怎样在草原上摄影？
题目
怎样在草原上摄影？
相似考题
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第1题：
《草原法》是怎样规定进入草原上行驶车辆的行为的?
参考答案：除抢险救灾和牧民搬迁的机动车辆外，禁止机动车辆离开道路在草原上行驶，破坏草原植被;因从事地质勘探、科学考察等活动确需离开道路在草原上行驶的，应当向县级人民政府草原行政主管部门提交行驶区域和行驶路线方案，经确认后执行。
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第2题：
《草原法》对在草原上进行矿藏开采和工程建设等行为作出了怎样的规定?
参考答案：进行矿藏开采和工程建设，应当不占或者少占草原;确需征用或者使用草原的，必须经省级以上人民政府草原行政主管部门审核同意后，依照有关土地管理的法律、行政法规办理建设用地审批手续。
因建设征用集体所有的草原的，应当依照《中华人民共和国土地管理法》的规定给予补偿;因建设使用国家所有的草原的，应当依照国务院有关规定对草原承包经营者给予补偿。
因建设征用或者使用草原的，应当交纳草原植被恢复费。
需要临时占用草原的，应当经县级以上地方人民政府草原行政主管部门审核同意。
临时占用草原的期限不得超过二年，并不得在临时占用的草原上修建永久性建筑物、构筑物;占用期满，用地单位必须恢复草原植被并及时退还。
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第3题：
《甘肃省草原条例》规定草原征用、使用审核权限是怎样划分的?
参考答案：征用、使用草原超过七十公顷的，报农业部审核;征用、使用草原七十公顷及其以下的，经省人民政府草原行政主管部门审核同意后，国土资源行政主管部门方可办理用地审批手续。
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第4题：
水平伸展的四坡屋顶是（）设计的草原式住宅（草原住宅）在形态上的最大特点。
参考答案：赖特
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第5题：
草原防火期内，在草原上因特殊情况需要用火应当遵守哪些规定？
正确答案:草原防火期内，在草原上禁止野外用火。因特殊情况需要用火的，必须遵守下列规定：
因烧荒、烧茬、烧灰积肥、烧秸秆、烧防火隔离带等，需要生产性用火的，须经县级人民政府或者其授权单位批准。生产性用火经批准的，用火单位应当确定专人负责，事先开好防火隔离带，准备扑火工具，落实防火措施，严防失火。
在草原上从事牧业或者副业生产的人员，需要生活性用火的，应当在指定的安全地点用火，并采取必要的防火措施，用火后必须彻底熄灭余火。
进入草原防火管制区的人员，必须服从当地县级以上地方人民政府草原防火主管部门或者其授权单位的防火管制。 -
第6题：
草原防火期内，在草原上作业和通过草原的各种机动车辆应当遵守哪些规定？
正确答案: 草原防火期内，在草原上作业和通过草原的各种机动车辆，必须安设防火装置，采取有效措施，严防漏火、喷火和机动车闸瓦脱落引起火灾。行驶在草原上的旅客列车和公共汽车，司机和乘务人员应当对旅客进行防火安全教育，严禁旅客随意丢弃火种。在野外操作机械设备的人员，必须遵守防火安全操作规程，严防失火。 -
第7题：
怎样在摄影中运用线条？
正确答案: 一切物体都是由线条构成的，如房屋由纵横的线条构成；山峰、河流由曲线线条构成；树木由垂线条构成；圆球由弧形线条构成；物体运动时，线条就发生变化，如人站立时是垂线条而跑步时就变为斜线条。掌握线条的结构变化，对照片的画面构图有重要作用。
