简述“曼菲斯”设计运动。

题目

简述“曼菲斯”设计运动。

相似考题

1.简述阿基米亚和孟菲斯。

2.试分析“孟菲斯”设计集团的设计观念和设计特色。

3.简述什么是差分曼切斯特编码。

4.简述孟菲斯集团的设计理念。

更多“简述“曼菲斯”设计运动。”相关问题

  • 第1题：

    简述什么是曼切斯特编码？
    曼彻斯特编码是将每一个码元再分成两个相等的间隔。码元1是在前一个间隔为高电平而后一个间隔为低电平。码元0则正好相反，从低电平变到高电平。这种编码的好处是可以保证在每一个码元的正中间出现一次电平的转换，这对接收端的提取位同步信号是非常有利的。缺点是它所占的频带宽度比原始的基带信号增加了一倍。
    略

  • 第2题：

    简述莫里斯与拉斯金工艺美术运动的主要设计思想？


    正确答案:主张回复到中世纪的传统，反对机器美学，复兴手工艺，他们的目的是“诚实的艺术”。

  • 第3题：

    数学家（）和纳皮尔研究出常用对数的应用法则。

    • A、泰勒斯
    • B、索菲·热尔曼
    • C、戴德金
    • D、布里格斯

    正确答案:D

  • 第4题：

    简述“曼菲斯”设计运动。


    正确答案:1981年，意大利设计师索特萨斯带领7位年轻的设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——曼菲斯集团。他们反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。认为功能不是绝对的，在肯定产品的使用价值的同时强调设计应表达特定的文化内涵。他们关注材料本身的肌理、色彩等，在装饰方面无一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守传统的色彩观念及搭配，不分主调色和背景色，并置不同色块，使色彩相互干扰产生颤动，从而造成一种愉快、诙谐的效果。“曼菲斯”设计的作品多半是试验性的，在各个设计领域中所体现出来的共同特点表现为艳俗的、色彩绚丽的、非功能化。

  • 第5题：

    如何评价孟菲斯设计？


    正确答案: 孟菲斯设计所提供的讨论话题至今仍然没有结果，
    1.他们那些缺乏功能、颜色鲜艳的设计品很多都成了博物馆的藏品，并没有成为千家万户生活中的一部分。
    2.作为生活用品来说，满足功能的要求应该是设计成为消费产品起码的前提，但许多孟菲斯作品显然缺乏这些基本的要求。
    3.但是孟菲斯却把一些清新的空气带入设计中，使人们在批评孟菲斯“坏品味”的同时也得到了某些启发或受到某种震动，开始思考近百年来形成的功能主义的现代设计观念。

  • 第6题：

    蒙太奇美学理论的奠基人是（）

    • A、爱森斯坦
    • B、卓别林
    • C、格里菲斯
    • D、伯格曼

    正确答案:A

  • 第7题：

    简述格里菲斯的背景。


    正确答案: 被称为“美国电影之父”，一生共执导了450部影片，如《一个国家的诞生》，《党同伐异》。《一个国家的诞生》取材于南北战争，是一部赞扬种族主义立场的电影。在摄影技巧上运用了“化”，“圈入圈出”，“淡入淡出”，大大突破了前人发明的各种手法，摆脱了舞台化模式的束缚。平行交叉蒙太奇的运用突出了节奏感和紧张感，“最后一分钟营救”成为以后普遍被效仿的对象。

  • 第8题：

    简述乔治·霍曼斯的三维环境的内容。


    正确答案: 乔治·霍曼斯在1951年发表的《人类群体》一书中指出，包括群体在内的任何社会系统都存在于一个三维的环境中。
    三维环境是指物质环境（包括地形、气候和各种实体的布局等）、文化环境（包括规范、价值和目标等）和技术环境（包括文化水平和技术结构等）。
    这些环境影响着某些活动，并对人的行为发生作用。
    而这些活动和作用又对人们的情绪、人们相互之间的情感以及人们对环境的态度等产生影响。

