（）是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。A、班舒瓦B、拉索C、奥克冈D、若斯坎
题目
（）是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。
- A、班舒瓦
- B、拉索
- C、奥克冈
- D、若斯坎
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第1题：
无伴奏合唱《回声》是弗兰德斯乐派早期代表作曲家奥克冈的作品。
正确答案:错误 -
第2题：
19世纪芬兰民族乐派的代表性作曲家是西贝柳斯。
正确答案:正确 -
第3题：
19世纪捷克民族乐派的代表性作曲家是斯美塔那和德沃夏克。
正确答案:正确 -
第4题：
代表古典乐派结束浪漫乐派开始的作曲家是谁？
正确答案: 代表古典乐派结束浪漫乐派开始的作曲家是贝多芬 -
第5题：
佛兰德斯乐派（Flemmichschool）的含义
正确答案: 含义：佛兰德斯乐派是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地区形成的一个音乐流派。据史书记载，这一地区在当时又被称为尼德兰区域。20世纪初，史学家们为了使历史上政治、文化、地理的名称更加吻合，常把尼德兰第一乐派称为勃艮第乐派，把尼德兰第二乐派、第三乐派称为佛兰德斯乐派，即狭义上的尼德兰乐派NelherLandsSchool。佛兰德斯乐派使复调对位音乐发展到盛期，在人文主义的影响下，他们把世俗曲调作为弥撒曲和经文歌的定旋律，而且常采用尚松、牧歌、维勒莱等世俗声乐体裁进行写作。 -
第6题：
柴可夫斯基不是俄罗斯民族乐派的主要代表作曲家，而是欧洲浪漫乐派的代表作曲家。
正确答案:正确 -
第7题：
佛兰德斯乐派（Flemmichschool）的代表人物？
正确答案:代表人物：佛兰德斯乐派的代表作曲家按年代顺序可分为三类：
（1）早期（约1450-1490年）代表：奥克冈（J.Ockeghem，约1425—1497），是佛兰德斯乐派第一代作曲家，他历经法国三代君王，长期在皇家小教堂供职。他的音乐深受勃艮第乐派的影响，创作的弥撒曲庄严宏伟，旋律宽广，音响丰富；在模仿复调上有较高的造诣，创有一种“迷你卡农”形式。现存的宗教作品有13部弥撒曲，1首安魂曲，1首信经和10首经文歌等；世俗音乐主要有26首尚松。常被人提及且具有代表性的作品是经文歌《感谢上主》，这是一首三十六个声部的卡农曲，主题在不同声部回旋9次之多。
（2）中期（约1480-1520年）代表：若斯坎（JosquindesPres，约1440～1521），佛兰德斯乐派第二代作曲家，奥克冈的学生。他致力于复调技术的革新，其中最典型、突出的成就反映在经文歌的创作方面，强调各声部旋律的同等作用；同时音乐不再像数学模式那样进行，而在描绘歌词的意境、表情达意方面发展到了一个新的高度。若斯坎留存下来的作品有18首弥撒曲、100首经文歌和70余首尚松等。
（3）晚期（约1520-1550以后）代表：拉索（OrlandodiLasso，约1532～1594），佛兰德斯乐派第三代作曲家，是继若斯坎之后佛兰德斯乐派的又一个重要作曲家。他精通文艺复兴时期的各种音乐体裁，作品涉猎弥撒曲、经文歌、意大利“牧歌”、法国“尚松”和德国“里德”，重要的代表作为无伴奏合唱《回声》等。如果我们把文艺复兴时期的音乐看成是中世纪以来声乐复调艺术发展的顶点，那么拉索就是这个领域的集大成者。他的音乐特点是：①初步建立了T-DD-T的和声功能圈。②在弥撒曲的写作中，定旋律tenor声部的圣咏旋律被世俗曲调取代。③奠定了复调艺术的两种写作类型：一是对位化写作，它以模仿原则为主，各声部连绵不断地独立发展，少用终止式，前后一气呵成浑然一体，代表形式是卡农曲与双重卡农曲；二是对位和声化写作，它在复调织体中使用和弦进行，多用终止式，段落分明，有明显的收束感。④创作风格：明净、质朴而又含有一种动态的情感美。 -
第8题：
民族乐派西贝柳斯是（）的代表作曲家
- A、挪威
- B、芬兰
- C、波兰
- D、法国
正确答案:B -
第9题：
单选题（）是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。A班舒瓦
B拉索
C奥克冈
D若斯坎
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有佛兰德作曲家（）和（）。正确答案： 维拉尔特,加布里埃利叔侄解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题佛兰德斯乐派（Flemmichschool）的贡献。正确答案： 贡献：15世纪中期以后，佛兰德斯乐派进一步发展了复调音乐，表现在：
（1）强调复调中各声部地位平等，都具有呈现主题的功能。
（2）喜好较为丰满的音响，出现简单的和声结构（三和弦形式完整出现），假低音技巧和兰迪尼终止式被正格终止和变格终止取代。
（3）弥撒曲以四个声部为主，有时甚至采用五、六个声部，作曲家也常把四声部拆为二重声部，形成一种对比强烈的二重风格。解析： 暂无解析 -
