简述电影理论、电影批评和电影美学之间的关系。

题目

简述电影理论、电影批评和电影美学之间的关系。

相似考题

1.精神分析学的电影理论亦被称之为（）A、电影符号学B、电影第二符号学C、电影叙事学D、意识形态电影批评

2.什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？

3.以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。A、索绪尔B、拉康C、列维·斯特劳斯D、克拉考尔

4.在世界电影史上，匈牙利的（）堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

参考答案和解析
正确答案: 电影理论是“对电影规律和可能性的逻辑思考”，它是以大量的经验事实为依据，伴随着电影创作的产生、兴起和延展，是从电影的生成过程中归纳和抽象的理性总结。电影理论是创建影视美学、确立影视艺术、发展影视文化的必然和必须，涉及到限制、剪辑等微观近照，也囊括了电影思潮、流派等宏观研究，涵盖了影视本体、影视艺术和影视文化等不同层面。电影批评是与电影理论密切相关的领域。电影评论往往是对个别的影片或具体的现象进行剖析和评价，而电影理论则是对文化现象的本质把握。较之以理性、系统的理论探索，电影批评更具有开放和动态的特点，电影批评的发展可以给电影的总结概括积累更多的现实和背景。同时，批评的开展须以理论为指导，电影理论的递进也能够更有力地支持批评的深入。
关于电影研究史的阶段划分，有两种不同的观点。一种是将电影理论的发展分为三个阶段：二三十年代的蒙太奇理论；四五十年代以法国为主电影现实主义和六七十年代流行于欧美各国的结构主义—符号学及各种后现代电影理论。另一种划分方法是分为两个阶段：20世纪60年代之前为古典电影理论或经典电影理论，60年代之后为现代电影理论。
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  • 第1题：

    “缝合系统”理论从属于（）

    • A、女权主义电影批评
    • B、意识形态电影批评
    • C、电影符号学
    • D、电影叙事学

    正确答案:B

  • 第2题：

    一般电影的美学特质微电影也具有


    正确答案:正确

  • 第3题：

    电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。

    • A、电影评论
    • B、电影批评
    • C、电影剧作
    • D、电影创作

    正确答案:B

  • 第4题：

    简述好莱坞电影的美学特征。


    正确答案:新好莱坞并非是要打碎经典，另立门户，而更多的是利用新浪潮这样的外流，对经典好莱坞的“源头”进行破格和重组、完善与加强。
    （1）风格上：新好莱坞电影融合了法国新浪潮的电影语言和风格特征，重点对经典好莱坞模式和规则进行了某种意义上的强化——采用心理模式；用实景来拍摄和捕捉不完美的现实等。商业电影艺术化、艺术电影商业化成为这一时期电影发展的一个趋势。
    （2）表现上：新好莱坞电影崇尚向自然真实靠拢，构建了全新的叙事模式，并创立了不再是善恶分明的类型化人物，而是更加复杂的立体化与心理化的人物；不再刻意为观众制造一个完美无缺的梦境，影片融入了真实性与社会性，使好莱坞电影较之以前更加具有社会意义与深度。
    （3）技术上：新好莱坞电影镜头的切换较经典好莱坞时期更为快速。导演偏好用广角镜头、长焦镜头；在音响方面，新好莱坞时期的音响创新表现在：从无源音乐过渡到有源音乐以及对音响的变形和扭曲。

  • 第5题：

    德国的于果.明斯特伯格是第一个从（）角度发现电影的美学价值的电影理论家。


    正确答案:心理学

  • 第6题：

    电影与戏剧有密切的关系，早在电影诞生初期就出现了以（）为代表的（）；我国最早的电影理论是（）理论；20世纪40年代以好莱坞为代表的美学观一度风靡世界银幕。


    正确答案:梅里爱；戏剧电影学派；影戏

  • 第7题：

    现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。

    • A、美国类型电影
    • B、纪实电影
    • C、无厘头电影
    • D、欧洲艺术电影

    正确答案:D

  • 第8题：

    （）成为电影史上持续时间最长的电影美学.


    正确答案:新现实主义

  • 第9题：

    单选题
    以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。
    A

    索绪尔

    B

    拉康

    C

    列维·斯特劳斯

    D

    克拉考尔


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。
    A

    电影符号学

    B

    意识形态电影批评

    C

    电影叙事学

    D

    女权主义电影批评


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。
    A

    电影评论

    B

    电影批评

    C

    电影剧作

    D

    电影创作


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别

    正确答案： 首先从研究对象来看，传统经典电影理论主要研究电影艺术与现实世界的关系问题，经典电影理论更多的把银幕当作一幅画或者一扇窗，通过蒙太奇电影美学和纪实美学来研究观察生活。其次，从研究内容来看，传统经典电影理论把电影当作一门与众不同的独特艺术来研究，尤其关注电影的实用性理论和艺术性质。最后一点，也是最重要的一点，就是从研究方法来看，传统经典电影理论主要运用传统文艺理论方法，侧重于对电影艺术的本体研究。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。