水平线条，能够使人的视觉从左到右或从右到左观察，从而产生广阔、平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平型线条。看了使人心胸开阔。
垂线条。能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象，给人以庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树，矗立的烟囱，巍巍的井架，高大的塑像等，都在画面上呈垂直线条表现。
斜线条。景物在画面上如呈现斜线结构，画面的空间一端就会明显地产生扩大或缩小，给人们以动的感觉。斜线条可以把人们的视线引向空间深处，形成近大远小的视觉。飞机的起飞、运动员的迅跑、炮火射击等都是用斜线线条表现曲线条。曲线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受，增加画面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流都是曲线结构。曲线能生动的反映出景物的特征。
拍摄照片时，要善于运用线条。每一幅画面，都应有一条主线，把周围分散的线条统一起来，形成画面的中心，把人的视觉引向主体。同时运用线条的变化，表现照片的透视效果与空间感。我们在拍照时，一定要善于抓住主线，同时利用线条粗细，深浅的变化，经过组合形成一定的节奏和韵律，给人以轻重、快慢、强弱的感觉。表达摄影者的思想感情，揭示照片要表现的主体。如正面构图的线条对称、稳定，就能给人的庄重，威严的气氛。又如轮廓线具有表明物体形态、姿态的作用。尤其是人物的身影，山峰的岩石，舞蹈的身姿等都是曲线线条的运用。利用好轮廓线，可以真实、生动的反映事物本来面貌，达到以形传神的拍摄目的。
画面上的线条，有无形与有形两种，有形线条是画面上看得见的。无形线条是由照片中景物的内在意向引伸的。如运动的方面，人的眼神视线方向等。运用时要兼顾两种，使之都得到满意的表现。 -
第8题：
怎样在摄影中测定镜头视角？
正确答案: 在拍照时，我们肉眼所见的是三维的物体，但在相机取景器中所见到的却是平面的图象，视角还受到一定的限制。人眼的视角比较广阔，其透视感相当于装在35毫米相机上的85~90毫米的中焦镜头透视感。人们在怀有特定的兴趣时，由于将注意力集中到关心的要点上，忽略了要点以外的物体，这样，肉眼所见的景物有时就相当于焦距较长的镜头视角范围。
人的视角从整体看，近似于150°广角镜头的视野，如果视线中有物体出现，其所占视角约为50°，接近于标准镜头的视角，如果我们发现这个物体有部分细节，则肉眼的视角就迅速地变成2.5°左右长焦距镜头的视角。
对应肉眼观察物体的视角，有很多焦距不同的镜头供我们使用，有定焦镜头，也有变焦镜头，每只镜头有各自的视角。哪个镜头是多大的视角，要全部记住是困难的，许多镜头只有装到相机上才知道。这里我们可以用自己身体的某个部位作标准，来大概了解镜头的视角。举例来说，将两臂伸直，手掌向内侧变曲。包括手指在内的两个手掌覆盖范围，就相当于35毫米相机100毫米焦距镜头的视角范围；摊开的一只手，相当于35毫米相当200毫米长焦镜头的视角范围；摊开手掌的一半，相当于300毫米长焦镜头。 -
第9题：
依《草原法》规定，哪些开发利用活动是被禁止的（）
- A、在草原上割灌木、挖药材、挖野生植物、刮碱土等
- B、采集草原上的珍稀野生植物
- C、在半荒漠草原挖灌木
- D、在草原上拉肥土
正确答案:C -
第10题：
