试述风格的基本形态与风格分类的开放性品格。

题目

试述风格的基本形态与风格分类的开放性品格。

相似考题

1.常见的风格形态分类包括()、()、()、()。

2.豪放与柔婉;朴实与华丽;简洁与繁丰;庄重与幽默的分类所体现的言语风格是()。A.表现风格B.民族风格C.时代风格D.个人风格

3.管理者的特点包括()。A、人格B、格局C、品格D、风格E、性格

4.试述文学风格的特征?

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  • 第1题：

    试述黄庭坚与苏轼书法审美思想和风格的区别。


    参考答案：黄庭坚的书法用笔生涩老辣，多有战掣之笔，结字呈放射状，中宫紧收，外部舒放，形成了自己独特的书风。这种书风的形成是他对早期书法不断地作出深刻的反省，另一方面，是他善于寻找突破老师的不二法门。
    在审美上避开苏轼的淡和静，而走出一条重韵去俗的道路。他说，书画以韵为主，士生于世，可以百为，唯不可以俗，俗便不可以医也。其次是借古，他们同游于晋唐之间，但苏轼挑隽逸清雄一路，而黄庭坚则选择雄强宽博一路，用笔上，苏轼以卧笔著腕来取妍，黄庭坚则以高提笔，令腕随已意左右，得篆籀气，第四是结体，苏轼如石压蛤蟆，黄则似树梢桂蛇，总之，他在艺术上努力与老师拉开距离，自成一家。师生二人虽在诸方面的选择不同，但是在书法中表现已意的最终目的却是一致的，实可谓殊途同归。

  • 第2题：

    国际风格建筑与包豪斯建筑的根本区别在于（）。

    • A、结构方式
    • B、意识形态
    • C、装饰风格
    • D、功能追求

    正确答案:B

  • 第3题：

    试述风格与话语情境的关系。


    正确答案: 话语情境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作家创作个性得以呈现的具体话语环境。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。要理解文学风格中话语情境的作用，需要分析如下几个方面：语词运用、体裁选择、结构安排和形象创造。
    （1）语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。
    （2）体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在30年代何以停止小说写作而改写杂文？原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。
    （3）结构安排是指作家对特定本文的内部构造的组织。结构只有达到完整和统一，才能显现文学风格。因为，结构如果是散乱的或支离破碎的，那必然无法显示风格。这就需要作家对结构作精心设计，合理布局，使其能完满地体现风格。
    （4）形象创造是指作家对特定本文的艺术形象系统的刻画。艺术形象系统的创造可以说是文学创造的中心工作。艺术形象系统的状况与风格的表现有密切关系。

  • 第4题：

    文学风格的主要形态有：（）、（）、刚健与柔婉，（）。


    正确答案:简约与繁丰；平淡与绚烂；疏放与谨严

  • 第5题：

    陈望道先生在《修辞学发凡》中将刘勰的风格分类方法稍加改动，提出了新的四对八种风格分类法，它们是简约与繁丰；（）；平淡与绚烂；谨严与疏放。由八种基本的风格形态可以演变出多种多样的艺术风格。


    正确答案:刚健与柔婉

  • 第6题：

    试述商周青铜器艺术风格的发展与演变？


    正确答案:鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。商代的鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。青铜器铸造已达到较高水平。1939河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。为长方形，龙纹组成兽面纹装饰带。商代妇好墓青铜器460件，。1938湖南宁乡出土的四养方尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹、和兽面纹。设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒器明显减少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。大盂鼎为西周初期所铸，歧山出土。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。壶为中后期及春秋时流行的酒器。颂壶为西周晚期时器物。

  • 第7题：

    豪放与柔婉；朴实与华丽；简洁与繁丰；庄重与幽默的分类所体现的言语风格是（）。

    • A、时代风格
    • B、民族风格
    • C、表现风格
    • D、个人风格

    正确答案:C

  • 第8题：

    问答题
    试述风格的基本形态与风格分类的开放性品格。

    正确答案： 风格分为八个基本类型：简约与繁丰，刚健与柔婉，平淡与绚烂，谨严与疏放。其实，风格分类向来就难统一，有人只分为阳刚性与阴柔性两类；有人分为四类；更有人分为几十类。各种分法都是相对的，都有合理性，很难定于一尊。可见，风格形态的分类应该是开放的，无限生成的。
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  • 第9题：

