试述莺莺叛逆性格的发展过程。
题目
试述莺莺叛逆性格的发展过程。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
莺莺是《西厢记》中的女主人公，也是我国古典戏剧文学中最早出现的追求婚姻自主、叛逆封建礼教的贵族少女的典型。作者花费了大量的笔墨，细致入微地描绘了莺莺青春意识的觉醒，以及她对封建礼教的叛逆过程。她出身于相国之家，受到的自然是严格的封建教养。金丝笼般富贵、不自由的生活，给她造成了无比的痛苦。她一出场就唱道：……花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。这段伤春曲，隐隐约约地透露出她对自己所处环境的不满。这种“闲愁”、怨气，既是对春归的哀叹，也是她青春意识觉醒的信号。当她在游殿时与张生相遇，不仅没按礼教的要求迅速回避，反而在离别之际“回顾觑末”，“眼角儿留情”，这些表现与“非礼勿视”的封建教条是背道而驰的。当红娘抢白了张生的自报家门，回去如实告诉了她，并说“世上有这等傻角”时，她不仅没有生气，反而告诫红娘“休对夫人说”，说明她已留意张生的多情。张生月下吟诗挑逗，她依韵相和，接受了张生的求爱；做道场时，她泪眼偷瞧张生，在庄严的宗教圣地与张生眉目传情，互通款曲。自见了张生，她“神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”，陷入情网而不能自拔，埋怨“小梅香服侍的勤，老夫人拘系的紧”，无人“把针儿将线引，向东邻通个殷勤”。
孙飞虎带兵包围了普救寺的危难关头，她提出三条退兵之策：一是献身“贼汉”，二是献尸“全身”，三是“不拣何人，建立功勋，杀退贼军，扫荡妖氛，倒陪家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋”。此时她并非知道张生有退兵之策。三计都是以自己一人的牺牲换来众人的平安，表现出一个贵族少女可贵的献身精神。大难过后，老夫人在答谢张生的宴席上让她与张生以兄妹之礼相见，她出言不逊。月夜在张生窗下听了《凤求凰》之后，更促使她下决心以身相许。红娘告诉她张生要回去时，她要红娘“是必再著住一程儿”，让她转告张生：“好共歹不著你落空。”后来终于写下简帖，与张生自主结合，做出了最为封建礼教不能容忍之事。从剧本的描写可知，莺莺在决定以身相许之后，在与张生的交往中曾发生了“闹简”与“赖简”之事。看到红娘从张生处捎来的简帖，她本来又惊又喜，但却佯装发怒，斥责红娘不该带来简帖；她明明最怕老夫人知道她和张生暗地来往，却偏偏拿向老夫人出首来吓唬红娘；她本来是写简帖和张生约会，但却当着不识字的红娘说是写回书要张生下次“休是这般”；明明是她约张生幽会，但当张生来到后她又狠狠地教训了他一顿。这些假处、做作，是她追求爱情过程中复杂的内心世界的典型反映，完全符合一个贵族少女的性格特征及其思想、行为逻辑，符合历史真实与艺术真实。因为作为深受封建文化熏染的相府千金小姐，莺莺在追求自由爱情的过程中，不可能一下子冲破礼教的桎梏，身上必然存在情与礼的矛盾。莺莺的叛逆性格，还突出表现在她对门第观念、功名利禄的蔑视。在追求自由爱情的过程中，她始终没有考虑张生的门第与自己是否般配，而爱的是张生的痴情与才华。在《长亭送别》一折，她将功名斥为“蜗角虚名，蝇头微利”，并说“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，告诫张生：“此一行得官不得官，疾便回来。”由此可见，她始终是把爱情看得高于功名利禄的。