问答题怎样在摄影棚内利用闪光灯拍摄模特？正确答案： 拍摄模特主要灯具是大型闪光灯组合，有柔光灯箱、雾灯和反光板等反射工具，将闪光灯的发光光质由硬变软。这种既柔和，功率又大的光源，最易于表现模特细腻的皮肤、服装面料的肌理和色彩。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题怎样在摄影中运用线条？正确答案： 一切物体都是由线条构成的，如房屋由纵横的线条构成；山峰、河流由曲线线条构成；树木由垂线条构成；圆球由弧形线条构成；物体运动时，线条就发生变化，如人站立时是垂线条而跑步时就变为斜线条。掌握线条的结构变化，对照片的画面构图有重要作用。
水平线条，能够使人的视觉从左到右或从右到左观察，从而产生广阔、平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平型线条。看了使人心胸开阔。
垂线条。能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象，给人以庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树，矗立的烟囱，巍巍的井架，高大的塑像等，都在画面上呈垂直线条表现。
斜线条。景物在画面上如呈现斜线结构，画面的空间一端就会明显地产生扩大或缩小，给人们以动的感觉。斜线条可以把人们的视线引向空间深处，形成近大远小的视觉。飞机的起飞、运动员的迅跑、炮火射击等都是用斜线线条表现曲线条。曲线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受，增加画面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流都是曲线结构。曲线能生动的反映出景物的特征。
拍摄照片时，要善于运用线条。每一幅画面，都应有一条主线，把周围分散的线条统一起来，形成画面的中心，把人的视觉引向主体。同时运用线条的变化，表现照片的透视效果与空间感。我们在拍照时，一定要善于抓住主线，同时利用线条粗细，深浅的变化，经过组合形成一定的节奏和韵律，给人以轻重、快慢、强弱的感觉。表达摄影者的思想感情，揭示照片要表现的主体。如正面构图的线条对称、稳定，就能给人的庄重，威严的气氛。又如轮廓线具有表明物体形态、姿态的作用。尤其是人物的身影，山峰的岩石，舞蹈的身姿等都是曲线线条的运用。利用好轮廓线，可以真实、生动的反映事物本来面貌，达到以形传神的拍摄目的。
画面上的线条，有无形与有形两种，有形线条是画面上看得见的。无形线条是由照片中景物的内在意向引伸的。如运动的方面，人的眼神视线方向等。运用时要兼顾两种，使之都得到满意的表现。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题怎样在草原上摄影？正确答案： 1.拍照时最好加绿色滤光镜，并按补偿系数增加曝光，这样会使阴暗部分的层次丰富。拍彩色片可再增加三分之一曝光量。
2.严格控制色温：高原上紫外线很强，晴天上午九时到下午四时之间拍彩片，颜色容易偏兰，可加用CR系滤光镜校正（CR系滤光镜是品红色，由浅至深分四个号，主要用于降色温）。除此外还可加UV镜，但效果不如前者。
3.光线形成的错觉：由于高原空气中尘埃少，远处的景物能见度很高，往往给人一种错觉。即把远处的景物看得很近。人们称这种自然现象叫作：“看山不高，积雪不消；望路不远，只走不到。”的确，眼看雪山耸立，似乎很近，但从相机的反光镜中一看，却使你大失所望。遇到这种情况最好换用长焦距镜头才能将远处的景物拉近。
