新写实小说的主要艺术特色是什么，请结合具体作品加以分析。
题目
新写实小说的主要艺术特色是什么，请结合具体作品加以分析。
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第1题：
请从思想和艺术两个方面谈周作人散文创作的特色，要求能结合具体作品展开分析。
正确答案: 周作人思想的核心是"人道主义的理知精神"，他在日本留学期间广泛地接触了西方文化人类学、性心理学、神话学、童话学、民俗学等，形成了以认识人自己为中心的知识结构，"人道主义的理知精神"是周作人的著作的基本出发点。五四时期，周作人在文章中倡导"平民的文学"、"人的文学"，推波助澜形成五四时期"人的发现"、"儿童的发现"、"妇女的发现"。这仍然是人道主义精神的一种顺延和扩展。他的散文创作思想基点也在此。中国现代散文，"闲话风"是非常重要的一类。鲁迅翻译的日本厨川白村的《出了象牙之塔》一书中，专门介绍英国的随笔："如果是冬天，便坐在暖炉旁边的安乐椅子上，倘在夏天，便披浴衣，啜苦茗，随随便便，和好友任心闲话，将这些话照样地移在纸上的东西，就是essay。"周作人在他的《雨天的书》的序言里也描述了相近的写作设想："在江村小屋里，靠玻璃窗，烘着白碳火钵，喝清茶，同友人谈闲话。"这两段话在五四时期非常有名，周作人是"闲话风"散文的重要的开创者和主要作者。五四时期，是周作人首先在理论上倡导"美文"（即叙事抒情的散文），并以自己的创作实践为中国现代"美文"树立典范。他的散文取材着眼于"俗世"的日常生活的情趣，自然率性；他的散文的文字则拙朴其貌，灵慧其心，形成平和冲淡的散文境界。周作人散文的风格多姿多采，大体而言，可分为两类，一是浮躁凌厉，如《碰伤》；一是冲淡平和，但蕴涵深意，如《水里的东西》。 -
第2题：
以《烦恼人生》为例，说明池莉的作品不同于许多新写实小说的主要原因。
正确答案: 池莉发表于1987年的中篇小说《烦恼人生》给她带来了巨大的成功。小说以相当平实的笔触，记录了一个普通工人印家厚充满烦恼的日常生活：从早晨起来挤着上公共厕所到挤公共汽车去上班，他无可奈何；因为平庸，他自卑，连老婆也嫌他窝囊，鄙视他"算什么男人!"辛苦、报酬又低的工作使他也常常牢骚满腹„不过，他虽然看不出自己的生活会有好转，却善于靠"忆苦思甜"聊以自我安慰；他知道"自己是个普通的男人"，"不可能主宰生活中的一切"，但他也因此而不去想入非非，而是经常勉励自己"竭尽全力去做"。他的身上，似乎有点阿Q的气息，但池莉显然是欣赏他的善于自我安慰的，就像她在关于《烦恼人生》的创作谈中不无动情地写到的那样："我们普通人身上蕴藏着巨大的坚韧的生活力量。用’我们不可能主宰生活中的一切，但将竭尽全力去做’的信条来面对烦恼，是一种达观而质朴的生活观„.我就赞美了它。"如此看来，《烦恼人生》在还原了平常百姓的琐细烦恼"原生态"的同时，又刻意点染了他们坚韧应对烦恼、善于自我调节的可贵品质，这样就显示了烦恼人生中的亮色。这一点，正是池莉的作品不同于许多冷色调的新写实小说的根本所在：直面人生，然而并不绝望。她的小说一直深受广大市民读者的喜爱，应与那浓郁生活气息中的温馨格调有关。
《烦恼人生》有意淡化了"欲望"主题，而致力于还原普通百姓"一地鸡毛"的琐细生存状态。这些作品虽然是"新写实小说"的重要组成部分，实际上也是可以在文学史上找到先例的。像莫泊桑、果戈理、契诃夫，都是善于写"几乎无事的悲剧"的大师。"在日常生活中有一种悲剧因素，它比伟大的冒险事业中的悲剧因素真实得多，深刻得多，也更能引起我们内在真实自我的共鸣。"这些描写日常生活充满喧哗与骚动却毫无意义的作品，相当真实地反映了社会上许多普通人的生存状态：充满烦恼，无法摆脱，只能在生活琐事的包围中打发时光。另外，在习惯了、看淡了充满烦恼的世事以后，人们也有了应付生活波折的平常心。善于从"烦恼人生"中发现那份"过日子"的平常心，使得这一部分"生活流"的作品有了一些世俗生活的暖色。 -
第3题：
简述结合具体作品谈谈新艺术运动时期的招贴艺术。
正确答案: 新艺术运动从传统的成规旧律装饰风格中解脱出来，提倡师从自然，运用自然形态如花卉、植物、动物作为表现主题，把它们进行提炼，其蜿蜒交错的曲线和运动的形态，充满了生命的活力，并具有浓烈的装饰意味。