孙飞虎带兵包围了普救寺的危难关头，她提出三条退兵之策：一是献身“贼汉”，二是献尸“全身”，三是“不拣何人，建立功勋，杀退贼军，扫荡妖氛，倒陪家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋”。此时她并非知道张生有退兵之策。三计都是以自己一人的牺牲换来众人的平安，表现出一个贵族少女可贵的献身精神。大难过后，老夫人在答谢张生的宴席上让她与张生以兄妹之礼相见，她出言不逊。月夜在张生窗下听了《凤求凰》之后，更促使她下决心以身相许。红娘告诉她张生要回去时，她要红娘“是必再著住一程儿”，让她转告张生：“好共歹不著你落空。”后来终于写下简帖，与张生自主结合，做出了最为封建礼教不能容忍之事。从剧本的描写可知，莺莺在决定以身相许之后，在与张生的交往中曾发生了“闹简”与“赖简”之事。看到红娘从张生处捎来的简帖，她本来又惊又喜，但却佯装发怒，斥责红娘不该带来简帖；她明明最怕老夫人知道她和张生暗地来往，却偏偏拿向老夫人出首来吓唬红娘；她本来是写简帖和张生约会，但却当着不识字的红娘说是写回书要张生下次“休是这般”；明明是她约张生幽会，但当张生来到后她又狠狠地教训了他一顿。这些假处、做作，是她追求爱情过程中复杂的内心世界的典型反映，完全符合一个贵族少女的性格特征及其思想、行为逻辑，符合历史真实与艺术真实。因为作为深受封建文化熏染的相府千金小姐，莺莺在追求自由爱情的过程中，不可能一下子冲破礼教的桎梏，身上必然存在情与礼的矛盾。莺莺的叛逆性格，还突出表现在她对门第观念、功名利禄的蔑视。在追求自由爱情的过程中，她始终没有考虑张生的门第与自己是否般配，而爱的是张生的痴情与才华。在《长亭送别》一折，她将功名斥为“蜗角虚名，蝇头微利”，并说“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，告诫张生：“此一行得官不得官，疾便回来。”由此可见，她始终是把爱情看得高于功名利禄的。
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第1题：
《西厢记诸宫调》取材于（）。
A白居易《莺莺传》
B元稹《莺莺传》
C李贺《莺莺传》
D李商隐《莺莺传》
B
略 -
第2题：
《莺莺传》中，张生滞留京城之时写信给崔莺莺，莺莺回信之时，赠予了张生哪些物品？（）
- A、文竹茶碾子
- B、一缕头发
- C、鞋履
- D、玉环
正确答案:A,B,D -
第3题：
李娃、莺莺、霍小玉三位女性形象的性格刻画有何不同。
正确答案: 一、李娃是白行简的《李娃传》中的女主人公。作者在塑造李娃时揭示了人物思想性格的复杂性。作品开始没有离开“诱引宾客”的妓女身份去描写她，她与郑生“相慕”，但情的“相慕”又屈从于利的追求。李娃的精神境界是在重遇郑生后，通过救助落难的荥阳公子方才得到升华。
二、莺莺是元稹的《莺莺传》里的女主人公，在张生托婢女送去两首诗后，莺莺作诗相答，约张生西厢见。但张生来后，又责以非礼。在张生绝望时，莺莺却主动找张生，自荐枕席。张生弃莺莺后，俗以旧情见莺莺，莺莺婉言谢绝，“还将旧来意，怜取眼前人。”，她的诗作中，流露出对张生忍情弃置的不胜幽怨，而那幽怨更多地消融在感伤的怀念和深情的善良里。
三、霍小玉是蒋防《霍小玉传》中的主人公，作品成功地塑造了霍小玉这个动人的艺术形象。她于沦落风尘之后，把生命的全部意义附丽于明知是悲剧结局的爱情，宁可在人性的升华中毁灭，也不愿沉沦于灵魂的堕落，她的爱情悲剧是一种命运悲剧。 -
第4题：
《董西厢》中“无及于乱”是（）的话。
- A、老夫人训斥张生
- B、老夫人训斥莺莺
- C、莺莺训斥红娘
- D、莺莺训斥张生
正确答案:D -
第5题：
“墙角联吟”的建议是（）提出来的。
- A、张生
- B、红娘
- C、莺莺
- D、张生和莺莺
正确答案:B -
第6题：
《王西厢》中红娘故意将张生的自我介绍说给莺莺，目的是（）。
- A、引起莺莺的关注
- B、把张生介绍给莺莺
- C、告诫莺莺张生是个“傻角儿”
- D、为了试探莺莺
正确答案:D -
第7题：
《西厢记》全民为（）。
- A、崔莺莺待月西厢记》
- B、《崔莺莺西厢记》
- C、《崔莺莺记》
- D、《待月西厢记》
正确答案:A -
第8题：
单选题《西厢记诸宫调》取材于（）。A白居易《莺莺传》
B元稹《莺莺传》
C李贺《莺莺传》
D李商隐《莺莺传》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题《王西厢》中红娘故意将张生的自我介绍说给莺莺，目的是（）。A引起莺莺的关注
