（）是宋代最伟大的文人。
题目
（）是宋代最伟大的文人。
相似考题
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第1题：
试述宋代文人园林的特点？
正确答案: 宋代文人园林的风格特点大致可以概括为简远、疏朗、雅致、天然四个方面。
简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然的风致的提炼与概括，是宋代艺术的普遍风尚，也是创作方法趋于写意的表征。司马光的独乐园因其在“洛中诸圆最简素”而名重一时。李成《山水诀》论山水画：“上下云烟起秀不可太多，多则散漫无神；左右林麓铺陈不可太繁，繁则堆塞不舒”《宣和画谱》则直接提出要“精而造疏，简而意足”的主张。
疏朗：园内的景物数量不求其多，因而整体性强而不流与碎琐，园林的筑山往往主山连绵而客山拱伏成一体，且山势多平缓，不做故意的大起大伏。水体多以大面积来形成园林空间的开朗气氛。植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林间留余空地，虚实相衬托，于幽奥中见旷朗。建筑密度低、数量少，且个体多于群体，不见有游廊连接的描写，更没有以建筑群围和或划分景域的情况，景观开朗。
雅致：文人士僚不同于流俗的清高、文雅，园林的经营就成为其人格物化的体现，故园林的景致多呈现雅致的文人化风格。
天然：力求园林本身同外部自然环境的契合，内部成景往往以植物为主要内容。是宋代园林天然之趣的追求和表现。园林的选址很重视因山就水，利用原始地貌，园内建筑更注意收纳、摄取园外之景，使得园内园外两相结合而浑然一体。 -
第2题：
试述宋代文人园林的风格特点？
正确答案: 简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然风致的提炼和概括，趋向写意的特征。
疏朗：就是要处理疏与密的关系。
雅致：逃避现实，雅趣成了唯一的精神寄托。
天然：即天成，虽由人作，宛自天开。 -
第3题：
文人画从（）开始兴起的。
- A、唐代
- B、宋代
- C、元代
- D、明代
正确答案:C -
第4题：
被称为“北宋中期最伟大、最全能的文学家。”领衔宋代词坛的人物是（）。
- A、苏轼
- B、柳永
- C、黄庭坚
- D、辛弃疾
正确答案:A -
第5题：
宋代（）成为私家造园活动主流，历史上文人化最深刻的皇家园林是（）。
正确答案:文人园林；宋代艮岳 -
第6题：
“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人（）提出的。
正确答案:苏轼 -
第7题：
宋代文人画家的代表是（）
- A、夏珪
- B、关仝
- C、范宽
- D、苏轼
- E、文同
正确答案:D,E -
第8题：
何谓宋代文人画。
正确答案:宋代文人画于梅兰竹菊以道德品格号称“四君子画”其后成为传统绘画中独特门类；代表家有；欧阳修；苏轼；黄庭坚；米芾及邓椿等；还有李公麟；文同；杨朴之。 -
第9题：
问答题宋代文人最常用也最擅长的创作形式？正确答案： 词解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题黄庭坚是宋代文人茶客最杰出的代表之一。（）A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题被称为“北宋中期最伟大、最全能的文学家。”领衔宋代词坛的人物是（）。A苏轼
B柳永
C黄庭坚
D辛弃疾
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题（）是宋代最伟大的文人。正确答案： 苏轼解析： 暂无解析 -
第13题：
宋代文人园的风格大体归纳为（）
正确答案:简远、疏朗、雅致、天然 -
第14题：
宋代文人范仲淹因为喜欢弹琴，因为得到一个什么称号？
正确答案:宋代文人范仲淹因为喜欢弹琴，因为得到“范履霜”的称号。 -
第15题：
文人园林兴起于（）朝代。
- A、宋代
- B、魏晋
- C、元代
- D、唐代
正确答案:D -
第16题：
宋代文人最常用也最擅长的创作形式？
正确答案: 词 -
第17题：
宋代文人画特点是什么？
正确答案:在中国绘画发展史上，宋代是一个极其重要和关键的时代，尤其是北宋的文人画创作具有划时代的意义。宋代绘画艺术及其绘画美学都很繁荣，画派之间的斗争也极其频繁，文人士大夫画家作为一个新兴的绘画群体，他们的绘画美学思想不仅冲击了宋代院体画画家们的审美思想，成为时代的主流，而且对后世的文人画与文人画理论的发展，也产生了深远的影响，可以说，宋代文人画艺术对文人画的发展具有里程碑式的意义。
（一）离形得似 寓心于物
宋代文人画“意”的表现在绘画中受到重视，没有形的约束，绘画思想更加自由、绘画表现更 加彻底、绘画风格更加多样、绘画题材更加宽广，绘画由对外部世界的关注转向对内部精神的追求。画家们的创作动机由对现实世界的描绘转向了自我表现，自我抒发，自我欣赏.文人画的一个特点是画的精神，熟练的技巧似乎只是必然的副产品，它的最终目标是完美人格，净化心灵。如李公麟，苏轼，文同、米芾等文人画家的诗文书画活动非常活跃，频繁。他们都有精深的文化修养和书法造诣，绘画多为寄兴抒情之作，反对过分拘泥形似的临摹，艺术上力求洗去铅华，而趋于平淡素雅，力求天真清新的风格。