4.摄影器材的选择：在草原上最方便的交通工具是骑马。因此，摄影记者所带的器材要考虑能背在身上。常用的办法是把采访包挂在胸前，然后用一条带子从腰后把它系住。以防马跑起来采访包颠来晃去，又可保障相机使用方便。至于相机种类的选择，要根据个人的习惯和条件。但一支广角和远摄镜头是必备的。如能有一支100~300mm的变焦距镜头最为理想。其次，CR系滤光镜、UV镜也是不可少的。在沙漠中怎样摄影浩瀚的沙漠，一望无际；深邃变幻，色彩单一。要在沙漠里拍出具有美感，给人印象深刻的照片，除了充分利用沙漠本身的色彩和独具特征的地貌外，必须善于用光，以光线的变化表现沙漠的质感，构成生动的画面。在沙漠中拍照，最好的时机是日出后和日落前一个多小时。这时，太阳的角度较低，桔红色的阳光，把沙漠中的沙浪，沙丘，沙梁，勾画出一条富有韵律的金色线条。拍摄时，宜选择较高的位置，利用侧光和侧逆光，让被摄对象的投影落在前面，成为画面构图的一部分，使单调的沙漠，尽可能地增加一些影调层次。
沙漠的色调单一，但金黄的色彩能给人醒目的刺激。拍彩色照片时，若能在画面的醒目处，加进穿着红衣或打着红旗的人物活动，使单一的色彩中跳出鲜艳红色块，画面就显得活跃、富有生气多了。还可以蓝天白云为背景，产生蓝色块和黄色块的对比，形成鲜明的色反差，增强画面的意境。取景构图时要注意地平线的位置，根据构思立意，确定最佳分割线，切勿让地平线对等地切割画面。若是拍黑白片，镜头前可带上深黄或桔黄滤色镜，强调沙漠的亮度，压暗天空的影调，以增加黑白的反差，也能获得好的效果。无论拍黑白片还是彩色片，都要注意控制曝光，因沙漠在阳光照射下反光很强，加上黄颜色本身的亮度高，曝光时要谨防过度。
人们对沙漠里的大风，视为畏途。对摄影者来讲，应当是难得的拍摄机会。与风沙搏斗的边防巡罗队，艰苦作业的勘测队员和行进在沙雾弥漫中的骆驼运动队等，都是拍摄的好题材，这时尽可以抢拍到现场气氛强烈，动感很强的照片。此时若使用黑白片拍摄，在镜头前带上黄滤光镜，用以压低天空的亮度，突出强风刮起的沙幕，也可获得比较好的效果。
进入浩瀚沙漠拍照，除了带足必用的摄影器材外，还应带上指南针和足够的水，保证不迷失方向和正常的生活、工作，同时应注意防止沙粒进入照相机内，以免有碍机件操作和磨损胶片。解析： 暂无解析 -
第13题：
《甘肃省草原条例》规定非法开垦草原需要承担怎样的法律责任?
参考答案：非法开垦草原的，由草原监督管理机构责令停止违法行为，限期恢复植被，没收非法财物和违法所得，并处违法所得一倍以上五倍以下的罚款;没有违法所得的，并处五万元以下的罚款。
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第14题：
《草原防火条例》实行怎样的责任制?
参考答案：草原防火工作实行地方各级人民政府行政首长负责制和部门、单位领导负责制。
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第15题：
依《草原法》规定,哪些开发利用活动是被禁止的()。A.在草原上割灌木、挖药材、挖野生植物、刮碱土等
B.采集草原上的珍稀野生植物
C.在半荒漠草原挖灌木
D.在草原上拉肥土
正确答案：C
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第16题：
怎样在摄影中掌握光线变化规律？
正确答案: 摄影要正确的掌握曝光，正确曝光就要掌握光线的变化规律。摄影的光源分为自然光和人造光两大类。自然光主要是指日光，根据日光照射的特点又可分为直射光，投射光和反射光。直射光是太阳直接投射过来的光线；投射光是阴天或多云天或阳光阴影下的投射光线；反射光是指光线照到某一物体反射回来的光线。
