的某种直观感觉，代表作穆时英的《上海狐步舞》。再次，新感觉派力求在小说结构体式上创新求异。他们的小说结构呈现出灵活开放的态势。
最后，新感觉派的语言华美繁缛，修饰成分极多。除生动的比喻，传神的通感外，他们故意设计百余字没有标点的特长句，大量的形容词，层叠的副词，极尽渲染之能事。丰富了语言表达的弹性和张力。

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第12题：

问答题

历史演义小说主要有哪几种类型？试举例说明之。

正确答案：历史演义小说，包括三种类型。
一是基本上演绎史书的历史演义小说，如《东周列国志》、《西汉演义》等。
二是基本符合史实，有较多艺术虚构，所谓“七实三虚”的作品，如《三国演义》等。
三是取材于当时邸报、朝野传闻，反映当时重大政治事件的时事小说。如《樵史通俗演义》等。

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第13题：

举例说明汪曾棋小说在艺术结构上的“散文化”特征。(6分)

正确答案: 1．汪曾棋的小说大多按照生活的多维流动来建构，先写环境地貌，再写人，再写人的职业和生活。(2分)
2．作品中较多地穿插天文地理、风俗人情、掌故传说等，有杂家的风范。(1分)
3．写人写事，主要在写生活，而且是生活的方方面面，生活的“整个流程”。(1分)
4．可以《受戒》为例，也可以《老鲁》或《鸡毛》等其他作品为例。(1分)
5．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分)

第14题：

试举例说明小说在刻画人物形象方面有哪些特点。

正确答案: 小说能够多方面、细致地刻画人物性格。
（一）实际生活中的人物从音容笑貌到内心生活千差万别、丰富多彩，文艺作品很难完全表现。戏剧主要通过动作和对白，诗歌只能抓取少数特征，纪实性叙事散文则要受真人真事限制。比较起来，小说不受时空条件和真人真事限制，要自由得多。
（二）小说刻画人物性格的最基本、也是最传统的方式是从人物的外部形态（言语、外貌、行动等）表现性格。例如《水浒传》里宋江、林冲、鲁智深、武松等人，各有各的言语、外貌和行动方式，性格鲜明，区别明显。
（三）小说不仅可以从外部特征描写人物，还可以直接描写人物的性格和心理活动，这些是近现代作品刻画人物的重要方式，意识流小说是这方面的典型代表。
（四）小说具有完整生动的情节，可以使人物性格更丰满。
（五）小说可以描写典型环境，从而使人物形象更逼真。

第15题：

试分析孔子文艺思想的审美特征。

正确答案:孔子文艺思想的审美特征主要应该指《论语•八佾》中的一句话，‚子谓《韶》，‘尽美矣，又尽善也’；谓《武》，‘尽美矣，未尽善也’‛中提出的‚尽善尽美‛。就是说要求文艺作品‚尽善尽美‛，是孔子文艺思想的审美特征。孔子之所以认为《韶》乐‚尽善尽美‛是因为《韶》乐是舜乐，舜因为具备圣德而受禅让，符合所谓‚唐虞之道‛，故‚尽善‛；而《韶》乐又具有‚中和之美‛，故‚尽美‛。而《武》乐是周武王之乐，武王是用武力夺取政权的，故‚未尽善‛，但《武》乐也具有‚中和之美‛，故‚尽美‛。但到底什么样才叫‚尽善尽美‛呢？孔子还说过的另一句话很重要，就是《论语•为政》篇的‚子曰：《诗》三百，一言以蔽之，曰：思无邪。‛‚思无邪‛从艺术方面看，就是提倡一种‚中和‛之美。《论语集解》引孔安国注所谓‚乐而不淫，哀而不伤，言其和也。‛从音乐上讲，中和是一种中正平和的乐曲，也即儒家传统雅乐的主要美学特征。从文学作品来说，它要求从思想内容到文学语言，都不要过于激烈，应当尽量做到委婉曲折，而不要过于直露。

第16题：

试分析新感觉派小说的审美特色？

正确答案: 新感觉派小说的审美特色大致可分为，艺术感觉世界的“病态美”、直觉印象构成的“新现实”，自由开放的结构体式，华美繁缛的语言风格。
首先，新感觉派的小说家是一群与都市闻名浑然交融的“都市中人”。一方面他们憎恶骄奢淫逸的都市病态，另一方面又渴望纸醉金迷的生活。最典型的作品是穆时英的《夜总会里的五个人》。
其次，他们艺术描写的中心和重点，是创造有直觉和印象构成的“新现实”。他们从不冷静客观的描摹外在现实生活，而是经由人物的内视角，去传达人物对生活场景的某种直观感觉，代表作穆时英的《上海狐步舞》。再次，新感觉派力求在小说结构体式上创新求异。他们的小说结构呈现出灵活开放的态势。
最后，新感觉派的语言华美繁缛，修饰成分极多。除生动的比喻，传神的通感外，他们故意设计百余字没有标点的特长句，大量的形容词，层叠的副词，极尽渲染之能事。丰富了语言表达的弹性和张力。

第17题：

简析新写实小说的审美特征。

正确答案:新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西，柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死„„都在新写实小说中得到了充分的体现。（2分）新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原色魅力。
新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中，既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄，更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节，而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（5分）

第18题：

举例说明文学审美意象的特征。

正确答案:该题主要考察学生对文学审美意象的理解程度，审美意象有如下基本特征：（一）审美意象的本质特征是哲理性。（二）审美意象的表现特征是象征性，（三）审美意象的形象特征是荒诞性，（四）审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与。关键是在理解的基础上，举例说明。

第19题：

问答题

试举例说明小说在刻画人物形象方面有哪些特点。

正确答案：小说能够多方面、细致地刻画人物性格。
（一）实际生活中的人物从音容笑貌到内心生活千差万别、丰富多彩，文艺作品很难完全表现。戏剧主要通过动作和对白，诗歌只能抓取少数特征，纪实性叙事散文则要受真人真事限制。比较起来，小说不受时空条件和真人真事限制，要自由得多。
（二）小说刻画人物性格的最基本、也是最传统的方式是从人物的外部形态（言语、外貌、行动等）表现性格。例如《水浒传》里宋江、林冲、鲁智深、武松等人，各有各的言语、外貌和行动方式，性格鲜明，区别明显。
（三）小说不仅可以从外部特征描写人物，还可以直接描写人物的性格和心理活动，这些是近现代作品刻画人物的重要方式，意识流小说是这方面的典型代表。
（四）小说具有完整生动的情节，可以使人物性格更丰满。
（五）小说可以描写典型环境，从而使人物形象更逼真。