细致流畅的线条，突出醒目的装饰字体，高度概括而精准的女性形象具有典型化的典雅、美丽、性感的特点。穆卡的装饰语言把法国的新艺术运动装饰风格演绎到了极致。 -
第4题：
结合具体作品谈谈新小说派代表作家罗布－格里耶的主要创作特点。
正确答案:罗布-格里耶的小说有这样几个不同于传统小说的艺术特点：
（1）“中性的描写”手法。即特别注重对物的描绘。其描绘极细乃至臻于“科学的准确”程度。范例如《快镜头》中的《咖啡壶》：开头一幅静物写生画写完之后，并没有读者期待中的下文出现；之后似乎还是物。所以，如此刻意写物的倾向，让他获得“物的作家”的称号。《橡皮》中的橡皮，从严格的意义上说，它不是象征物，而是用作情感和人物倾向的支撑，可被视为意识和纯粹物质世界的中介物。它是人物意识的一种物质表现。这样看来，作品中完全剔除社会意义，是罗布-格里耶对传统小说的最大反叛。
（2）重复描写。《橡皮》的叙述是循环往复、周而复始：瓦拉斯一再去文具店买那块他一直买不到的橡皮，如此重复不已是否以示人物的执着？《在迷宫里》无数次的变换仍是同一种场景、人物反复走的仍是大同小异的地方，而且始终绕不过那幢楼那间房那同样的人。《嫉妒》中弗兰克捏死蜈蚣的相似描写多达9次，实为表现弗兰克比A的丈夫更具男性的性格，反复的描绘实际上是揭示嫉妒在偷窥者的脑中不可抹去的痕迹，嫉妒的心理被物化了。
（3）时序颠倒。故事总是幻觉般的，而不是作为“生活过的历史”来表现的；他认为作品“本身就是它自己的现实”，所以，故事不再遵循时间的发展：《橡皮》的开始和结束都在同一时刻。瓦拉斯自己杀死了受害者，他的寻找是在“时间之外”进行的：按下扳机那一刻，他的手表即停止走动，这段时间等于停滞或者说封死了。
（4）叙事角度。《在迷宫里》的叙述角度很别致，首尾用第一人称，其余部分用第三人称；小说好像一种拼板游戏，有多种拼法；各种因素结合、镶嵌、重叠在一起，令人不见起始点，起点即幻觉；人物不再有身份，处于中心地位的那个士兵和结局的那个伤兵竟混淆起来。而《约会楼》则综合了上述作品的手法：叙述者自行隐没；各种因素互相穿插，前者消解后者；时间不是前后相继，而是如同空间一并共存。 -
第5题：
什么叫新写实小说？以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。
正确答案: 新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《钟山》杂志1989年第3期的"新写实小说大联展"。但从评论界普遍认同的新写实小说代表作家的创作来看，其源头可以上溯到1986年，"新潮文学"方兴未艾之时。
新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等人。他们作品的基本风格被评论界概括为描写"原生态"、"生活流"、"零度情感"。即冷静地"关注人的生命内部奥秘，关注人的生存本体意义"。这样，它实际上已经"与自然主义文学的生殖意识发生暗合"0。这样，它就以鲜明的"欲望叙事"而不同于传统的批判现实主义，以"原生态"、"生活流"的琐细笔触而不同于传统现实主义的"典型化"原则，以"零度情感"而不同于传统现实主义重情的叙事风格。而它的重要现实意义就在于：关注底层的生存状态，关注欲望在人生悲剧中的意义--它也因此而成为文学"世俗化"进程的重要标志，并一直影响到后来的"底层写作"。这里，需要特别指出的，是新写实小说的复杂效应：一是回到了写实的路子上，显示了文学对现实、对惨淡人生尤其是对底层生存状态的关注；二是因为剖析人生到了"欲望叙事"的深处，摹写人生到了渲染"烦恼"的地步，就难免"审丑"、"溢恶"之嫌。这股"审丑"、"溢恶"之风在韩少功的《爸爸爸》和莫言的《枯河》、《球状闪电》中已露苗头，到了"新写实小说"这里，已成蓬勃之势。刘恒关于自己的"真正本意是在文学身上捅几刀子，赢到捅出
让人赏心悦目的血来"和"常把文学喻为排泄体液。血、泪、汗、涕、涎、尿、精……，需要流什么就流什么，适合以怎样的方式流就以怎样的方式娴熟。应该说，这也是"新写实小说"不同于传统现实主义的一个重要方面，如《伏羲伏羲》中那些刻画欲望的奇特语言："正在爆炸的太阳，颜色发黑，像个埋在火烬里的烧焦了的山药蛋……"、"她涌着血的腔子里堵了冰块"，还有《黑的雪》中对于"梦"的强调，以及《妻妾成群》中对于那口象征"死亡"的井的几度点化，《罂粟之家》中对于象征欲望的"罂粟"意象的渲染等。此外，还应该看到，他们的作品有相当一部分又具有浓郁的乡土气息。《狗日的粮食》和《伏羲伏羲》中弥漫的北方乡村气息和《妻妾成群》、《罂粟之家》、《米》中对南方乡村生存状态的独特描绘，对于当代乡土小说的创新都有所贡献。 -
