怎样表现摄影画面的深远？

第1题：

高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法，它出自古代画论（　　）。

A．《画山水序》
B．《林泉高致》
C．《画山水赋》
D．《历代名画记》

答案：B

解析：

郭熙对山水画艺术的见解经其子郭思整理成《林泉高致》。郭熙强调对真山水要“身即山川而取之”，提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，他观察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”之感受，在山水取景构图上，创高远、深远、平远之三远构图法。

第2题：

材料

问题：
（1）上述三幅画各反映出幼儿绘画的哪种表现方式
（2）怎样理解幼儿的绘画
（3）评价幼儿画时应注意什么问题

答案：

解析：

参考答案：（1）图一反映了“夸张法”的表现形式。幼儿在绘画中会不自觉的把自己关心的事物，认为重要的事物画的很仔细，很突出。图一中，幼儿将引起其注意的：“针”和“血”花的非常突出，即运用了“夸张法”的表现形式。
图二反映了“展开式”的表现手法。图二中幼儿将不同的角度观察到的事物在同一画中表现出来，运用了“展开式”画法。
图三反映了“透明画”的表现手法。幼儿不考虑遮挡关系，犹如视线能穿透任何东西，图三能考到米饭吃进肚子的样子，体现了“透明画”的表现形式。
（2）幼儿的绘画发展，可以分为涂鸦器（1．5—3．5岁），象征期（3．5—5岁）及图式期（5—7岁），处于不同时期幼儿的绘画，有独特的表现形式。
每个幼儿心理都有一颗美丽的种子，幼儿艺术领域学习的关键在于充分创造条件和机会，在大自然和社会文化生活中萌发幼儿对美的感受和体验，丰富的想象力和创造力，引导幼儿学会用心灵和感受期发现美。用自己的方式去表现和创造美。幼儿对事物的感受和理解不同于成人，他们的表达自己的认识和情感的方式也有别于成人。幼儿独特的笔触，动作和语言往往蕴含着丰富的想象和情感。
（3）成人应对幼儿的艺术表现给与充分的理解和尊重，不能用自己的审美标准去评判幼儿，更不能为追去结果的“完美”而对幼儿进行千篇一律的训练，以免扼杀期想象与创造的萌芽。
了解并倾听幼儿艺术表现的想法或感受，领会并尊重幼儿的创作意图，不简单用“像不像”，“好不好”等成人标准来评价。
肯定幼儿作品的优点，用表达自己的感受来引导其提高。如：“你画了这么多红颜色，感觉就像和过年一样喜庆”，“你扮演的大灰狼声音真像，要是表情再凶一点就更好了”等。

第3题：

怎样理解学生在“德”的方面的“突出表现”？

正确答案:本评价方案设“突出表现特长记录”一栏，作为对等第评定未能反映的学生发展事实的具体补充。其中“突出表现”是指学生在校就读期间，在参与社会活动中或自愿参加志愿者服务实践中，或连续多年坚持不懈自觉地进行某项社会服务，或在社会生活的突发事件中有突出表现、重大贡献和较大社会反响的行为。

