新艺术运动“直线派”的设计特点和贡献？

第1题：

第2题：

发端于法国的设计运动有（）。

A新艺术运动

B装饰艺术运动

C“波普”设计

D工艺美术运动

E现代主义运动

A,B,C
略

第3题：

19世纪末期的（），是莫里斯的现代运动思潮的延续，而产生的另一个新的设计运动。

• A、现代设计运动
• B、设计艺术运动
• C、新艺术运动
• D、工艺美术运动

正确答案:D

第4题：

造型简洁与集中装饰，装饰主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体，是（）的主张。

• A、分离派
• B、新艺术运动
• C、风格派
• D、构成派

正确答案:A

第5题：

新艺术运动在比利时、荷兰、意大利、西班牙等国是在“新艺术运动”的旗号下发展起来的，而在奥地利的维也纳被称为（）。

• A、格拉斯哥学派
• B、白洋淀派
• C、青年风格派
• D、分离派

正确答案:D

第6题：

强调“自然中不存在直线，自然中没有完全的平面”的设计运动是（）

• A、新艺术运动
• B、现代主义运动
• C、装饰艺术运动
• D、“波普”设计运动

正确答案:A

第7题：

新艺术运动影响到的两个流派是（）。

• A、分离派和青年风格
• B、波普艺术和古典主义
• C、印象派和威尼斯画派
• D、浪漫主义和巴洛克

正确答案:A

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

结合《嫉妒》节选，论述这部小说的艺术特点？它如何体现新小说派在艺术上的创作特点？

正确答案: 罗伯—格里耶的《嫉妒》这部小说的艺术特点主要体现在以下方面：
（1）隐匿了叙事者。《嫉妒》的特别首先表现在你不知小说到底是由谁来叙述的。从叙事者的声音上判断，它显然是一个第一人称，但从未有“我”的字样出现，第一人称“我”的叙事者是隐匿的，我们只能听到他的声音，却不知他是谁。进入视野和场景的总是女主人A，A在家中走来走去，她在写信，在梳头，然后就是A和邻居弗朗克在露台聊天，在餐厅吃饭的场景。
但是读者却时刻感到场景和空间中不止有两个人，不止有A和弗朗克，还肯定有幽灵般的第三个人。这第三个人最有可能的当然是小说中的嫉妒的丈夫，也就是小说中那个隐匿的叙事者，一个潜在的“我”，他其实一般情况下都在现场，但他像个哑人一样从不出声，他只是不动声色地在观察，在倾听，其实是时时刻刻在监视和猜忌让他嫉妒的妻子。但这一切都是隐藏不露的，读者只能从叙事过程中进行猜测，最后断定有这么一个吃醋的丈夫。
（2）视觉性强。从叙述层面上看，小说的隐藏的效果取决于叙事者的观察位置和角度。在某种意义上说，小说只写了一件事情：一个隐匿的叙事者在观察。一切都取决于他的视野，他能看到什么决定了小说能叙述出什么，小说记录的其实只是丈夫眼睛所能看到的。所以也可以说《嫉妒》是一部“视觉小说”。
（3）“现在进行式”。作为“视觉小说”也决定了《嫉妒》的“现在性”和“空间性”。观察总是正在进行的，这就是它的“现在”的特点。《嫉妒》九个段落中的五段都是以“现在”二字开头的。“现在”造成的效果是叙述过程与被叙述的对象、事件同步发生的假象。被叙述的事件是正在发生的，进行中的，叙事者就缺少了时间距离，也缺少了判断距离，只能呈示所看到的一切。这使视线中的景象有一种无序性。一切都是现在进行的，小说成为正在进行的东西，我们读者的阅读似乎与小说的写作是同步的，小说家给你展示的正是他的完成小说的过程。
（4）极其精确的视觉语言。小说的场景好像是叙事者用眼睛一寸一寸地丈量出来的。比如小说一再重复写几片香蕉林，详细地不厌其烦地写香蕉林的形状，是矩形，还是梯形，树干高度如何，每排树是多少株，减去砍掉的树之后，数字又是多少等等。观察者的眼睛有如一个米尺。这种语言的特点是极端精确，注重空间、轮廓而轻色彩，是一种“几何式的描写”。
新小说派在艺术上的创作特点主要是：（1）消解深度；（2）瓦解叙事；（3）致力于探索小说的新的可能性，探索还没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，而对传统小说形式则一概否定。作为新小说派中最具有代表性的一位作家，罗伯—格里耶在《嫉妒》这部小说中所进行的以上实验和创新，正充分体现了新小说派在艺术上的创作特点。

