早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
题目
早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
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第1题：
纪录片叙事和故事片叙事的区别
正确答案:故事片故事一般都曲折离奇，有大起大落的情节和悲欢离合的故事，而纪录片故事的情节却比较平淡，纪录片更强调的是能表现人物的“细节”。
故事片的重点是在人物命运发生戏剧性变化的时刻，而纪录片的故事是通过细节来表现人物的生存状
态。
故事片的故事素材是完整的。素材的完整性一方面是指故事本身的完整性，另一方面指故事所需要的全部素材都可以通过演员的表演拍摄出来。而纪录片叙事素材是不完整的。一方面，纪录片是对生活的纪录，生活中事件本身就是不完整的，有许多事情可能只是一个局部的片段，并不一定有结局，另一方面，纪录片的拍摄特点是一次过，决定了纪录片故事的素材往往是不完整的。所以，纪录片的故事是相对完整，不必过于追求情节的连贯和故事的完整，只要做到故事大致完整，叙述流畅即可。 -
第2题：
以结构为依据，简述纪录片叙事的三个类型。
正确答案: 以结构为依据，纪录片叙事的三个类型如下：
（1）画面配合解说式。这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主题写出文稿，待通过审查之后便可以进行拍摄。后期编制作时，也是首先依据文字稿进行配音，然后以配音为依据来编排画面。所以，在这种叙事方式，核心问题就是如何创作出好的解说词，通过解说词的叙事表达作用，来展现纪录片的内容与发展。但是，正式由于这一方式的过度发展，慢慢出现了无内涵中心的解说加音乐的现象，结果造成了其他声音成分和画面对作品整体效果塑造力度的不足，这让纪录片的画面似乎只是作为一种图片结构的工具，纪录片整体上特别是形式上来看更像一篇文章。而且，从创作的观念上来看，这种叙事方式的重点一般是更在乎共性而不是个性，重点是突出主题及结论而不是那些丰满的事件和人物，创作者很容易忘记是作为一个艺术工作者去表述自己的一家之言，却把自己当成一个政府工作者，来表达纪录片的主题。这样的作品太过于注重作品的文化意义和社会意义，结果使得纪录片抽象不具体，空洞没有细节，渐渐地离电视的本性越来越远，丧失了纪录片的可观性。
（2）访谈配合解说式。画面配合解说这种形式是由于时代的发展而产生的，随着时代的变迁，特别是由于观众对影视的欣赏水平大幅度提高，这种叙事方式的不足之处慢慢显露了出来，而且越来越明显。正因为如此，纪录片的创作主体不得不去寻找探究一种新的叙事方式，在这种情况下，访谈配合解说的这种叙事方式产生了。因为加入了访谈，解说的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了创作者主观感受对纪录片主题的影响。另一方面，采访的部分，可以更加直观的将过去和将来的时空转换展现给观众，使得整个片子的表现力和张力大幅增加。同时，解说与访谈的配合使用，给片子在无形中带来了节奏感，因而与观众的视听需要更加的符合。同样作为叙事手段，采访有着与解说不同的表达方式。不过，采访在这里指的是狭义的采访，也就是说单纯的指采访者与被采访者的话语上的交流，然后将被采访者的语言思想在片子中表现出来。有些纪录片让采访成为贯穿纪录片始终的主线，这时候，整个纪录片的叙事作用就由采访来承担，当纪录片中要表现的内容大多都成为过去，同时也没有的音像资料可以运用的时候，采访就理所当然的成为了唯一一种可以使用的叙事手段。有些纪录片为了克服画面配合解说这种模式的不利因素，刻意把背景因素和动态过程相融合，用采访的方式来表述事件的进程，二者共同实现了纪录片的叙事功能。
（3）客观记录式。纪实的创作风格开始被人们所大量运用是在90年代，纪录片的客观纪录的方式的创作也慢慢开始出现。这种方式着重要求保持生活的原生态，非常注重取材的客观性。过多的解说词和作者的主观感受决不会在这里被运用。这一叙事方式的最初灵感来源于于故事片的创作，它要求创作主体深入的体验生活，甚至深入被拍摄者的生活中区去体验和感受，从切实感受中去提炼细节、情节甚至故事。这种方式与故事片的不同在于：纪录片讲究的是同步取材，取得是生活的真实事件。想象一下，如果没有充分的了解和体验，也就很难有深入到位的采访，就很难呈现给观众好的作品。而在这里的采访就不再是狭义的采访了，这里的采访指的是采访者了取得好的采访效果而进行的一系列的调查体验等活动。客观记录并不单纯的指的是纯客观主义，还要将创作者的主观情感所表现的内容融入进去，不然纪录片就会成为单纯记录见闻的流水帐。所以，可以说，这种客观记录的叙事方式其实完美的将主观和客观结合起来。在实际创作中，创作者通常会在与被采访者交流相处甚至是实地采访上面花费大量的精力，进而形成一种轻松和协的采访氛围。当被采访者愿意表达其真情实感的时候，拍摄的最佳时期也就到了。无疑，这种方式要求创作者的有折充足的采访经验和熟练的采访技巧。而在正式拍摄时，往往创作者是隐藏的，创作者的形象和声音是不会进入画面的。在后期制作编辑时，结构和叙述一般是通过一个故事来表述，同期声的大量使用，则代替了解说词。从创作观念上讲，客观记录的叙事方式主题的确定一般从细节出发，以小见大，看重的是具有个性化的丰满的事件和人物，将叙事更加情节化，创作者总是会把节目是否好看，是否吸引受众作为创作的重要标准，这样的纪录片当然对受众也就更有吸引力。这种叙事方式“是对纪录片纪录本义的回归，也是目前纪录片创作的一种发展方向”。 -
第3题：
纪录片在拍摄之前一定要有拍摄提纲。
正确答案:错误 -
第4题：
朝鲜红色经典电影最大的成就是（）。
- A、人物塑造
- B、叙事风格
- C、电影插曲
- D、电影布景
正确答案:C -
第5题：
鲍特的早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（）将故事的先河从而发展了电影叙事。