第4题：

摄影要表现画面的动感，就要使主线变为（）。

A、波纹线
B、辅线
C、倾斜线
D、直线

正确答案:C

第5题：

动体摄影怎样表现动态？

正确答案: 奔驰的摩托，射向球门的足球，角逐在跑道上的运动健儿，飞流直下的瀑布，旋转的舞姿，踢踏舞的双足等形形色色的运动给人以深刻的印象。它之所以振奋人心，给予美的享受，关键在于速度。用高速的快门，固然可以忠实地把它们记录下来，然而照片呆板、生硬、死气沉沉，令人激动的磅礴气势，美的节奏荡然无存。
从艺术角度看，动体摄影不仅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表现动态，让静止的画面给人以动的感受、遐想。表现动态常用如下几种方法：
1.低速快门法：常用于表现瀑布、拍击海岸的涌浪等。这类动体没有固定的形体，低速快门将其虚化，衬托在清晰的背景上以显示运动。
2.中速快门法：常用于拍摄人体的局部动作，如拨动琵琶的手或是跳踢踏舞的足。人体和背景是清晰的，只有运动的局部由于快门速度稍低而呈虚糊之状，更能鲜明地表现出运动的节奏。
3.追随法：常用于拍摄连续运动的体育项目，如自行车比赛、百米赛跑等。
所谓追随，就是把镜头始终对准动体，随动体的运动方向移动相机，在追随过程中曝光，在曝光过程中不停地追随。这样一来，就可拍出清晰的动体衬托在“移动”背景之中的照片。虚糊的背景更有利于表现主体，动感强烈、气氛逼真。实施追随法的要点如下：
（1）拍摄姿势正确：两手拿稳相机，双臂夹紧，两腿分开，以便于拍摄时整个身体快速灵活转动，追随动体。必须强调，追随要靠身体转动追随，而不是仅仅移动相机。
（2）拍摄方向：应与动体运动方向成70°~90°角拍摄，角度过小没有效果，甚至无法追随。
（3）选定恰当的快门速度：在原能够拍摄清晰的基础上，放慢2~3级快门速度。例如拍摄赛跑应该用1/250秒，现改用1/60秒或1/30秒即可。此种情况下，用1/30秒比1/60秒效果要好，但拍摄难度稍大些。
（4）运用光线：运用前侧光或逆光为好，以表现动体的轮廓。
（5）注意构图：在动体前方应留有足够的空间，否则有压抑、“碰壁”之嫌，拍摄时应让动体处于画面的2/5处为佳，最多不要超过画面的正中位置。
（6）选择突出主体的背景：空荡无物的背景（如天空、开阔地带等）无法衬托主体。参差不齐、杂乱的近背景反而有利于衬托主体，如观看竞赛的人群。选择背景还要注意影调的对比。动体是浅色的，应选择深色背景；动体是深色的，应选择浅色背景。
4.等速法：常用于拍摄摩托车越野赛、赛马、水上竞速运动等。所谓等速是指拍摄者也乘坐相应的交通工具，与动体保持近于相等的速度，齐头平行地并进。
按照物理学的说法就是，拍摄者与动体保持相对静止。等速法拍得的照片主体清晰，背景虚糊，动感虽明显，却不及追随法表现得强烈。其原因在于相机与动体相对静止，所得影像较之清晰的缘故。然而由于背景能“高速运动”，背景比追随法所得背景更为虚糊，对动感表现有一定的补偿。
等速法拍摄的要点，如角度、用光、背景选择方面均与追随法相同。此外，还需注意如下几点：
（1）摄距保持在安全距离以外，以免影响动体正常运动或是发生意外。
（2）按动快门时要选择较平坦的路面，避免因颠簸引起的晃动。
5.B门连闪法：常用于拍摄科学实验、舞台艺术表演剧照。所谓B门连闪是指在黑背景下或是暗室内开启相机B门（稳固于三脚架上），用闪光灯间歇闪光，将运动的某几个状态集中地拍摄于一张底片上。B门连闪法拍得的照片是多影像的，各个影像既有连贯移动的朦胧感，又清晰可辨。用此法拍得的揭示物质运动规律（如自由落体运动）的照片，真实、形象，令人叹服；舞台上演员的急剧翻滚，旋转表现得栩栩如生。B门连闪法摄影，要求闪光灯能快速连闪，如能使用频率可调的频闪灯则效果更好。
6.变焦法：常用于拍摄某些特定画面的体育动作。运用变焦镜头在焦距变化过程中抓拍动势，使动体在其周围的背景上形成放射状线条，产生酷似爆炸的效果，给人以迸发的感受。变焦法的拍摄要点如下：
（1）相机必须稳固于三脚架上，拍摄方向几乎是正对迎面而来的动体。略有俯视可产生居高临下的效果。
（2）做到在曝光中变焦，在变焦中曝光。这就要求拍摄者双手配合默契，熟练地将按快门融于变焦过程之中。通常变焦是由短焦向长焦变化。
（3）要选择好背景，在动体的上下左右都有景物衬托的环境下，才能有效地构成画面线条向周围放射的爆炸效果。
（4）动体在画面的正中处为宜，所占面积不宜过大。
（5）快门速度宜慢不宜快，否则易拍成死焦效果。一般可据实际环境在1/60~1/15秒之间选择。
（6）由于迎面拍摄动体，应特别注意安全。以上所述及的方法均是最基本的的单一性方案，事实上完全可以将其综合运用，如旋转追随，等速纵向变焦，旋转变焦等。