第12题：
判断题无伴奏合唱《回声》是弗兰德斯乐派早期代表作曲家奥克冈的作品。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第13题：
文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。
- A、弗兰德斯
- B、罗马
- C、勃艮第
- D、威尼斯
正确答案:B -
第14题：
狭义上的民族乐派仅仅包括（）位代表人物，即捷克作曲家（）、（）和挪威作曲家（）以及芬兰作曲家（）。
正确答案:四；斯美塔那；德沃夏克；格里格；西贝柳斯 -
第15题：
芬兰作曲家西贝柳斯的作品《芬兰颂》具有鲜明的民族风格，成为芬兰民族精神的象征，他是哪个乐派的代表人物（）
- A、古典乐派
- B、浪漫乐派
- C、民族乐派
- D、现代乐派
正确答案:C -
第16题：
18世纪的德国出现了三个重要的音乐流派，分别是（）乐派，代表作曲家是约翰·斯塔米茨；柏林乐派乐派，代表作曲家是K.P.E.巴赫；以及维也纳古典乐派，三位代表作曲家是海顿、 莫扎特和贝多芬。
正确答案:曼海姆 -
第17题：
16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有佛兰德作曲家（）和（）。
正确答案:维拉尔特；加布里埃利叔侄 -
第18题：
罗马乐派，专门创作服务于宗教作品的乐派，以无伴奏合唱的形式为主，代表作曲家帕勒斯特里那。
正确答案:正确 -
第19题：
文艺复兴时期，声乐复调的发展进入到盛期，该时期的复调音乐发展可分为四个阶段：第一阶段（15世纪初）勃艮第乐派乐派，代表作曲家杜费；第二阶段（15世纪中后期）佛兰德斯乐派乐派，代表作曲家奥克冈；第三阶段（16世纪中叶）（）乐派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四阶段（16世纪下半叶）威尼斯乐派乐派，代表作曲家维拉尔特等。
正确答案:罗马乐派 -
第20题：
单选题文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。A弗兰德斯
B罗马
C勃艮第
D威尼斯
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题18世纪的德国出现了三个重要的音乐流派，分别是（）乐派，代表作曲家是约翰·斯塔米茨；柏林乐派乐派，代表作曲家是K.P.E.巴赫；以及维也纳古典乐派，三位代表作曲家是海顿、 莫扎特和贝多芬。正确答案： 曼海姆解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题佛兰德斯乐派（Flemmichschool）的代表人物？正确答案： 代表人物：佛兰德斯乐派的代表作曲家按年代顺序可分为三类：
（1）早期（约1450-1490年）代表：奥克冈（J.Ockeghem，约1425—1497），是佛兰德斯乐派第一代作曲家，他历经法国三代君王，长期在皇家小教堂供职。他的音乐深受勃艮第乐派的影响，创作的弥撒曲庄严宏伟，旋律宽广，音响丰富；在模仿复调上有较高的造诣，创有一种“迷你卡农”形式。现存的宗教作品有13部弥撒曲，1首安魂曲，1首信经和10首经文歌等；世俗音乐主要有26首尚松。常被人提及且具有代表性的作品是经文歌《感谢上主》，这是一首三十六个声部的卡农曲，主题在不同声部回旋9次之多。
（2）中期（约1480-1520年）代表：若斯坎（JosquindesPres，约1440～1521），佛兰德斯乐派第二代作曲家，奥克冈的学生。他致力于复调技术的革新，其中最典型、突出的成就反映在经文歌的创作方面，强调各声部旋律的同等作用；同时音乐不再像数学模式那样进行，而在描绘歌词的意境、表情达意方面发展到了一个新的高度。若斯坎留存下来的作品有18首弥撒曲、100首经文歌和70余首尚松等。
（3）晚期（约1520-1550以后）代表：拉索（OrlandodiLasso，约1532～1594），佛兰德斯乐派第三代作曲家，是继若斯坎之后佛兰德斯乐派的又一个重要作曲家。他精通文艺复兴时期的各种音乐体裁，作品涉猎弥撒曲、经文歌、意大利“牧歌”、法国“尚松”和德国“里德”，重要的代表作为无伴奏合唱《回声》等。如果我们把文艺复兴时期的音乐看成是中世纪以来声乐复调艺术发展的顶点，那么拉索就是这个领域的集大成者。他的音乐特点是：①初步建立了T-DD-T的和声功能圈。②在弥撒曲的写作中，定旋律tenor声部的圣咏旋律被世俗曲调取代。③奠定了复调艺术的两种写作类型：一是对位化写作，它以模仿原则为主，各声部连绵不断地独立发展，少用终止式，前后一气呵成浑然一体，代表形式是卡农曲与双重卡农曲；二是对位和声化写作，它在复调织体中使用和弦进行，多用终止式，段落分明，有明显的收束感。④创作风格：明净、质朴而又含有一种动态的情感美。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题代表古典乐派结束浪漫乐派开始的作曲家是谁？正确答案： 代表古典乐派结束浪漫乐派开始的作曲家是贝多芬解析： 暂无解析