由于地理纬度不同、海拔不同、季节不同、时间不同天气不同以及室内外不同，光照的亮度也不同。一般说，南方纬度低光照强，北方纬度高光照弱；纬度每差10°度左右，光圈应差半级到一级。海拔越高的地方，大气越洁净，太阳光线被吸收的越少，光照度越强，到高山摄影，所需曝光量要少。一般说，海拔1000米处，应缩小1~4级光圈，海拔2000米处，应缩小1~3级光圈。季节的不同，对光线影响也很大，夏季光线最强，冬季光线最弱，春、秋介于两者之间。夏季光线比春秋约强1~2倍，比冬季约强3~4倍。如夏季用1/250秒的速度拍摄，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。时间的不同，光线变化也很大，中午光线强，早、晚光线变化最大。一天中阳光最强和最弱的差别，夏季约差5级光圈，春秋冬季的约差4级光圈。天气变化，对光线影响最大，一般分为四类，晴朗天气，强烈日光，光照最大；薄云遮日，物体投影不明显，光照次之；多云蔽天，物体无投影，光照又次之；浓云密布，景物阴暗，光照最差。上述四类，每类曝光各相差一倍。如晴天用1/200秒，薄云天则用1/100秒，多云天用1/60，阴雨天用1/30秒。
此外被摄物体的反光程度不同，也影响曝光速度。如白色物体反光强，深色物体反光弱，光洁平滑物体反光强，表面粗暗物体反光弱，江河湖海反光强，树林草地反光弱，远处景物反光强，近处景物反光弱。在这些不同亮度情况下，曝光往往要差一级至三四级光圈。
室外直射光与室内散射光差别也很大。室内自然光是由门窗射人，因此，距离门窗远近，亮度差别很大，室内墙壁反光程度也有很大影响。一般说，光源与被摄物体距离增加一倍，感光要增加四倍。
人造光主要是灯光，室内摄影一般要使用灯光，灯光有闪光灯、钨丝灯、碘钨灯、溴钨灯等。要根据拍摄需要，设置人造光源。有的单灯摄影，双灯摄影、三灯摄影等。使用最多的是闪光灯。 -
第17题：
在草原上采挖植物有什么限制？
正确答案: 第一，根据《草原法》规定，标止在荒漠、半荒漠和严重退化、沙化、盐碱化、石漠化、水土流失的草原以及生态脆弱区的草原上采挖植物。
第二，根据《国务院关于禁止采集和销售发菜制止滥挖甘草和麻黄草有关问题的通知》（国发[2000]13号）规定，禁止采集发菜。
第三，根据农业部《甘草和麻黄草采集管理办法》，申请采集甘草和麻黄草、苁蓉、雪莲、冬虫夏草等草原野生植物的单位和个人须填写采集审批表，由采集地县级人民政府农牧行政主管部门签署意见后，向省级人民政府农牧行政主管部门申请办理采集证。 -
第18题：
怎样在溶洞内摄影？
正确答案: 我国风景名胜处大都有溶洞游览。可有许多人在溶洞内拍不出好照片来，有的所摄人物不清晰，有的背景漆黑一片，有的背景只是颜色单调的岩石，溶洞内原有的斑斓色彩皆荡然无存，这主要是由于没有针对溶洞的特点来摄影。溶洞的特殊之点在于：
1.洞内本身岩石的色彩比较单调，全凭人工装饰的各种色光勾勒出千奇百怪的钟乳石。溶岩等的轮廓和波折，使之产生了丰富的色彩，所以拍溶洞是为了拍色光。
2.洞内光线极暗，在洞内留影，非得用闪光灯，否则曝光3~5分钟也未必有效。
3.对主体人物调焦不易看清细节，调焦很困难。因此，调焦和曝光就成为溶洞摄影的关键之点。
调焦比较容易解决，可用目测法。一般情况下可将摄距固定在4米。成年人中等身材通常为三步2米，六步便是4米，这样大致可保证景深（清晰）范围。
用好闪光灯比较复杂，溶洞内使用闪光灯要注意，必须使闪光灯的光恰好照射到人物，让主体（人物）准确感光，而不能使闪光灯的光照射背景（溶洞内各种色光勾勒出的轮廓）上，以免强烈的闪光“淹没”了溶洞内原有的色光，拍出溶岩本身单调的颜色。这就必须使背景远离人物至少4米，如灯的指数为16，除以人物站立处摄距4米，等于4，即用光圈4。这样做可以保证人物感光靠闪光灯，曝光充足，而背景因离闪光灯更远，可不感光或少感光。然后再利用这一光圈和相应的速度组成曝光量来使背景正确感光。一般可用光圈4，速度1/8秒；或光圈5.6，速度1/4秒等。因速度慢较难持稳相机，有条件者可以利用三脚架来拍摄。切忌使用较高的快门速度，如1/60秒，1/125秒等，这些速度档次是在不需利用现场光条件下选用的速度，在溶洞内使用不合适，因为这样拍出的照片只有人物感光正确，背景却严重曝光不足，漆黑一团，失去溶洞原有的气氛了。 -