B把张生介绍给莺莺
C告诫莺莺张生是个“傻角儿”
D为了试探莺莺
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题《董西厢》中“无及于乱”是（）的话。A老夫人训斥张生
B老夫人训斥莺莺
C莺莺训斥红娘
D莺莺训斥张生
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题《王西厢》与《董西厢》中莺莺的不同之处表现在（）。A写莺莺初见张生前者是羞婉而入，后者是回头顾盼
B前者写到莺莺与张生的私下结合，后者没有
C张生初见莺莺的地方前者是在她的闺房门口，后者则是在佛殿上
D前者表现莺莺的怀春之情，后者没有
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题《西厢记》全民为（）。A崔莺莺待月西厢记》
B《崔莺莺西厢记》
C《崔莺莺记》
D《待月西厢记》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
下面女性形象，依次出现在《西厢记》《》桃花扇》和《长生殿》中的是（）
A李香君杨玉环崔莺莺
B崔莺莺李香君杨玉环
C崔莺莺杨玉环李香君
D杨玉环崔莺莺李香君
B
略 -
第14题：
下列人物在《莺莺传》中没有提到的是（）。
- A、郑恒
- B、张生
- C、法聪
- D、崔莺莺
正确答案:C -
第15题：
相较于《莺莺传》和《董西厢》，《王西厢》中的崔莺莺性格是（）。
- A、腼腆的
- B、果断的
- C、单面的
- D、多面的
正确答案:D -
第16题：
《王西厢》与《董西厢》中莺莺的不同之处表现在（）。
- A、写莺莺初见张生前者是羞婉而入，后者是回头顾盼
- B、前者写到莺莺与张生的私下结合，后者没有
- C、张生初见莺莺的地方前者是在她的闺房门口，后者则是在佛殿上
- D、前者表现莺莺的怀春之情，后者没有
正确答案:D -
第17题：
真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。
- A、《拷红》
- B、《哭宴》
- C、《赖简》
- D、《闹厢》
正确答案:C -
第18题：
对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（）。
- A、体现莺莺的性格
- B、体现当时女性的地位
- C、使崔张有交流
- D、A和C
正确答案:D -
第19题：
老夫人以什么理由拒绝把崔莺莺许配给张珙。（）
- A、莺莺已许配郑恒
- B、张珙没有功名
- C、击退贼人的不是张珙
- D、崔莺莺不愿意
正确答案:A -
第20题：
问答题李娃、莺莺、霍小玉三位女性形象的性格刻画有何不同。正确答案： 一、李娃是白行简的《李娃传》中的女主人公。作者在塑造李娃时揭示了人物思想性格的复杂性。作品开始没有离开“诱引宾客”的妓女身份去描写她，她与郑生“相慕”，但情的“相慕”又屈从于利的追求。李娃的精神境界是在重遇郑生后，通过救助落难的荥阳公子方才得到升华。
二、莺莺是元稹的《莺莺传》里的女主人公，在张生托婢女送去两首诗后，莺莺作诗相答，约张生西厢见。但张生来后，又责以非礼。在张生绝望时，莺莺却主动找张生，自荐枕席。张生弃莺莺后，俗以旧情见莺莺，莺莺婉言谢绝，“还将旧来意，怜取眼前人。”，她的诗作中，流露出对张生忍情弃置的不胜幽怨，而那幽怨更多地消融在感伤的怀念和深情的善良里。
三、霍小玉是蒋防《霍小玉传》中的主人公，作品成功地塑造了霍小玉这个动人的艺术形象。她于沦落风尘之后，把生命的全部意义附丽于明知是悲剧结局的爱情，宁可在人性的升华中毁灭，也不愿沉沦于灵魂的堕落，她的爱情悲剧是一种命运悲剧。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题下面女性形象，依次出现在《西厢记》《》桃花扇》和《长生殿》中的是（）A李香君杨玉环崔莺莺