第15题：

“新艺术”运动的线条表现手法分成曲线和直线两派。直线风格主要存在于英国北部苏格兰的格拉斯哥，以（）为代表。

正确答案:麦金托希

第16题：

现代运动中荷兰艺术和设计运动中的（），提倡严格的审美观，创作中用原色，包括白色、灰色和黑色

• A、艺术派
• B、色彩派
• C、构成派
• D、风格派

正确答案:D

第17题：

举例分析说明工艺美术运动和新艺术运动设计原则及风格的异同点。

正确答案: （1）“工艺美术”运动：遵循拉斯金的理论，主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的真实、诚挚，形式与功能的统一，主张设计装饰上从自然形态汲取营养。目的是“诚实的艺术”。建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
（2）“新艺术”运动：主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，提倡模仿自然界生长繁盛的草木形状的的曲线为主题的装饰构思，目的是想解决箭镞和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。
（3）异同点：二者同样注重自然的运用。但是，工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，全面走向自然，在装饰上突出表现曲线、有机形态。

第18题：

新艺术运动时期属于直线派的设计师是（）。

• A、维尔德
• B、蒂芙尼
• C、麦金托什
• D、盖勒

正确答案:C

第19题：

“王派”表演艺术的特点及其对京剧（戏曲）教育的贡献。

正确答案:“王派”表演艺术的最主要特点是勇于革新而形成的别具一格、风格清新。表现在王瑶卿大胆突破往日的陈规，把青衣、花旦、刀马旦、闺门旦的各种表演艺术揉在一起，从而大大的丰富了旦角的表演艺术。他是尝试着从体会剧情出发，以细腻的表情和做工来表演青衣角色的，而且在对每一个人物的表现上，他都有其独到之处。以念白论，他的念白是基于所表现人物的性格、感情而用的，极为生动贴切。他的韵白打破了旧有的规矩，说得自然而生动；他的京白，吸收了北京“旗话”的特点，极富生活气息；他又善于京、韵白混合的“风搅雪？的念法，以表现人物特定情态下特定的感情如《棋盘山》前用韵白，后用京白即是一列。王瑶卿同样善于对服装、扮相进行创新。他首创刀马旦不踩跷而改穿花薄底靴子，在表演上也相应地有很大的变化。《湘江会》中的钟无盐，刀马旦应工原来要开脸，他改为俊扮，再唱小嗓也没有别扭。他所做的这些革新，以后都成为了定制。这从另一个侧面说明了他的革新是正确的，合乎戏曲艺术规律。
王瑶卿对京剧（戏曲）教育的贡献在于对下代的培养，特别是后来的“四大名旦”。他的教学方法讲究因材施教，根据学生的不同条件施以不同的教学方法。比如对于梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生四大名旦，他为他们说戏，便是用了不同的人说不同的戏。梅“稳”，他说《玉春堂》《长坂坡》；尚“热”，他说《乾坤福寿镜》；程外柔内刚，他说《六月雪》；荀流丽柔和，他给他说《十三妹》。他的这种教学方法对于现在的戏曲教学仍有很大的借鉴意义。他的教学主张昆乱并学、文武兼备、循序渐进、由简入繁也是很合乎戏曲教学规律的。

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：