第19题：
怎样在高山摄影？
正确答案: 初学摄影者，拍摄山岳风景，往往急于攀登峰顶，好象只要登上山巅，就能把大好风光一览无遣地尽收镜头。在山顶俯视拍摄，容易把周围景物拍成平地，照片画面平淡无味。其实在上山途中就应该留意选景，发现好的角度及时拍摄下来。还要随时回头看看，有些风景正面并不好看，回头却很美，摄影界有句话叫“千金难买回头看”，是有道理的。
高山摄影必须爬山，应尽可能轻装，带上一台照相机和广角、标准、望远三个镜头就够了。高山紫外线很强，摄影时必须使用滤光镜，如天光镜、中号黄滤光镜，橙黄滤光镜以及偏光镜等。不同类型的滤光镜有不同的效果，使用黄、橙滤光镜可以滤去空气中的薄雾，增强反差，提高底片清晰度；使用蓝滤光镜，则可加强空气透视，远景浅淡，山色迷蒙，云雾飘渺，近景突出。
高山摄影不仅紫外线强，而且光线乱反射的因素也多，必须带上遮光罩。在山上摄影清晰度不高，多数是因没有遮光罩的缘故。随着海拔高度的不同，光线的强弱也有差异，最好使用测光表，以便获得准确的曝光。一般说来，海拔1000米处就应缩小光圈1/4级，2000米处应缩小光圈1/3级，3000米处应缩小光圈1/2级，4000米处应缩小光圈3/4级。这里所指仅是光线照度，还应根据当时当地的反射条件，适当予以修正。
应该充分利用早晚的光线来拍摄山景。要突出表现山岳的立体感和高度感，就必须加强画面的反差，运用山峰的投影，所以阴天不如晴天，顺光不如侧光。遇到天气突然变化，不论变坏或是变晴，有时反而容易拍到生动的画面。 -
第20题：
怎样在摄影中表现景物的立体感？
正确答案: 摄影是一种平面造型艺术，只表现长宽两度空间，容易形成画面呆板，要便画面表现有生气，必须运用摄影技巧，使景物的立体形象在画面上表现出来。常用的方法有：
1.调整拍摄位置表现景物的立体感。从正面拍摄时，看不到景物深度，立体感不强。从侧面拍摄时，可以表现景物的正侧两面，立体感强。
2.调整拍摄距离表现景物的立体感。拍摄距离近时，画面上的景物远小近大的对比强烈，空间感立体感强。拍摄距离远时，前后景物大小对比弱，空间感立体感会减弱。
3.调整拍摄角度表现立体感。高角度拍摄时，镜头摄取范围广，画面上包括景物多，则近大远小，使画面立体感增强。低角度拍摄时，前景高大突出，后景相对缩小或被遮住，对比不显著，立体效果也会减弱。
4.调整影调对比表现立体感。影调缺少变化时，感觉会平淡。影调反差大时，立体感就突出。被摄主体影调明亮时，背景深暗，立体感就强。主体深暗，背景明亮也会增加立体感。顺光照射时，被摄对象获得相等的照明，就缺乏立体感。逆光或侧光照射时，会出现鲜明的轮廓线条，立体感就增强。
5.调整光圈大小表现主体感。光圈小时，景深范围大，使得远近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立体感。如果光圈适当开大，控制景深范围，使主体物的轮廓细节清晰，而背景远景虚糊，就有助于表现景物的立体感。
6.调整焦距镜头表现景物立体感。使用短焦距镜头时，画面包括了前景也包括了广阔的后景，形成了强烈的影像大小对比，立体感就会强烈。使用长焦距镜头时，压缩了前后景之间的距离，画面不能形成强烈对比，就会失去立体感。