- A、地理蒙太奇
- B、叙事蒙太奇
- C、结构蒙太奇
- D、交叉蒙太奇
正确答案:D -
第6题：
梅里埃的电影中出现了（）、（）、（）等技术，他以此来实现电影叙事。
正确答案:叠画；渐隐；渐现 -
第7题：
英国纪录电影学派
正确答案: 20世纪30年代开始，英国出现了一次纪录电影运动，形成了闻名世界的英国纪录电影学派。领袖是约翰·格里尔逊反对虚构的故事和人工布景，在创作思想上受到苏联电影尤其是维尔托夫“电影眼睛”理论影响较深，强调影片的社会意义，同时注意在再现真实生活场面时要进行一定的艺术加工。《漂网渔船》，反映北海渔民的生活，真实生活场景拍摄。弗拉哈迪也是成员之一。二战后纪录片和运用纪录片手法拍摄的故事片成为电影的主流。1951年，皇冠电影部的解散宣告了英国纪录电影运动的结束。 -
第8题：
动画作品的叙事形式有：小说式、戏曲式、纪录式、抽象式。
正确答案:错误 -
第9题：
格里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的电影叙事形式。
正确答案:情节段落 -
第10题：
早期的纪录片制作者只是把电影看作（），因此还不是真正意义上的纪录片。
正确答案:照相的延伸 -
第11题：
下列几项中将影响到FLSAH电影播放的流畅性的因素有（）
- A、FLSAH电影动画的复杂程度
- B、用来播放FLASH电影动画的计算机的性能
- C、FLASH播放器的版本
- D、FLASH电影文件的量的大小
正确答案:A,B,C,D -
第12题：
单选题《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。A电影符号学
B电影叙事学
C意识形态电影批评
D女权主义电影批评
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
英国纪录电影运动产生的影响？
正确答案: 反对好莱坞豪华的制片方式：影响了影片纪实风格的形成：造就和影响了战后一代重要的电影人。 -
第14题：
在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有那些结构方式？
正确答案: 1、线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。
2、逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。
3、交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片的主题中。
4、平行结构——用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。
5、辐射结构——叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。 -
第15题：
纪录片在拍摄前一定要有细致的访问与构思。
正确答案:正确 -
第16题：
亚洲最早输入电影的国家是日本。最早的电影以（）；（）、舞台纪录片为主。
正确答案:风光片、时事资料片 -
第17题：
电影叙事的前提条件是（）。
正确答案:发现时间顺序 -
第18题：
简述现代电影的叙事策略。
正确答案: 打破传统的叙事结构，故事不再以因果关系和时间顺序为结构方式。 -
第19题：
从政治社会的功能出发，以（）（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影视听构成服从和服务于（），成为一种叙事技巧，这是中国“影戏”传统的基本原则。到40年代后期的电影中，这些原则得到普遍的运用并达到了娴熟的程度。所以这一时期是“（）”电影在艺术上成熟，并确立了其主流电影的地位的时期。
正确答案:叙事、叙事、影戏 -
第20题：
为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
正确答案:卢米埃尔拍摄的影片可以被看作真正的纪录片，他拍摄了大量中产阶级和王公贵族的生活，他对电影功用的理解可见一斑。但纪录片并非是远离意识形态倾向的，也不是超然于为什么说早期的很多纪录片并不世的，纪录片的倾向性从它诞生之日起就无法避免。布赖顿学派的主要创作者都是摄影师出身，长期户外摄影培养了他们对现实场景的感觉，萨杜尔说：外景电影培养了英国电影的技术，英国观众从主题方面对它提出了现实主义的要求。
人们只要看看20世纪初英国影片中那种描写平民和工人的生活，并选择罪犯或盗匪作为主人公的自然主义现实主义的成长，就可以证实某些民族传统在英国的持久性。但从对电影的理解上，早期纪录片制作者只是把电影看作照相的延伸，因此还不是真正意义上的纪录片。 -
第21题：
20世纪纪录主义电影
正确答案:20年代，一种倾向于表现社会现实的、非叙事性的纪录主义的美学追求，在整个欧洲和美国几乎处于完全没有民族边界的状态下蓬勃发展起来。它们以反艺术的艺术形式出现，否定电影的叙事性，否定把电影作为传统艺术的延伸，他们以更加符合电影手段的精神面对可见的现实世界。在欧洲，纪录片的影片制作者们更多地接受了以“电影剪辑学派”著称的“蒙太奇学派”的影响，而最直接的是受到了维尔托夫的“电影眼睛派”的影响，人们开始把目光从纯形式的表现转向物质现实的表现。代表性作品有：维尔托夫《带摄影机的人》，鲁特曼《柏林交响曲》，伊文思《雨》，格里尔逊《漂网渔船》，弗拉哈迪《北方的纳努克》。 -
第22题：
“马克马巴夫电影之家”出品的影片在国际上均颇有影响力，其中有《苹果》、《黑板》、《天堂的孩子》。
正确答案:错误 -
第23题：
单选题鲍特的早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（）将故事的先河从而发展了电影叙事。A地理蒙太奇
B叙事蒙太奇
C结构蒙太奇
D交叉蒙太奇
正确答案： D解析： 暂无解析