    单选题
    豪放与柔婉；朴实与华丽；简洁与繁丰；庄重与幽默的分类所体现的言语风格是（）。
    A

    民族风格

    B

    时代风格

    C

    表现风格

    D

    个人风格


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    文学风格的主要形态有：（）、（）、刚健与柔婉，（）。

    正确答案： 简约与繁丰,平淡与绚烂,疏放与谨严
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    国际风格建筑与包豪斯建筑的根本区别在于（）。
    A

    结构方式

    B

    意识形态

    C

    装饰风格

    D

    功能追求


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    试述黄庭坚与苏轼书法审美思想和风格的区别。

    正确答案： 黄庭坚的书法用笔生涩老辣，多有战掣之笔，结字呈放射状，中宫紧收，外部舒放，形成了自己独特的书风。这种书风的形成是他对早期书法不断地作出深刻的反省，另一方面，是他善于寻找突破老师的不二法门。
    在审美上避开苏轼的淡和静，而走出一条重韵去俗的道路。他说，书画以韵为主，士生于世，可以百为，唯不可以俗，俗便不可以医也。其次是借古，他们同游于晋唐之间，但苏轼挑隽逸清雄一路，而黄庭坚则选择雄强宽博一路，用笔上，苏轼以卧笔著腕来取妍，黄庭坚则以高提笔，令腕随已意左右，得篆籀气，第四是结体，苏轼如石压蛤蟆，黄则似树梢桂蛇，总之，他在艺术上努力与老师拉开距离，自成一家。师生二人虽在诸方面的选择不同，但是在书法中表现已意的最终目的却是一致的，实可谓殊途同归。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    国际风格建筑与包豪斯建筑的根本区别在于（）。

    A.结构方式

    B.意识形态

    C.装饰风格

    D.功能追求


    参考答案：B

  • 第14题：

    服装风格的类型是（）

    • A、前卫与古典风格
    • B、乡村与都市风格
    • C、男性化与女性风格
    • D、休闲与优雅风格
    • E、中性风格

    正确答案:A,B,C,D

  • 第15题：

    试述蒙德里安与风格派在形式上的联系。


    正确答案:“风格派”的观念和形式与蒙德里安对绘画的探索有密切的关系。蒙德里安认为“如果绘画要直接表现普遍的，那么，它们自己必须是普遍的，这就是说，抽象的”。蒙德里安认为立方体和矩形是无限空间的基本形式，是形式的恒定元素。他在画面中排除曲线，采用纵横的直线来分割画面，用正方形、长方形等结构比例和红、黄、蓝、黑、白等色彩变化，以及非对称的构图，使画面达到视觉上的和谐。他根据自己的理论创作的几何形纯色块组成的抽象画对“风格派”风格的形成产生了极大的影响。

