清初一批画家醉心于前人的笔墨技巧，“摹古”成为其绘画创作的倾向，被称为“四王”的是（）。A、王蒙；王时敏；王鉴；王原祁B、王蒙；王鉴；王翚；王原祁C、王冕；王蒙；王鉴；王翚；王原祁D、王时敏；王鉴；王翚；王原祁
题目
清初一批画家醉心于前人的笔墨技巧，“摹古”成为其绘画创作的倾向，被称为“四王”的是（）。
- A、王蒙；王时敏；王鉴；王原祁
- B、王蒙；王鉴；王翚；王原祁
- C、王冕；王蒙；王鉴；王翚；王原祁
- D、王时敏；王鉴；王翚；王原祁
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第1题：
“扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产生的？其艺术倾向如何？
正确答案:金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派，崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新，这些人的艺术态度有许多共同趋向，在他们的绘画中又有某些共同点，借于书画发泄失意并诗，书，画结合，艺术上主张师造化，注重创作.追求书画同源的艺术情趣. -
第2题：
填空题“笔墨当随时代”的绘画主张者是清初著名画家____。正确答案： 石涛解析：
石涛（1630～1724），字石涛，清初山水画大家，广西全州人。明靖江王之后，出家为僧。半世云游，饱览名山大川，是以所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖，著有《画语录》。“笔墨当随时代”是石涛的名言。 -
第3题：
单选题在元代画家的笔下，花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径，这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展至明清时期，许多花鸟画家更把家国观念、道德品评、祈求幸福等传统的人文精神寄托于画中，有些画家甚至将花鸟内容个性化，借以表达喜怒哀乐。因此，画家创作时重视追求境界多于形似，因而特别讲究笔墨运用，注重意境。他们不把绘画称为“画画”，而叫“写画”，确实有其原因。这段文字意在：（）A比较元代和明清绘画技法的不同
B叙述古代花鸟画的演变过程
C解释“画画”和“写画”的区别
D强调明清花鸟画的创作更加注重意境
正确答案： A解析： 文段首先说明了花鸟画在元代的发展丰富了其内涵，紧接着说明了花鸟画在明清时期的进一步发展，最后指出“画家创作时更加注重意境”正是他们把绘画称为“写画”的原因。由此可知，文段主要强调的是明清花鸟画的创作更加注重意境。故本题正确答案为D。 -
第4题：
印象主义画派是19世纪后半期形成于法国的绘画运动，产生了一批持有相近观点和采用相近技巧的画家，主要有（）等。
正确答案:莫奈、马奈 -
第5题：
填空题“笔墨当随时代”的绘画主张者是清朝著名画家（）正确答案： 石涛解析： 暂无解析 -
第6题：
单选题当前人们常常感叹艺术的功利化和庸俗化倾向，这已是有目共睹的现实。这种倾向的本质正在于画家审美精神和文化品格的______。在油画创作中技巧固然重要，但这毕竟只是______，实质起作用的还是画家自身的审美精神和文化品格。依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。A意识性 外表
B取向性 铺垫
C鄙俗化 方法
D贫乏化 基础
正确答案： B解析：
第一空，“意识性”和“取向性”体现不出“功利化和庸俗化倾向”，而题中说“这种倾向的本质在于”，则需要从根本上寻找原因；“鄙俗化”只是对“功利化和庸俗化”的概括，并非本质原因，根本原因在于画家审美精神和文化品格的贫乏，故应选择“贫乏化”。第二空，“方法”和“基础”相比，技巧本身就是一种“方法”，而与审美精神和文化品格相比，则可说是一种“基础”。因此D项正确。