装饰艺术运动及现代主义运动的异同

题目

装饰艺术运动及现代主义运动的异同

相似考题

1.强调“师承自然”为设计指导原则的是()。A、工艺美术运动B、新艺术运动C、装饰艺术运动D、现代主义运动

2.勒·科布西耶是（）的重要奠基人之一。A.工艺美术运动 B.“新艺术”运动 C.装饰艺术运动 D.现代主义

3.1918年荷兰出现的（）运动是世界最重要的现代主义设计运动之一，对于全世界的现代设计发展，起到重要的促进作用。A.“风格派” B.装饰艺术 C.工艺美术 D.现代主义

4.什么运动起源1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”,此运动与现代主义设计运动同时发展?()A现实主义B.新艺术运动C.装饰艺术运动D.未来主义

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  • 第1题：

    发端于法国的设计运动有（）。

    A新艺术运动

    B装饰艺术运动

    C“波普”设计

    D工艺美术运动

    E现代主义运动


    A,B,C
    略

  • 第2题：

    （）是与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展的艺术运动。

    • A、新艺术运动
    • B、工艺美术运动
    • C、装饰主义运动
    • D、古典复兴

    正确答案:C

  • 第3题：

    洛杉矶装饰艺术运动风格的建筑分为（）两类。

    • A、流线型现代主义
    • B、新现代主义
    • C、后现代主义
    • D、曲折现代主义

    正确答案:A,D

  • 第4题：

    举例分析说明工艺美术运动和新艺术运动设计原则及风格的异同点。


    正确答案: （1）“工艺美术”运动：遵循拉斯金的理论，主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的真实、诚挚，形式与功能的统一，主张设计装饰上从自然形态汲取营养。目的是“诚实的艺术”。建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
    （2）“新艺术”运动：主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，提倡模仿自然界生长繁盛的草木形状的的曲线为主题的装饰构思，目的是想解决箭镞和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。
    （3）异同点：二者同样注重自然的运用。但是，工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，全面走向自然，在装饰上突出表现曲线、有机形态。

  • 第5题：

    简述装饰艺术与现代主义运动的联系与区别。


    正确答案: 由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系，是工业设计同一根源上的两条分枝，但各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，如钢铁、玻璃等，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：
    一是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。
    二是两者的服务对象有所不同，它为富裕的上层阶级服务，仍为权贵的设计；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。

  • 第6题：

    什么是装饰艺术运动？什么是后现代主义运动？简要说明二者的区别。


    正确答案: 装饰艺术运动它是于1920年在巴黎首度出现的。它从古埃及文明、部落艺术、超现实主义、未来主义、构成主义、前古典主义、几何抽象主义，流行文化和现代主义运动中汲取了丰富的营养。后来波及到英国、美国等地。它既是一种艺术设计运动，又是一种装饰风格。作为两次世界大战期间占主导地位的实用艺术，它包括了艺术设计和装饰设计诸多领域，如家具、珠宝、书籍装帧、玻璃陶瓷、金属工艺等等。在欧洲，艺术装饰运动的造型语言表现为放射状的线性装饰和金字塔的阶梯状结构。直到三十年代，艺术装饰风格在英国流行。
    所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动，它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑，必须重视公众的通俗口味与喜爱。另一位后现代主的发言人斯特恩（Robert A.M.Stern）强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。他把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。
    区别：现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯（Robert，Hughes）所谓“穷人没有设计”。从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革--设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料--钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式--反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。

  • 第7题：

    单选题
    新艺术运动在本质上仍然是（）
    A

    装饰文艺运动

    B

    装饰设计运动

    C

    装饰艺术运动

    D

    装饰文化运动


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    强调“自然中不存在直线，自然中没有完全的平面”的设计运动是（）
    A

    新艺术运动

    B

    现代主义运动

    C

    装饰艺术运动

    D

    “波普”设计运动


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    多选题
    发端于法国的设计运动有（）。
    A

    新艺术运动

    B

    装饰艺术运动

    C

    “波普”设计

    D

    工艺美术运动

    E

    现代主义运动


    正确答案： A,D
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    强调“师承自然”为设计指导原则的是（）
    A

    工艺美术运动

    B

    新艺术运动

    C

    装饰艺术运动

    D

    现代主义运动


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    问答题
    装饰艺术运动及现代主义运动的异同

    正确答案： 在相同点上；他们有着相同的根源，都主张采用新的材料，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，
    在不同点上，“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：一是两者在共同信奉的机械美学上各自找到了与工业生产的结合点，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能实效上找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术仍然是为权贵服务的；而现代主义则强调设计为大众。
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    多选题
    洛杉矶装饰艺术运动风格的建筑分为（）两类。
    A

    流线型现代主义

    B

    新现代主义

    C

    后现代主义

    D

    曲折现代主义


    正确答案： C,B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    新艺术运动实质上是英国（）在欧洲大陆的延续与传播。