    • A、电影符号学
    • B、电影叙事学
    • C、意识形态电影批评
    • D、女权主义电影批评

    正确答案:D

  • 第14题：

    戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。

    • A、香港类型电影
    • B、欧洲艺术电影
    • C、经典好莱坞电影
    • D、中国样板戏电影

    正确答案:C

  • 第15题：

    简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。


    正确答案: 20世纪80年代中期，“谢晋电影模式”的提出及其引起的广泛争议，在中国电影批评史上占据着非常重要的地位。在这场关于“谢晋电影模式”的讨论中，既有肯定性评价，也有否定性评价。
    （1）1986年文学批评家朱大可发表《谢晋电影模式的缺陷》，率先提出“谢晋电影模式”这一概念，对谢晋电影模式口诛笔伐，提出重新评估和扬弃谢晋电影模式：
    ①所谓谢晋电影模式指：谢晋电影中包含着各种表层和深部的文化密码，这些密码服从某些共同的结构、功能和特性。
    ②谢晋模式文化密码指“情感扩张主义”和“俗文化的既定模式”。“情感扩张主义”即通过影片中人物命运故事，用“道德激情”感化、激励观众，使观众在“情感昏迷”中“被迫接受艺术家的传统伦理概念”。“俗文化的既定模式”即通过“好人蒙冤”“价值发现”“道德感化”“善必胜恶”四项道德母体，向观众提供化解社会冲突的奇异道德神话。
    ③谢晋的“道德神话”是“好莱坞商业电影模式”文化殖民主义下，训练养成的“标准的好莱坞式的审美眼光和习惯”。
    ④谢晋一味迎合的趣味，与现代意识无关，传统文化心态构成谢晋模式的种族基础。谢晋电影中塑造的女性形象是“男权文化的畸形产物”，爱国主义背后是“某种厮守古老生活方式的心理惰性、某种对家庭和土地的农民式的眷恋”。
    ⑤以文化的观点考察谢晋电影模式，可以发现“它现在是中国文化变革进程中的一个严重的不谐和音、一次从‘五四’精神的轰轰烈烈的大步后撤。”
    （2）邵牧君在《为谢晋电影一辩》中，对谢晋电影模式的“催泪技巧”及其与好莱坞的“亲缘关系”给子正面肯定，认为把谢晋电影斥为与现代意识相悖的做法是“危言耸听”。一个国家、一个民族都有其自身条件决定的“现代意识”，超越现实的“泛现代意识”是不存在的。
    （3）钟惦裴的《谢晋电影十思》将“谢晋电影模式”争议导向更加深入的探讨。他告诫批评者需用历史眼光考察对象是否对社会进步有益，同时，他对谢晋电影的突破和突破中的局限性进行了认真思考，并表示，“谢晋作为谢晋固然值得珍视；而促使谢晋臻于完善，所言或有不当也同样值得珍视”。朱大可文章的“闪光处”，除了作为理论的“概括”和“勇气”之外，更重要的是把电影作为“文化现象”，表现了对整个社会和文艺的“责任感”，因此，“不应以锋芒毕露和某些不当，忽视它的合理内核”。钟惦裴既希望从电影历史及电影本体出发，评判创作主体及其电影创作；同时又希望突破电影的视界，从思想和文化更人的空间里看待谢晋及其电影现象一一对创作主体艺术个性的评价和张扬，必须在电影本体批评与电影文化阐释之间寻找一条合适的路径，使其既具有电影本体批评所蕴含的电影特性，又具有电影文化阐释的深刻度和开放性。

  • 第16题：

    60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。


    正确答案:影像；现实

  • 第17题：

    著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。


    正确答案:库里肖夫

  • 第18题：

    对电影美学风格的分类叙述错误的是（）

    • A、抒情性电影美学
    • B、戏剧化电影美学
    • C、现代主义电影美学
    • D、后现代主义电影美学

    正确答案:A

  • 第19题：

    （）和（）组成了巴赞的电影美学理论.


    正确答案:电影本体论体系；电影语言史的进化

  • 第20题：

    填空题
    在世界电影史上，匈牙利的（）堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

    正确答案： 贝拉·巴拉兹
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    “缝合系统”理论从属于（）
    A

    女权主义电影批评

    B

    意识形态电影批评

    C

    电影符号学

    D

    电影叙事学


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    填空题
    著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物（）。

    正确答案： 库里肖夫
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    精神分析学的电影理论亦被称之为（）
    A

    电影符号学

    B

    电影第二符号学

    C

    电影叙事学

    D

    意识形态电影批评


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

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