  • 第16题：

    试述文学风格与创作个性的关系


    正确答案: 差异：
    （1）文学风格指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。而创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。
    （2）它们二者的差异是明显的，创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成也同样离不开题材主题、体裁等形式因素的影响，比如，悲剧题材要求表现崇高壮美的风格，喜剧题材长于表现幽默滑稽的风格，正剧题材宜于表现严肃庄重的风格等。作家创作个性不同，对生活的感受、体验、分析、评价不同，其创作构思、创作方法、艺术技巧以及语言的运用也就各不相同，从而形成了风格的多样化。一定时代的社会心理和审美趋向，对作家的个性和风格也有影响。风格是作家创作个性的体现．时代则是培植创作个性的气候和土壤。
    联系：
    （1）虽然创作个性不是文学风格形成的唯一因素，但是，它是其中非常重要的一个部分，两者能够转化。艺术的独创性便是艺术人格形式化的结果，风格是作家创作个性与话语情境结合的产物。个性是形成风格的内在动因，特定的话语情境则便是它的外在表现。创作个性的外化形式便是文学风格了，可以说创作个性连接起了日常个性和文学风格，成为这个转化过程中间最为重要的一环，作家的人格、修养、生活个性要在审美中得到升华之后才能够化入作品的风格之中。因此，作家的人格修养、生活个性并不能直接转化成为风格，这种人格修养、生活个性必须在与作家的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转换后，才能成为创作个性的有机构成因素，然后通过创作个性的作用，才能转化为风格。
    （2）成熟作家独特的审美个性能够在写作的过程中整合题材、体裁、写作技巧等客观因素，从而促进风格的形成。可以说，风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调，创作个性是风格的灵魂。事实上，对于成熟的作家而言，创作个性确实已为作家的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家的艺术修养和情趣，因此它就是作为艺术家的个人，而不再是日常生活中的个人。成熟的创作个性决定了对世界的审美把握，从而自然地而非刻意地转化为风格。

  • 第17题：

    陈望道先生在《修辞学发凡》中将刘勰的风格分类方法稍加改动，提出了新的四对八种风格分类法，它们是简约与繁丰 、（）、（）、（）。由八种基本的风格形态可以演变出多种多样的艺术风格。


    正确答案:刚健与柔婉；平淡与绚烂；谨严与疏放

  • 第18题：

    文学风格的形态


    正确答案:是作家创作个性表现在作品中的客观存在形式。

  • 第19题：

    风格的特征与形态主要有哪些？


    正确答案:特征有独创性、稳定性和多样性。形态有：简约与繁丰，所谓简约是力求语词简洁扼要的风格形态；繁丰则相反。刚健与柔婉，刚健是刚强、雄伟的风格形态，柔婉则是柔和和优美的风格形态。平淡与绚烂，绚丽力求富丽，用词华美。平淡则相反。疏放与谨严，谨严是指从头到尾严严谨谨。疏放则循乎自然。

  • 第20题：

    问答题
    风格的特征与形态主要有哪些？

    正确答案： 特征有独创性、稳定性和多样性。形态有：简约与繁丰，所谓简约是力求语词简洁扼要的风格形态；繁丰则相反。刚健与柔婉，刚健是刚强、雄伟的风格形态，柔婉则是柔和和优美的风格形态。平淡与绚烂，绚丽力求富丽，用词华美。平淡则相反。疏放与谨严，谨严是指从头到尾严严谨谨。疏放则循乎自然。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    填空题
    陈望道先生在《修辞学发凡》中将刘勰的风格分类方法稍加改动，提出了新的四对八种风格分类法，它们是简约与繁丰；（）；平淡与绚烂；谨严与疏放。由八种基本的风格形态可以演变出多种多样的艺术风格。

    正确答案： 刚健与柔婉
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    试述创作个性与风格的关系。

    正确答案： （一）创作个性是指文艺家在创作活动和其作品中所表现出来的审美心理定势，独特的创作习惯，使用艺术符号的特殊方式等。
    （二）风格是指文艺家进行艺术思维的独特性及其外在表现形式，是指文艺创作主体通过文艺作品所反映出来的与众不同的精神风貌及其外部特征。
    （三）创作个性与风格密切相关：创作个性主要是内在的精神特质，风格则是它的外在表现形态；换言之，创作个性是内因，风格则是其外化的果实。
    （四）文艺家主观上的创作个性是形成艺术风格的重要成因，但不是唯一成因；他所处的时代、地域、民族等客观因素，也会影响到风格的形成。
    （五）每一位文艺家都具有创作个性，但只有成熟了的文艺家才会形成自己特有的艺术风格。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    陈望道先生在《修辞学发凡》中将刘勰的风格分类方法稍加改动，提出了新的四对八种风格分类法，它们是简约与繁丰 、（）、（）、（）。由八种基本的风格形态可以演变出多种多样的艺术风格。

    正确答案： 刚健与柔婉,平淡与绚烂,谨严与疏放
    解析： 暂无解析

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