  • 第9题：

    问答题
    “孟菲斯”设计小组的主要内容

    正确答案： 1）“孟菲斯”设计小组的宗旨：用传统文化、大众艺术去改造旧文明、创造新文明。
    2）他们的设计体现浓浓的“解构”色彩：一、现代主义功能观的解构；二、现代主义产品语义的解构；三、现代主义材料观的解构。
    3）“孟菲斯”处在后现代艺术转向的前期，设计手法受到那一时期后现代艺术思潮的影响：一、波普涵延化，主要表现了一种通俗化的水平、流行文化与应用艺术的交织和联系。二、装饰化，非常注重表面的装饰效果。三、象征化，利用符号学观点，把设计视为一种语言。
    因此，“孟菲斯”设计主要包含两方面的内容，一是设计体现的形象，二是形象表达的意义，但意义与形象并不完全吻合，而是模糊多变的。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    问答题
    简述浮士德和梅菲斯特的辨证关系。

    正确答案： 歌德对浮士德形象的描写，是以浮士德与靡非斯托的辨证关系为基础的。
    1.浮士德不断地寻求真、善、美，体现了肯定的精神。
    2.靡非斯托只是向诱惑，体现了否定的精神，是恶的代表，正如他自己说的，“你们所谓罪过啊，破坏啊，简言之，被称作恶的一切，正是我的本质特征”。
    3.但对于浮士德来说，靡非斯托的恶在客观上却起着引导浮士德最终找到人生真谛的作用，促成了浮士德的向善，还是借用靡非斯托自己的话来说，“老想作恶总是把善促成，我便是这种力量的一部分。”
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    问答题
    简述什么是曼切斯特编码？

    正确答案： 曼彻斯特编码是将每一个码元再分成两个相等的间隔。码元1是在前一个间隔为高电平而后一个间隔为低电平。码元0则正好相反，从低电平变到高电平。这种编码的好处是可以保证在每一个码元的正中间出现一次电平的转换，这对接收端的提取位同步信号是非常有利的。缺点是它所占的频带宽度比原始的基带信号增加了一倍。
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    试分析“孟菲斯”设计集团的设计观念和设计特色。

    正确答案： 孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。“孟菲斯”认为产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。
    “孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维材、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的图案，而且布满产品整个表面。设色上常常故意打破配色的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿之类艳俗的色彩。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    早期的电影场景设计是以（）为先导。

    • A、卓别林
    • B、梅里埃
    • C、格里菲斯
    • D、伯格曼

    正确答案:B

  • 第14题：

    简述霍曼斯的组织模型的作用。


    正确答案: （1）该模型表明，组织上任何一个部门所发生的事件和进行的变革都不是孤立地作用的，它必然会影响组织的其他部门和周围的环境。
    （2）该模型提出了一系到的分析单元，如活动、相互作用、感情、规范等。这有利于人们分析组织中的社会心理现象。
    （3）霍曼斯提出了系统理论和应变系统理论的早期模型，它为更精确的组织模型奠定了基础。

  • 第15题：

    （）是巴黎的新艺术运动中重要的设计中心之一。

    • A、艺术工作者行会
    • B、孟菲斯
    • C、世纪行会
    • D、六人集团

    正确答案:D

  • 第16题：

    简述菲斯廷格的“认知不协调理论”？


    正确答案: 认知不协调理论是社会心理学家菲斯廷格于1957年提出的。他认为认知是指任何一种知识，包括思想、态度、信念以及对行为的知觉等认知元素。人的认知元素是无穷无尽的，它们之间存在着三种关系。其一，协调——彼此不发生矛盾；其二，不相关——彼此没有关系；其三，不协调——彼此发生矛盾。一般说来，人们都力求将认知中各种元素统一和协调起来。
    但要做到这一点，有一定的难度，因为认知元素间难免发生矛盾，呈现不协调状态。例如，某职工确实付出很大的努力，想把生产搞好，但结果并不理想；某管理者多次与某职工谈话，要帮助他解决存在着的思想问题，不但没有达到目的，反而引起他的反感；某经理制订了工作计划，因遇到一些意外的困难，未能完全实现，等等。不协调有程度上的差别，这取决于两个因素，其一，认知对于个人的重要性。不协调认知的重要性越大，它可能造成的不协调程度也就越大。其二，不协调认知数目与协调认知数目的相对比例。