第6题：

逆光摄影怎样曝光？

正确答案: 为了取得逆光彩色摄影的正确曝光，在选择拍摄角度、背景与环境、颜色与色温等方面都要进行认真的处理。
1.逆光彩色摄影在曝光计算方法上，不能采取折中曝光，折中曝光不但造成阴暗部分曝光仍不足，而且亮光部分曝光仍过度。只能按阴暗部分确定感光值，舍去亮光部分的层次。如能加用补助光，缩小半级光圈的反差，效果将会更好些。
2.在色温较高（阴天或阴影）的逆光下拍摄以人物为主的彩色照片，应选择深色的背景，尽量避开天空，以降低人物与背景的明暗反差，使前后景的色调尽量接近些。如背景与前景的距离差再大些，与人物的颜色又有区别，再用虚实衬托，曝光依据以前景的人物为准，结果色彩与层次将会更丰富。
3.在人物与背景光比较大的情况下拍摄，不但要缩小光比反差，同时还要根据当时的色温，用平衡滤色镜加以调整色温。一般如遇背景亮，色温高，则用一红色系统的光平衡滤色镜，使色温降低。
4.逆光拍摄，光比反差大，色温高，又无光平衡滤色镜，可用电子闪光灯作为补助光。使用时，在灯上加一块浅红色透明胶片，深浅以不增加曝光时间为宜。它的好处是，加强了补助光，缩小了光比反差，降低了色温，可取得较好的色彩还原效果。
总之，在逆光下拍摄照片是比较头痛的，依据阴暗部分曝光，亮光部分就会感光过度；依据亮光部分曝光，阴暗部分就会感光不足。解决的方法也不外乎以下这些：拉近光比反差；降低高光部分色温；阴暗部分加补助光；使用光平衡滤色镜；避开高光部分的天空；选择深色背景；调节景深等等。

第7题：

怎样进行多次闪光摄影？

正确答案: 不少摄影爱好者面对有趣的题材，比如隧道、山洞或很长的围墙等等，想拍摄，但光线太暗，或长围墙，在晚上拍摄，效果奇特，但不好解决光照问题，加一个闪光灯，又不可能燃亮那么大的面积，因而常常是束手元策，只好望洋兴叹。那么是不是就没有办法了，当然不是的，一个闪光灯如何能够均匀地照亮很大的面积呢？那就是利用闪光灯作多次闪光法拍摄。也就是说，用闪光灯做“画笔”，用它在被摄物体上画画儿。实施这种照明方案不需要特殊技术，也不需要特殊的器材和设备，而是需要仔细地设计。为了使景物各部分受到均匀的照明，每次闪光时，灯至物体的距离应大体相等，闪光的次数和灯的位置也要在事先计划好，不要在照片上出现光线没有照射到的空白。由于闪光灯要移动，而且可能是离相机很远的地方，所以通过脉冲线与相机同步是不可能的了，必须采取相当慢的快门，这就是说需要多次打开相机的B门或T门，同时也意味着必须使用三角架，如果你的相机不具备多次曝光装置。那么你不能反复使用B门或T门，而只能从始至终开着B门或T门，每次闪光的间隙，可以用卡纸、镜头盖之类的东西挡住头镜。
闪光灯照明的范围和闪光灯到被摄体的距离成正比，与曝光量成反比。曝光的计算倒很简单，按照常规以灯到物体的距离去除闪光灯的指数就行了。当然这里还有一个与在室内闪光不同的是没有四壁的掺射，又是在全黑的情况下，所以实际曝光时应开大一级光圈，也有在同一位置多闪几次的。这往往是在灯光上加色片的情况下，说到加色片，它会拍出五彩缤纷的美丽画面，比不加色片拍出的照片漂亮多了。象上面说的，只是增加点儿曝光就行，当然色块儿的安排要适合创作意图，不可弄巧成拙。

