“缝合系统”理论从属于（）A、女权主义电影批评B、意识形态电影批评C、电影符号学D、电影叙事学

题目

“缝合系统”理论从属于（）

  • A、女权主义电影批评
  • B、意识形态电影批评
  • C、电影符号学
  • D、电影叙事学
相似考题

1.从电影行业来说，尤其是在国内电影屡屡传出票房造假丑闻的当下，我们更应当捍卫批评的权利。 偷票房、自掏腰包购买票房、多方合力延长档期，甚至电影《叶问 3》把票房变成金融套利的工具，眼花缭乱的运作手段令人瞠目。 面对电影行业出现的这些乱象，倘若把票 房置于评价体系里过高的位置，本该保持独立性的电影批评变成了附和票房的叫好，不是 显得盲目而媚俗吗 电影是大众艺术，既有商业属性，也有艺术属性，而艺术永远有讨论的 空间，故而批评界需要保持清醒，不要让资本的逐利性扭曲电影的艺术本位。 文段意在说明的是：A.电影行业乱象出现的根本原因在于监管不力 B.电影批评界应保持清醒以捍卫电影艺术本位 C.将票房置于电影评价体系是市场发展的趋势 D.捍卫电影的艺术本位是电影行业发展的根本

2.电影叙事学

3.以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。A、索绪尔B、拉康C、列维·斯特劳斯D、克拉考尔

4.精神分析学的电影理论亦被称之为（）A、电影符号学B、电影第二符号学C、电影叙事学D、意识形态电影批评

参考答案和解析
正确答案:B
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  • 第1题：

    《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。

    • A、电影符号学
    • B、电影叙事学
    • C、意识形态电影批评
    • D、女权主义电影批评

    正确答案:D

  • 第2题：

    克里斯蒂安·麦茨创建了：（）

    • A、电影心理学
    • B、电影符号学
    • C、结构主义语言学
    • D、影视色彩学

    正确答案:C

  • 第3题：

    电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。

    • A、电影评论
    • B、电影批评
    • C、电影剧作
    • D、电影创作

    正确答案:B

  • 第4题：

    以下对于“电影符号学”描述正确的有（）

    • A、受到索绪尔结构主义语言学影响
    • B、诞生于20世纪60年代的法国
    • C、诞生的标志是麦茨的著作《想象的能指》
    • D、电影符号学诞生后的电影理论称为经典电影理论
    • E、20世纪70年代后电影符号学出现了两极分化

    正确答案:A,B,E

  • 第5题：

    下列属于“现代电影理论”的有（）。

    • A、电影符号学
    • B、电影叙事学
    • C、精神分析理论
    • D、意识形态理论
    • E、女性主义理论

    正确答案:A,B,C,D,E

  • 第6题：

    以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是（）。

    • A、电影叙事学
    • B、精神分析学
    • C、电影符号学
    • D、后殖民主义理论

    正确答案:D

  • 第7题：

    电影符号学诞生于（）。

    • A、英国
    • B、美国
    • C、法国
    • D、德国

    正确答案:C

  • 第8题：

    把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。

    • A、电影符号学
    • B、电影叙事学
    • C、精神分析学
    • D、意识形态分析

    正确答案:C

  • 第9题：

    单选题
    “缝合系统”理论从属于（）
    A

    女权主义电影批评

    B

    意识形态电影批评

    C

    电影符号学

    D

    电影叙事学


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    名词解释题
    电影批评

    正确答案： 对电影的诠译及评价，通常指较祥尽和较有深度的影评，与“FILMREVIEW”有别。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    精神分析学的电影理论亦被称之为（）
    A

    电影符号学

    B

    电影第二符号学

    C

    电影叙事学

    D

    意识形态电影批评


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    名词解释题
    电影符号学

    正确答案： 随着法国结构主义思想运动的勃兴，于1960年代中叶诞生的应用符号学理论，为研究电影艺术的一门符号学新分支。它运用结构语言学的研究方法，分析电影作品的结构形式，基本上是一种方法论。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    简述电影理论、电影批评和电影美学之间的关系。


    正确答案: 电影理论是“对电影规律和可能性的逻辑思考”，它是以大量的经验事实为依据，伴随着电影创作的产生、兴起和延展，是从电影的生成过程中归纳和抽象的理性总结。电影理论是创建影视美学、确立影视艺术、发展影视文化的必然和必须，涉及到限制、剪辑等微观近照，也囊括了电影思潮、流派等宏观研究，涵盖了影视本体、影视艺术和影视文化等不同层面。电影批评是与电影理论密切相关的领域。电影评论往往是对个别的影片或具体的现象进行剖析和评价，而电影理论则是对文化现象的本质把握。较之以理性、系统的理论探索，电影批评更具有开放和动态的特点，电影批评的发展可以给电影的总结概括积累更多的现实和背景。同时，批评的开展须以理论为指导，电影理论的递进也能够更有力地支持批评的深入。
    关于电影研究史的阶段划分，有两种不同的观点。一种是将电影理论的发展分为三个阶段：二三十年代的蒙太奇理论；四五十年代以法国为主电影现实主义和六七十年代流行于欧美各国的结构主义—符号学及各种后现代电影理论。另一种划分方法是分为两个阶段：20世纪60年代之前为古典电影理论或经典电影理论，60年代之后为现代电影理论。