  • 第17题：

    简述霍曼斯的理论缺陷。


    正确答案: ①心理还原主义
    ②关于人的行为是一种理性行为的批评
    ③理论命题中同义反复的错误

  • 第18题：

    请简述格里菲斯的电影叙事观念。


    正确答案: 早期的电影被认为是杂耍的工具。无声电影时期集大成者格里菲斯改变并奠定了电影的艺术地位，使得电影真正进入了艺术的殿堂，他庆祝毕生精力在影片的剪辑上，创造出了著名的“最后一分钟营救”。在经过了早期的蒙太奇发展基础上，格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，在技术上使电影形成了最小的单位——镜头，在艺术上形成了独特的电影时空观念，使得电影真正进入了艺术的殿堂。
    电影被确立为艺术品。在其叙事观念上：
    ①电影叙事形式上：格里菲斯以情节段落作为叙事的基础，将不同的冲突元素加以并列和积累，逐渐形成了他的叙事形式。
    ②在电影叙事时间上：格里菲斯在宏大的叙事时间表现中，以具体视觉画面与抽象概念相结合，使得电影情节构筑进入电影寓意的阐释范畴，这大大超越了影片实际时间，扩大了影片叙事的心理时间。
    ③在叙事空间上：格里菲斯对于电影叙事空间的贡献是他冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。
    ④电影的叙事语言上：格里菲斯的电影叙事语言的进步性表现在特写镜头和远景镜头的运用。他的电影缺了的镜头是电影的最小叙事单位，在叙事语言上对电影进入艺术殿堂做出了重要饿贡献。

  • 第19题：

    曼菲斯


    正确答案: 曼菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成的后现代主义设计集团，是国际公认的后现代主义设计的主要带头羊。创始人索特萨斯，其主要设计倾向：①开放式的设计思想。②对功能的新解释产生了人体工学的发展。③树立产品语义的新内涵。曼菲斯认为：产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体系的隐喻符号④赋予材料以人文涵义。曼菲斯把材料看成是设计的物质保证，而且是一种积极的交流感情的媒介⑤装饰不是罪恶，与功能主义提倡的相违背。曼菲斯强调个性化设计，奉行将传统文化与现代流行艺术相结合的理念，是后现代主义在设计界最有影响力的组织。

  • 第20题：

    传播学批判学派的主要代表人物是（）。

    • A、奇斯曼
    • B、哈贝马斯
    • C、加纳姆
    • D、菲尔索夫

    正确答案:B

  • 第21题：

    问答题
    简述阿基米亚和孟菲斯。

    正确答案： 1978年到1979年之间，意大利重要的工业城市、设计中心米兰的一群青年设计家成立了自己的激进设计组织“阿基米亚”，这个组织与意大利的两个设计大师爱多尔·索特萨斯和亚历山大罗·门蒂利合作，成为世界上著名的激进组织之一。1981年索特萨斯离开阿基米亚，组织成立了一个前卫的设计集团“孟菲斯”，在20世纪80年代一直成为西方设计的重要力量，是国际公认的后现代主义的重要领头羊。孟菲斯设计集团没有发表宣言，也没有公布自己的主张。他们反对任何限制设计思维的固有观念。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    简述孟菲斯集团的设计理念。

    正确答案： （1）开放的设计思想；
    （2）对功能的新解释；
    （3）树立产品语义的新内涵；
    （4）赋予材料以人文涵义；
    （5）装饰不是罪恶。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    简述“曼菲斯”设计运动。

    正确答案： 1981年，意大利设计师索特萨斯带领7位年轻的设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——曼菲斯集团。他们反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。认为功能不是绝对的，在肯定产品的使用价值的同时强调设计应表达特定的文化内涵。他们关注材料本身的肌理、色彩等，在装饰方面无一定的秩序和模式，在色彩方面不遵守传统的色彩观念及搭配，不分主调色和背景色，并置不同色块，使色彩相互干扰产生颤动，从而造成一种愉快、诙谐的效果。“曼菲斯”设计的作品多半是试验性的，在各个设计领域中所体现出来的共同特点表现为艳俗的、色彩绚丽的、非功能化。
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    问答题
    如何评价孟菲斯设计？

    正确答案： 孟菲斯设计所提供的讨论话题至今仍然没有结果，
    1.他们那些缺乏功能、颜色鲜艳的设计品很多都成了博物馆的藏品，并没有成为千家万户生活中的一部分。
    2.作为生活用品来说，满足功能的要求应该是设计成为消费产品起码的前提，但许多孟菲斯作品显然缺乏这些基本的要求。
    3.但是孟菲斯却把一些清新的空气带入设计中，使人们在批评孟菲斯“坏品味”的同时也得到了某些启发或受到某种震动，开始思考近百年来形成的功能主义的现代设计观念。
    解析： 暂无解析

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