第8题：

高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法，它出自古代画论（）

A、《画山水序》
B、《林泉高致》
C、《画山水赋》
D、《历代名画记》

正确答案:B

第9题：

卷材屋面的渗漏有哪些表现，分述它们各自产生的原因，应怎样预防，出现问题后怎样处理？

正确答案: 卷材屋面的渗漏有以下几个方面的表现：开裂、起鼓、流淌、老化和节点处理不当。
（1）卷材屋面的开裂主要有以下几个方面的原因：
A.设计时对温度差引起屋面构件膨胀变形的影响考虑不周；
B.保温层施工质量不佳或厚度不够；
C.找平层严重开裂引起防水层等构造层开裂；
D.卷材质量低劣，老化或在低温下产生冷脆；
E.沥青和玛蹄脂熬制温度过高、时间过长，导致柔韧性降低；
F.结构地基发生过大不均匀沉降，波及屋面防水做法开裂；
卷材屋面开裂后的处理措施---对于基层未开裂的无规则裂缝，一般在开裂处补贴卷材即可。而对于有规则的裂缝，由于它在屋面完工后的若干年内正处于发生和发展阶段，只有逐年处理方能有效。处理方法有两种：一种是用盖缝条补缝，另外就是用防水油膏补缝
（2）屋面卷材起鼓的原因有：
A.在卷材与基层间，或卷材各层间局部粘结不密实处存有水分。
B.卷材与基层见，或卷材各层间粘结不牢，当粘结力小于水蒸气压力时，就会使粘结处脱开形成鼓包。
屋面卷材起鼓后，根据鼓包的大小分别采用下列不同办法：
A.80mm以下的鼓包，可采用抽气灌油办法消除。
B.100mm左右的鼓包，可采用十字开刀法。
C.400~500mm左右鼓包或较大鼓包，则要采用大开刀去皮方法。
D.当整个屋面起鼓，空腹面积较大时，则需将卷材层全部铲除翻新，重做防水层。
（3）屋面流淌的原因有：
A.玛瑅脂耐热度底；B.玛瑅脂粘结层过厚，或滑石粉掺合料过多；C.屋面坡度大，且卷材在平行屋脊方向铺贴；D.豆石保护层质量不好。
屋面流淌后的处理---对轻微流淌只要不漏水，可不处理。对严重流淌的卷材防水层需重新铺贴。对中等流淌的可以采用下列措施处理：
A.切割法；B.局部铲除重铺法；C.全铲重铺法
（4）防水层老化的原因有：
A.气候条件；B.沥青胶结材料耐热度过高；C.沥青胶结材料熬制质量；D.护面层质量
老化防水层的处理---局部轻度老化防水层，可局部修补，铲除铺新，然后在整个屋面防水层上涂刷沥青一层，补撒绿豆砂。严重的要成片铲除老化面层，铺贴新面层。若撒绿豆砂护面层，沥青胶结材料厚度2~4mm，撒铺粒径3~5mm的不带棱角的绿豆砂，铺前淘洗干净加热至80℃，趁热撒铺扫平用轻磙子压实。更好的是改作沥青混凝土面层，可用1：1砂石配比拌合（石子粒径3~5mm），加以熬制170℃的脱水石油沥青10%，炒拌热度保持在180℃约12~14min即成；铺在油毡面层上，虚铺15mm厚，压实拍打至10mm厚，用熨斗烫平使表面析出油分即可。
（5）防水构造节点处理不当
A.山墙、女儿墙和突出屋面烟囱、立管等墙体与防水层相交处渗漏。其原因或是垂直面卷材与屋面卷材没有很好地分层搭接；或是卷材收口处开裂使雨水由开裂处进入；或是卷材转角处未做成圆弧形、钝角；或者女儿墙及压顶质量不好而开裂；或是滴水线未做或没有做好。
B.天沟漏水其原因或者天沟长度过大、纵向坡度过小；或者雨水口少、水落管直径小致使排水不畅；或者雨水斗、天沟周围卷材粘贴不牢；或者因雨水口处水斗安装过高，使雨水沿雨水斗外侧流入室内。
C.屋面变形缝处理不当，如铁皮罩安装不牢，泛水高度或坡度不当，卷材封盖不严。
D.挑檐、檐口处漏水，是由于檐口砂浆未压住卷材、封口处卷材张口、檐口处砂浆开裂以及下口滴水线未做好的缘故。
处理的措施有：
A.当女儿墙压顶开裂时，可铲除开裂压顶的砂浆，重抹1：2或1：25水泥砂浆，并做好滴水线；有条件时可换成预制钢筋混凝土压顶板。
B.突出屋面的烟囱、山墙、立管等与屋面交接处、转角处做成钝角，垂直面与屋面的卷材应分层搭接；对已漏水的部位，可将转角渗漏处的卷材割开，并分层将旧卷材烤干剥离，清除旧玛瑅脂。
C.檐口漏雨时，可将檐口处旧卷材掀起，用镀锌铁皮钉在檐口上，将新卷材贴于铁皮上。
D.雨水口漏水渗水时，可将雨水斗四周卷材铲除，检查短管是否紧贴基层板面或铁水盘。如短管浮搁在找平层上，则将找平层凿掉，清除后安装好短管，再用搭接法重做三毡四油防水层，下面要附加一层卷材和一层再生胶油毡，上面与雨水斗连接处要用沥青玛瑅脂或油膏嵌缝。

第10题：

多选题

中国山水画构图取景有（）的透视方法。

A

平行

B

平远

C

高远

D

深远