  • 第14题：

    所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。


    正确答案:正确

  • 第15题：

    “电影符号学”。诞生于20世纪60年代的（），20世纪70年代后电影符号学出现了（），并且受到索绪尔结构主义语言学影响。


    正确答案:法国；两级分化

  • 第16题：

    简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。


    正确答案: 20世纪80年代中期，“谢晋电影模式”的提出及其引起的广泛争议，在中国电影批评史上占据着非常重要的地位。在这场关于“谢晋电影模式”的讨论中，既有肯定性评价，也有否定性评价。
    （1）1986年文学批评家朱大可发表《谢晋电影模式的缺陷》，率先提出“谢晋电影模式”这一概念，对谢晋电影模式口诛笔伐，提出重新评估和扬弃谢晋电影模式：
    ①所谓谢晋电影模式指：谢晋电影中包含着各种表层和深部的文化密码，这些密码服从某些共同的结构、功能和特性。
    ②谢晋模式文化密码指“情感扩张主义”和“俗文化的既定模式”。“情感扩张主义”即通过影片中人物命运故事，用“道德激情”感化、激励观众，使观众在“情感昏迷”中“被迫接受艺术家的传统伦理概念”。“俗文化的既定模式”即通过“好人蒙冤”“价值发现”“道德感化”“善必胜恶”四项道德母体，向观众提供化解社会冲突的奇异道德神话。
    ③谢晋的“道德神话”是“好莱坞商业电影模式”文化殖民主义下，训练养成的“标准的好莱坞式的审美眼光和习惯”。
    ④谢晋一味迎合的趣味，与现代意识无关，传统文化心态构成谢晋模式的种族基础。谢晋电影中塑造的女性形象是“男权文化的畸形产物”，爱国主义背后是“某种厮守古老生活方式的心理惰性、某种对家庭和土地的农民式的眷恋”。
    ⑤以文化的观点考察谢晋电影模式，可以发现“它现在是中国文化变革进程中的一个严重的不谐和音、一次从‘五四’精神的轰轰烈烈的大步后撤。”
    （2）邵牧君在《为谢晋电影一辩》中，对谢晋电影模式的“催泪技巧”及其与好莱坞的“亲缘关系”给子正面肯定，认为把谢晋电影斥为与现代意识相悖的做法是“危言耸听”。一个国家、一个民族都有其自身条件决定的“现代意识”，超越现实的“泛现代意识”是不存在的。
    （3）钟惦裴的《谢晋电影十思》将“谢晋电影模式”争议导向更加深入的探讨。他告诫批评者需用历史眼光考察对象是否对社会进步有益，同时，他对谢晋电影的突破和突破中的局限性进行了认真思考，并表示，“谢晋作为谢晋固然值得珍视；而促使谢晋臻于完善，所言或有不当也同样值得珍视”。朱大可文章的“闪光处”，除了作为理论的“概括”和“勇气”之外，更重要的是把电影作为“文化现象”，表现了对整个社会和文艺的“责任感”，因此，“不应以锋芒毕露和某些不当，忽视它的合理内核”。钟惦裴既希望从电影历史及电影本体出发，评判创作主体及其电影创作；同时又希望突破电影的视界，从思想和文化更人的空间里看待谢晋及其电影现象一一对创作主体艺术个性的评价和张扬，必须在电影本体批评与电影文化阐释之间寻找一条合适的路径，使其既具有电影本体批评所蕴含的电影特性，又具有电影文化阐释的深刻度和开放性。

  • 第17题：

    电影理论大师安德烈巴赞对（）的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。

    • A、美国西部片
    • B、意大利新现实主义电影
    • C、德国新电影
    • D、印度歌舞片

    正确答案:A

  • 第18题：

    结构主义——符号学电影理论


    正确答案: 60年代中期西欧电影理论界出现的新学派。70年代在英美电影界也流行起来。（其特点大致有以下几方面）这一类型的理论是在60年代法国结构主义哲学运动的影响下产生的（代表人物是列维·斯特劳斯《结构人类学》）
    其特点大致如下：
    ①与西方其他理论相比，它的内容十分庞杂，既非一家之言，也非一派之论。其共同点在于他们都在某种程度上运用结构主义或符号学的术语和分析方法。
    ②这些理论的论述风格都比较抽象，比较富于哲理，也可以说比较富于认识论和方法学的色彩。
    ③它与结构主义符号学美学处于一种复杂的相互关系中。一方面这一理论是在结构主义思潮的强烈影响下产生的；另一方面电影理论的问题已成为当代西方美学，特别是结构主义－符号学美学领域的主要组成部分之一，因而这一类型的电影美学就是电影理论界追求美学深度的趋向和一般美学界日益重视的电影艺术分析的趋向汇合的结果。它的特殊性与含混性也就是由这一特点产生的。作为代表，主要有麦茨的电影符号学，首次在《电影中的符号与主义》将结构主义和符号学电影理论介绍给英语世界的彼德·沃伦；罗纳德影像结构分析；帕索里尼在《电影诗学》中的“诗歌电影”理论等。

  • 第19题：

    现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。


    正确答案:正确

  • 第20题：

    名词解释题
    电影叙事学

    正确答案： 从20世纪70年代开始发展的一种依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的电影理论。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。
    A

    电影符号学

    B

    意识形态电影批评

    C

    电影叙事学

    D

    女权主义电影批评


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。
    A

    电影评论

    B

    电影批评

    C

    电影剧作

    D

    电影创作


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    多选题
    以下对于“电影符号学”描述正确的有（）
    A

    受到索绪尔结构主义语言学影响

    B

    诞生于20世纪60年代的法国

    C

    诞生的标志是麦茨的著作《想象的能指》

    D

    电影符号学诞生后的电影理论称为经典电影理论

    E

    20世纪70年代后电影符号学出现了两极分化


    正确答案： B,A
    解析： 暂无解析

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