（二）萧疏简淡
从理论上说，文人画的理论提出者苏轼和总结者董其昌都是受禅学影响的。 随物赋形，是道禅哲学的一个重要思想。由于禅宗的超然特性，容易与萧疏清旷的山水融为一体，因此禅宗的精神在中国的山水画中得到 了充分的体现。在文人画中我们可以看到典型的禅的因素：简单、微妙、含蓄、宁静、， 以简代繁，以空代实，以淡代浓，，以不似代似，以刹那代永恒！在山水画上逐渐呈现由以重着色转向重水墨淡彩的风格，在简古、平淡的形式外表中，蕴含着丰腴、绚丽、隽永的深意，使作品摆脱了早期秾丽的色彩和拘泥于物的技法，山水画论重视自然、天机、气韵、追求天真平淡，主张表现无穷深向。
（三）形神情思兼备
形神情思兼备的绘画美学思想是宋代画家们都乐于接受并运用于创作实践之中的绘画美学思想。
形神是描绘客观绘画对象的标准和要求，情思是画家的主观之“意”，包含画家的主观情感、个性特征以及对绘画对象的独特感受与理解。形神兼备的绘画美学思想早在东晋顾恺之就提出来了，并一直作为绘画创作的标准。宋代增加了情、思，强调画家的主观作用，形神兼备绘画美学思想上升为形神情思兼备的绘画美学思想，形神的标准不再拘泥于客观现实的形似，而是求其“理”，即符合客观事物规律的神似。
（四）讲究笔墨趣味以书入画
引书法入绘画，重视笔墨情趣。文人画家几乎全是书家。南北宋时期出现了许多大文人，如苏轼、黄庭坚、米芾父子等，以书法入画，实践并发展了其水墨技巧。书法中的点、线和笔画间组合不但是构成艺术形象的基本元素，而且是重要的、具有独立审美价值的欣赏对象。
宋代文人画改变了中国绘画发展的常规性道路，即解脱了职业画家及宫廷画家重视技术，力求如何把外界事物的形貌尽量模仿的真实的束缚。在中国绘画发展画风转变的节点上，以独特的画风占据了中国绘画的主导地位，而这种独特的画风正是当时文人的复杂心理在绘画上的表现，对后世的文人画精神起到了不可估量的影响。 -
第18题：
宋代文人花鸟画家的代表人物？
正确答案:文同，擅长画竹《墨竹图》、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称， -
第19题：
我国古代文人画盛行的时期是。（）
- A、宋代
- B、元代
- C、明代
- D、清代
正确答案:B -
第20题：
宋代文人花鸟画家的代表人物有哪些？
正确答案:文同，擅长画竹《墨竹图》、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称。 -
第21题：
问答题试述宋代文人园林的风格特点？正确答案： 简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然风致的提炼和概括，趋向写意的特征。
疏朗：就是要处理疏与密的关系。
雅致：逃避现实，雅趣成了唯一的精神寄托。
天然：即天成，虽由人作，宛自天开。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述宋代文人画有哪些特点？正确答案： 宋代是中国绘画艺术的鼎盛时期，在苏轼、米芾增等人的倡导下，文人画开始兴盛并取得了很大的成就。文人画的根本特点就在于"不求形似"，"以形写神"，崇尚笔墨、形式的意趣，强调寓意抒情。这对中国画风格的形成具有非常重要的意义。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试述宋代文人园林的特点？正确答案： 宋代文人园林的风格特点大致可以概括为简远、疏朗、雅致、天然四个方面。
简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然的风致的提炼与概括，是宋代艺术的普遍风尚，也是创作方法趋于写意的表征。司马光的独乐园因其在“洛中诸圆最简素”而名重一时。李成《山水诀》论山水画：“上下云烟起秀不可太多，多则散漫无神；左右林麓铺陈不可太繁，繁则堆塞不舒”《宣和画谱》则直接提出要“精而造疏，简而意足”的主张。
疏朗：园内的景物数量不求其多，因而整体性强而不流与碎琐，园林的筑山往往主山连绵而客山拱伏成一体，且山势多平缓，不做故意的大起大伏。水体多以大面积来形成园林空间的开朗气氛。植物配置亦以大面积的丛植或群植成林为主，林间留余空地，虚实相衬托，于幽奥中见旷朗。建筑密度低、数量少，且个体多于群体，不见有游廊连接的描写，更没有以建筑群围和或划分景域的情况，景观开朗。
雅致：文人士僚不同于流俗的清高、文雅，园林的经营就成为其人格物化的体现，故园林的景致多呈现雅致的文人化风格。
天然：力求园林本身同外部自然环境的契合，内部成景往往以植物为主要内容。是宋代园林天然之趣的追求和表现。园林的选址很重视因山就水，利用原始地貌，园内建筑更注意收纳、摄取园外之景，使得园内园外两相结合而浑然一体。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题宋代文人花鸟画家的代表人物？正确答案： 文同，擅长画竹《墨竹图》、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称，解析： 暂无解析