第6题：
老舍的《四世同堂》等小说具有文化反思的鲜明特色。请结合作品回答下列问题： （1）作者文化反思的主要内涵是什么？ （2）与鲁迅的解剖“国民性”相比，老舍小说的文化反思有什么新的开拓？
正确答案: ①《四世同堂》等小说文化反思的主要内涵在于对民族传统文化的反思和批判，解剖中国国民的精神弱点和民族劣根性。《四世同堂》通过对祁家--中国封建礼教堡垒的象征--几代人的描写，以理性审视的目光，对民族的遗传病作了穿透性的剖析。
②老舍继承了鲁迅改造国民性的思想，并有新的开拓：（1）对体现了民族文化精髓的北平文化进行沉痛反思，其中重要的一个侧面是对市民生活的表现，显示了文化批判的个人特色。（2）《二马》等作品把文化批判、反思的视野扩大到中西文化的对比框架中，显示了老舍开阔的文化意识。 -
第7题：
试述新写实小说相对革命现实主义而言的主要艺术特征。
正确答案:“新写实”小说出现于80年代中后期，是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。它既不同于传统现实主义，也不同于先锋小说。新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。它具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。与革命现实主义相比，新写实小说发生了明显的变异：
1、描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼。以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。
2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义，消解政治和文化的阐说。
3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验，以图还原生活本相。
4、不回避粗俗猥琐的场景描写，革命现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。
5、创作中避免主观介入，革命现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。 -
第8题：
问答题简述新写实小说的主要艺术特征。正确答案： 新写实小说的主要艺术特征有：
1）描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正面阐说；以“小写的人”替代现实主义中的“大写的人”。
2）表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；以“生命”的故事取代革命现实主义中“生活”的故事。
3）罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生作不厌其详的现象描绘以图还原“生活本相”；以零散化取代革命现实主义中的典型化。
4）作品中不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。
5）作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件做出直露的评价，采取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题试述新写实小说相对革命现实主义而言的主要艺术特征。正确答案： “新写实”小说出现于80年代中后期，是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。它既不同于传统现实主义，也不同于先锋小说。新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。它具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。与革命现实主义相比，新写实小说发生了明显的变异：
