张岱，明末清初文学家、散文家、史学家。其生平著述甚丰，以下（）不是他的作品。A、《南词叙录》B、《于越不朽图赞》C、《石匮藏书》
题目
张岱，明末清初文学家、散文家、史学家。其生平著述甚丰，以下（）不是他的作品。
- A、《南词叙录》
- B、《于越不朽图赞》
- C、《石匮藏书》
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第1题：
《南词叙录》的作者是（）
- A、徐渭
- B、耐得翁
- C、孟元老
- D、西湖老人
正确答案:A -
第2题：
“图匮于丰，防俭于逸”是告诫人们（）。
正确答案:居丰思欠 -
第3题：
徐渭的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。
正确答案:正确 -
第4题：
我国第一部研究南戏的著作是（）
- A、《梦粱录》
- B、《都城纪胜》
- C、《东京梦华录》
- D、《南词叙录》
正确答案:D -
第5题：
“目录”一词最早出现于班固的（），“目”是指篇目，“录”是指叙录。叙录的意思是（）。
正确答案:《汉书·叙传》 ；附录 -
第6题：
研究南戏的著作《南词叙录》的作者是（）。
- A、解缙
- B、杨慎
- C、徐渭
- D、萧勉
正确答案:C -
第7题：
填空题“目录”一词最早出现于班固的（），“目”是指篇目，“录”是指叙录。叙录的意思是（）。正确答案： 《汉书·叙传》,附录解析： 暂无解析 -
第8题：
多选题下列作品属于明末清初文学家张岱的有（ ）。A《齐春秋》
B《琅嬛文集》
C《陶庵梦忆》
D《西湖梦寻》
E《武林旧事》
正确答案： B,E解析：
张岱，浙江绍兴人，明末清初文学家，明亡后隐居，以诗文山水自娱，著有《琅嬛文集》、《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》。其山水记游小品清新隽永，常有故国之思。A项，《齐春秋》，作者为南朝梁文学家吴均。E项，《武林旧事》，作者为南宋词人、文学家周密。 -
第9题：
填空题（）是全国编撰地方史志最早最多的省份，其中有东汉袁康的《越绝书》、赵晔的《吴越春秋》，南宋陆游的《南唐书》、《嘉泰会稽志》，明末谈迁的《国榷》，张岱的《石匮书》、查继佐的《罪惟录》，黄宗羲的《明史案》等。正确答案： 浙江解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题我国第一部研究南戏的著作是（）A《梦粱录》
B《都城纪胜》
C《东京梦华录》
D《南词叙录》
正确答案： A解析： 《南词叙录》，明代徐渭撰，成书于嘉靖三十八年（1559年），是一部论述南戏的专著，又是宋元明清四代唯一的一部研究南戏的专著，其在中国戏曲理论批评史上的贡献是不可低估的 -
第11题：
单选题徐渭在《南词叙录》中誉为“戏文之首”的南戏是（）A《赵贞女》
B《王魁》
C《张协状元》
D《琵琶记》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题不属于张岱的作品的是（）。A《陶庵梦忆》
B《西湖寻梦》
C《石匮书》
D《于湖集》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
“目录”一词最早出现于班固的《汉书•叙传》，“目”是指篇目，“录”是指叙录。请问：叙录的意思是（）
- A、前言
- B、附录
- C、提要
正确答案:C -
第14题：
不属于张岱的作品的是（）。
- A、《陶庵梦忆》
- B、《西湖寻梦》
- C、《石匮书》
- D、《于湖集》
正确答案:D -
第15题：
“目录”一词最早出现于班固的《汉书•叙传》，“目”是指篇目，“录”是指叙录。请问：叙录的意思是（）。
- A、前言
- B、附录
- C、提要
- D、关键词
正确答案:C -
第16题：
元人记录当代作家作品的唯一著作是（）。
- A、南词引证
- B、闲情偶寄
- C、录鬼薄
- D、南词叙录
正确答案:C -
第17题：
徐渭在《南词叙录》中誉为“戏文之首”的南戏是（）
- A、《赵贞女》
- B、《王魁》
- C、《张协状元》
- D、《琵琶记》
正确答案:A -
第18题：
单选题研究南戏的著作《南词叙录》的作者是（）。A解缙
B杨慎
C徐渭
D萧勉
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题元人记录当代作家作品的唯一著作是（）。A南词引证
B闲情偶寄
C录鬼薄
D南词叙录
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著是（）A《南词全谱》
B《曲律》
C《南词叙录》
D《曲品》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题"图匮于丰，防俭于逸”是告诫人们：（）正确答案： 居丰思欠解析： 暂无解析 -
第22题：
判断题徐渭的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第23题：
名词解释题《南词叙录》正确答案： （1）此书的作者是明代戏曲理论家徐渭。这也是宋元明清四代唯一一部较为系统地论述南戏的理论著作。
（2）本书分“鄙见”（即理论批评）和“著录”（即戏曲篇名目录）两大部分。著录部分也包括对南戏脚色、科白等的简单记录。
（3）此书热情扶持南戏，反对一味重北杂剧而轻视南戏；探讨了南戏的声乐特点，反对用宫调等成法约束南戏；提倡“本色”论，肯定南戏的优良传统，反对“以时文为南曲”的风气。解析： 暂无解析