    • A、工艺美术运动
    • B、现代主义运动
    • C、装饰艺术运动
    • D、“波普”设计运动

    正确答案:A

  • 第14题：

    论述装饰艺术运动的风格的形成因素和特征，及其与现代主义运动的联系和区别。


    正确答案: 1.所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动，这场运动在设计艺术形式、审美追求，以及对待机械化和批量化问题上有其独特之处，并且对20世纪40年代以后的设计艺术产生了深远影响。
    2.形成因素：
    A.对埃及古代装饰风格的借鉴
    B.从传统艺术的创新中获得创作灵感
    C.受舞台艺术的影响
    D.受汽车设计样式的影响
    除了上述四个方面的渊源以外，“新艺术运动”中的“维也纳分离派”和以麦金托希为代表的“格拉斯哥学派”在设计形式上追求的几何化，立体主义几何化绘画语言、现代主义的设计艺术理念、野兽派绘画独特的艺术手法和鲜艳的色彩等，也都在一定程度上影响了装饰艺术运动的产生和发展。
    3.装饰艺术运动的风格特征：
    但在吸收众多设计艺术风格和其他相关艺术观念的过程中，由于这场运动中的设计师并不是简单的因袭、照搬，而是从这些设计艺术风格和相观艺术观念中借鉴某些文化思想和艺术语言，因此，这场运动形成了自己特有的造型语言和独特的色彩系列。
    首先，从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不囿于直线。
    其次，从色彩的运用而言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩持征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩运用大相径庭。
    4.与现代主义运动的联系和区别：
    由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲，它们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分枝，各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。
    装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但是，“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：
    一，是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。
    二，是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它带有一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。

  • 第15题：

    莫里斯被称为什么运动的大师？（）

    • A、工艺美术运动
    • B、现代主义运动
    • C、新艺术运动
    • D、艺术装饰运动

    正确答案:A

  • 第16题：

    强调“自然中不存在直线，自然中没有完全的平面”的设计运动是（）

    • A、新艺术运动
    • B、现代主义运动
    • C、装饰艺术运动
    • D、“波普”设计运动

    正确答案:A

  • 第17题：

    装饰艺术运动的背景及意义


    正确答案: 20世纪20-30年代，欧美的设计师们认为现代化形式已经无可阻挡，与其回避，不如适应，因此不再回避机械形式和新的材料。法、美、英国的一些设计家采用大量新的装饰动机，使机械形式及现代特征变得更自然和华贵，当时西方的普遍繁荣和美国的高速发展为新风格提供了生存和发展的机会，于是产生了“装饰艺术”运动。
    由于强调装饰化，很大程度上它还是传统的设计运动，服务对象仍是社会上层，在意识形态上与现代主义存在区别。“装饰艺术”运动从材料运用到装饰动机等都有可以借鉴学习的地方，它的东西方结合、人情化与机械化结合的尝试，更是80年代的后现代时期重要的研究中心。

  • 第18题：

    新艺术运动在本质上仍然是（）

    • A、装饰文艺运动
    • B、装饰设计运动
    • C、装饰艺术运动
    • D、装饰文化运动

    正确答案:C

  • 第19题：

    单选题
    新艺术运动实质上是英国（）在欧洲大陆的延续与传播。
    A

    工艺美术运动

    B

    现代主义运动

    C

    装饰艺术运动

    D

    “波普”设计运动


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    （）是与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展的艺术运动。
    A

    新艺术运动

    B

    工艺美术运动

    C

    装饰主义运动

    D

    古典复兴


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    问答题
    论述装饰艺术运动的风格的形成因素和特征，及其与现代主义运动的联系和区别。

    正确答案： 1.所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动，这场运动在设计艺术形式、审美追求，以及对待机械化和批量化问题上有其独特之处，并且对20世纪40年代以后的设计艺术产生了深远影响。
    2.形成因素：
    A.对埃及古代装饰风格的借鉴
    B.从传统艺术的创新中获得创作灵感
    C.受舞台艺术的影响
    D.受汽车设计样式的影响
    除了上述四个方面的渊源以外，“新艺术运动”中的“维也纳分离派”和以麦金托希为代表的“格拉斯哥学派”在设计形式上追求的几何化，立体主义几何化绘画语言、现代主义的设计艺术理念、野兽派绘画独特的艺术手法和鲜艳的色彩等，也都在一定程度上影响了装饰艺术运动的产生和发展。
    3.装饰艺术运动的风格特征：
    但在吸收众多设计艺术风格和其他相关艺术观念的过程中，由于这场运动中的设计师并不是简单的因袭、照搬，而是从这些设计艺术风格和相观艺术观念中借鉴某些文化思想和艺术语言，因此，这场运动形成了自己特有的造型语言和独特的色彩系列。
    首先，从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不囿于直线。
    其次，从色彩的运用而言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩持征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩运用大相径庭。
    4.与现代主义运动的联系和区别：
    由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲，它们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分枝，各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。
    装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但是，“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：
    一，是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。
    二，是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它带有一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    简述装饰艺术与现代主义运动的联系与区别。

    正确答案： 由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系，是工业设计同一根源上的两条分枝，但各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，如钢铁、玻璃等，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：
    一是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。
    二是两者的服务对象有所不同，它为富裕的上层阶级服务，仍为权贵的设计；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    什么是装饰艺术运动？什么是后现代主义运动？简要说明二者的区别。

    正确答案： 装饰艺术运动它是于1920年在巴黎首度出现的。它从古埃及文明、部落艺术、超现实主义、未来主义、构成主义、前古典主义、几何抽象主义，流行文化和现代主义运动中汲取了丰富的营养。后来波及到英国、美国等地。它既是一种艺术设计运动，又是一种装饰风格。作为两次世界大战期间占主导地位的实用艺术，它包括了艺术设计和装饰设计诸多领域，如家具、珠宝、书籍装帧、玻璃陶瓷、金属工艺等等。在欧洲，艺术装饰运动的造型语言表现为放射状的线性装饰和金字塔的阶梯状结构。直到三十年代，艺术装饰风格在英国流行。
    所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动，它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑，必须重视公众的通俗口味与喜爱。另一位后现代主的发言人斯特恩（Robert A.M.Stern）强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。他把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。
    区别：现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯（Robert，Hughes）所谓“穷人没有设计”。从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革--设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料--钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式--反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
    解析： 暂无解析

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