B崔莺莺李香君杨玉环
C崔莺莺杨玉环李香君
D杨玉环崔莺莺李香君
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（）。A体现莺莺的性格
B体现当时女性的地位
C使崔张有交流
DA和C
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。A《拷红》
B《哭宴》
C《赖简》
D《闹厢》
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题试述莺莺叛逆性格的发展过程。正确答案： 莺莺是《西厢记》中的女主人公，也是我国古典戏剧文学中最早出现的追求婚姻自主、叛逆封建礼教的贵族少女的典型。作者花费了大量的笔墨，细致入微地描绘了莺莺青春意识的觉醒，以及她对封建礼教的叛逆过程。她出身于相国之家，受到的自然是严格的封建教养。金丝笼般富贵、不自由的生活，给她造成了无比的痛苦。她一出场就唱道：……花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。这段伤春曲，隐隐约约地透露出她对自己所处环境的不满。这种“闲愁”、怨气，既是对春归的哀叹，也是她青春意识觉醒的信号。当她在游殿时与张生相遇，不仅没按礼教的要求迅速回避，反而在离别之际“回顾觑末”，“眼角儿留情”，这些表现与“非礼勿视”的封建教条是背道而驰的。当红娘抢白了张生的自报家门，回去如实告诉了她，并说“世上有这等傻角”时，她不仅没有生气，反而告诫红娘“休对夫人说”，说明她已留意张生的多情。张生月下吟诗挑逗，她依韵相和，接受了张生的求爱；做道场时，她泪眼偷瞧张生，在庄严的宗教圣地与张生眉目传情，互通款曲。自见了张生，她“神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”，陷入情网而不能自拔，埋怨“小梅香服侍的勤，老夫人拘系的紧”，无人“把针儿将线引，向东邻通个殷勤”。
孙飞虎带兵包围了普救寺的危难关头，她提出三条退兵之策：一是献身“贼汉”，二是献尸“全身”，三是“不拣何人，建立功勋，杀退贼军，扫荡妖氛，倒陪家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋”。此时她并非知道张生有退兵之策。三计都是以自己一人的牺牲换来众人的平安，表现出一个贵族少女可贵的献身精神。大难过后，老夫人在答谢张生的宴席上让她与张生以兄妹之礼相见，她出言不逊。月夜在张生窗下听了《凤求凰》之后，更促使她下决心以身相许。红娘告诉她张生要回去时，她要红娘“是必再著住一程儿”，让她转告张生：“好共歹不著你落空。”后来终于写下简帖，与张生自主结合，做出了最为封建礼教不能容忍之事。从剧本的描写可知，莺莺在决定以身相许之后，在与张生的交往中曾发生了“闹简”与“赖简”之事。看到红娘从张生处捎来的简帖，她本来又惊又喜，但却佯装发怒，斥责红娘不该带来简帖；她明明最怕老夫人知道她和张生暗地来往，却偏偏拿向老夫人出首来吓唬红娘；她本来是写简帖和张生约会，但却当着不识字的红娘说是写回书要张生下次“休是这般”；明明是她约张生幽会，但当张生来到后她又狠狠地教训了他一顿。这些假处、做作，是她追求爱情过程中复杂的内心世界的典型反映，完全符合一个贵族少女的性格特征及其思想、行为逻辑，符合历史真实与艺术真实。因为作为深受封建文化熏染的相府千金小姐，莺莺在追求自由爱情的过程中，不可能一下子冲破礼教的桎梏，身上必然存在情与礼的矛盾。莺莺的叛逆性格，还突出表现在她对门第观念、功名利禄的蔑视。在追求自由爱情的过程中，她始终没有考虑张生的门第与自己是否般配，而爱的是张生的痴情与才华。在《长亭送别》一折，她将功名斥为“蜗角虚名，蝇头微利”，并说“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，告诫张生：“此一行得官不得官，疾便回来。”由此可见，她始终是把爱情看得高于功名利禄的。解析： 暂无解析