1934年“电通”公司拍摄的《()》是袁牧之第一次涉足电影创作。《()》是中国第一部音乐喜剧。《()》是袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志,也是30年代电影的代表作。三部影片在题材、情节、类型和风格等各方面都有很大不同,但它们都凝聚了袁牧之对当时都市生活的深入透彻的观察和忧国忧民的悲愤激情。
2.袁牧之
第1题:
《马路天使》的导演是()。
第2题:
()是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家,是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。
第3题:
袁牧之电影创作的贡献是多方面的,但在对电影声音艺术所做的探索中,他的贡献表现得比较集中和突出。他与应云卫合作的《()》也可以说是中国电影历史中第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片。《()》作为一部音乐讽刺喜剧,在有声电影的新风格样式上作了尝试。《()》在有声电影艺术上的贡献更多地体现在声画诸因素之间的组合方式更丰富了,它们从不同方面帮助着影片内容的揭示。声音的再现与表现性运用之间的关系处理得更熟练了,特别是在声音的表现性应用有了长足的进步。
第4题:
1938年夏天,袁牧之、吴印咸等人到延安,于1938年10月开始拍摄人民电影事业的第一部影片,反映根据地人民生活斗争的纪录片《()》,并成立了解放区的第一个电影制片组织“八路军总政治部电影团”,即人们通常说的“()”。
第5题:
被称作“新兴电影运动”开山之作的影片《三个摩登女性》的编剧是()。
第6题:
什么剧本要符合导演的创作风格()
第7题:
近年来《钢的琴》《神探亨特张》等影片都讲述普通人的现实生活,影片都具有较高的艺术水准,并在国际上屡屡获奖,但在国内票房成绩欠佳。艺术电影代表创作者对世界、社会和人生的思考,对艺术创新的追求,其特点为先锋、超前、具有个人风格。但这些特点与普通观众的观影经验、审美心理产生冲突,增加了观众接受难度。所以,艺术电影观众群体的形成不可能一蹴而就。这段文字主要讲述的是()。
第8题:
我国第一部真正以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的编剧、主演是()。
第9题:
国产电影艺术质量良莠不齐
国产电影文化创意严重缺失
国产电影社会反响冷热参半
国产电影创作观念平庸陈旧
第10题:
孙瑜
吴永刚
夏衍
袁牧之
第11题:
艺术电影中思想而轻娱乐
艺术电影可满足观众的精神需求
艺术电影叫好不叫座
艺术电影更易体现创作者的风格
第12题:
1938年八路军政治部在延安成立了电影团,其主要成员有()
第13题:
电影《一江春水向东流》是()的作品。
第14题:
从20年代初期开始,中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格,它渐渐形成了一种传统,对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们可以把这种传统称为“()”。“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称,直到30年代()兴起之后才逐渐被“电影”一词所取代。中国电影传统的形成是与当时的()有着直接的关系的。这一点在当时()、()等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。
第15题:
1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《()》获得巨大成功。在艺术形式上,它没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影,而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤儿救祖记》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资,而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位,推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。
第16题:
剧本要求符合导演创作风格的原因是()。
第17题:
德国表现主义电影的第一部电影、也是其代表作是()
第18题:
在40年代后期的民营电影公司中,“()”和“()”是最重要的两家。它们在思想和艺术追求的不同方面都体现出了各自的风格特点,在中国电影的发展中都占有其独特的历史地位。
第19题:
中国默片艺术的成熟,与新一代电影创作者的出现有很大关系。这批新人有()、()、()等。优秀作品有:《()》、《()》、《()》、《()》、《()》等。
第20题:
蔡楚生、郑君里
费穆、郑君里
袁牧之、费穆
蔡楚生、孙瑜
第21题:
《十字街头》
《乌鸦与麻雀》
《马路天使》
《烈火中永生》
第22题:
夏衍
孙瑜
吴永刚
袁牧之