7.使用不同的滤光镜表现景物立体感。不同的滤光镜可以增强或减弱透视效果。如蓝滤光镜可以加速透视感，有助于形成立体效果。浓雾天使用黄滤光镜，晴天使用青滤光镜，都能巧妙的减薄底片，使一部分影调突出，一部分影调减弱，从而加强照片景物的透视效果与立体感。 -
第21题：
怎样在摄影棚内利用闪光灯拍摄模特？
正确答案: 拍摄模特主要灯具是大型闪光灯组合，有柔光灯箱、雾灯和反光板等反射工具，将闪光灯的发光光质由硬变软。这种既柔和，功率又大的光源，最易于表现模特细腻的皮肤、服装面料的肌理和色彩。 -
第22题：
问答题怎样在散射光条件下摄影？正确答案： 散射光，是太阳光线被云层或雾气所挡，而形成的散射光线。散射光的天气，是经常遇到的，如薄云遮日、阴天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天气，都会出现散射光。在散射光条件下，景物影调容易显得平淡，色彩比较灰暗。但在散射光条件下摄影，有时会取得独特的色彩效果。
在散射光条件下拍摄，色彩处理是十分重要的，要注意被摄物体的色彩饱和度。要尽量选择深色和色彩鲜艳的景物做前景，以提高画面影调反差的对比度，力避景物影调平淡。
如果在阴天或细雨天，天空出现大面积的铅灰色云层，取景时要尽量少取或不取天空部分，以免拍出照片后天空呈现死白。
在散射光条件下拍摄距离的远近与色彩饱和度的再现是成正比的。拍摄距离越近，景物的色彩越鲜艳，距离越远，色彩越淡，因此应尽量选择一些中景。近景或特定景进行拍摄。不宜拍摄一些全景的大场面。
散射光摄影的曝光控制应以地面景物亮度为准，而景物较深的前景又是主要依据。不要用远景或天空作为曝光依据，否则就会因曝光不足而失败。曝光应控制宁多勿少的原则。但也不宜太过度。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题怎样在摄影中表现景物的立体感？正确答案： 摄影是一种平面造型艺术，只表现长宽两度空间，容易形成画面呆板，要便画面表现有生气，必须运用摄影技巧，使景物的立体形象在画面上表现出来。常用的方法有：
1.调整拍摄位置表现景物的立体感。从正面拍摄时，看不到景物深度，立体感不强。从侧面拍摄时，可以表现景物的正侧两面，立体感强。
2.调整拍摄距离表现景物的立体感。拍摄距离近时，画面上的景物远小近大的对比强烈，空间感立体感强。拍摄距离远时，前后景物大小对比弱，空间感立体感会减弱。
3.调整拍摄角度表现立体感。高角度拍摄时，镜头摄取范围广，画面上包括景物多，则近大远小，使画面立体感增强。低角度拍摄时，前景高大突出，后景相对缩小或被遮住，对比不显著，立体效果也会减弱。
4.调整影调对比表现立体感。影调缺少变化时，感觉会平淡。影调反差大时，立体感就突出。被摄主体影调明亮时，背景深暗，立体感就强。主体深暗，背景明亮也会增加立体感。顺光照射时，被摄对象获得相等的照明，就缺乏立体感。逆光或侧光照射时，会出现鲜明的轮廓线条，立体感就增强。
5.调整光圈大小表现主体感。光圈小时，景深范围大，使得远近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立体感。如果光圈适当开大，控制景深范围，使主体物的轮廓细节清晰，而背景远景虚糊，就有助于表现景物的立体感。
6.调整焦距镜头表现景物立体感。使用短焦距镜头时，画面包括了前景也包括了广阔的后景，形成了强烈的影像大小对比，立体感就会强烈。使用长焦距镜头时，压缩了前后景之间的距离，画面不能形成强烈对比，就会失去立体感。
7.使用不同的滤光镜表现景物立体感。不同的滤光镜可以增强或减弱透视效果。如蓝滤光镜可以加速透视感，有助于形成立体效果。浓雾天使用黄滤光镜，晴天使用青滤光镜，都能巧妙的减薄底片，使一部分影调突出，一部分影调减弱，从而加强照片景物的透视效果与立体感。解析： 暂无解析