1、描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼。以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。
2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义，消解政治和文化的阐说。
3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验，以图还原生活本相。
4、不回避粗俗猥琐的场景描写，革命现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。
5、创作中避免主观介入，革命现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题结合具体作品，论述《诗经》的主要艺术特色。正确答案： （1）写实与抒情的融合：
①作者抒发的情感真是；
②抒情方式坦率；
③叙事诗中也饱含作者感情。
（2）赋比兴手法的运用：
①赋运用最多，或直接叙事，或刻画描写，或直抒胸臆；
②有用比喻修辞的，有整首诗用比的；
③兴一般用在篇首或章首，或与诗歌情思相关，或不相关。
（3）形式语言的特点：
①重章复沓的结构；
②四言基本句式；
③节奏鲜明，音韵谐洽，有天然音乐美；
④语言：词汇丰富，大量运用连绵词和叠字。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题结合具体作品，谈谈蒲松龄小说的艺术成就。正确答案： 蒲松龄在科举道路上很不得意，是一个典型的乡村知识分子，他的创作与这种特殊的身份与经历有很大的关系。他不同于那些精英阶层的文人，与冯梦龙、凌濛初等周旋于市井间的通俗文艺家也有所区别，他更多地关注的是下层民众的生活状态，对普通士人的精神追求也表现了极大的同情。《聊斋志异》体裁复杂，以短篇小说为主，兼有杂记、寓言等多种文体，故事来源也不一，有得之传闻的，也有出自前代文献的，但其中较为重要的作品往往并无依据，是蒲松龄匠心独运的创作。
《聊斋志异》题材广泛，其中《促织》、《席方平》等作品揭示了社会的黑暗和权势者的残暴，并歌颂了民众的反抗精神；《贾奉雉》、《司文郎》、《叶生》、《王子安》、《胡四娘》、《镜听》等则从不同角度表现了科举制度的弊端及其社会危害；而《婴宁》、《小翠》、《连城》、《阿宝》等则塑造了一批聪慧美丽的花妖狐魅和志诚痴狂的青年男子，讴歌了纯净的精神追求和美好的爱情。作者充分发挥想象，创造了一个神奇的艺术世界。小说情节曲折与细节丰满，较之以前的志怪、传奇，有很大的发展。语言华朴兼擅，古雅清新，凝炼而富于表现力。“异史氏曰”拓展了小说的思维空间，使议论与叙事相互补充。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述结合具体作品谈谈新艺术运动时期的招贴艺术。正确答案： 新艺术运动从传统的成规旧律装饰风格中解脱出来，提倡师从自然，运用自然形态如花卉、植物、动物作为表现主题，把它们进行提炼，其蜿蜒交错的曲线和运动的形态，充满了生命的活力，并具有浓烈的装饰意味。
细致流畅的线条，突出醒目的装饰字体，高度概括而精准的女性形象具有典型化的典雅、美丽、性感的特点。穆卡的装饰语言把法国的新艺术运动装饰风格演绎到了极致。解析： 暂无解析 -
第13题：
结合作品，试论徐志摩诗歌的主要艺术特色？
正确答案: ⑴诗歌轻盈，节奏明快，韵律和谐《雪花的快乐》为例。⑵富有色彩感和音乐感《再别康桥》⑶善于描写稍纵即逝的幻境和梦境《偶然》⑷感伤的抒情《我不知道风是在哪一个方向吹》 -
第14题：
结合具体作品，谈谈蒲松龄小说的艺术成就。
正确答案: 蒲松龄在科举道路上很不得意，是一个典型的乡村知识分子，他的创作与这种特殊的身份与经历有很大的关系。他不同于那些精英阶层的文人，与冯梦龙、凌濛初等周旋于市井间的通俗文艺家也有所区别，他更多地关注的是下层民众的生活状态，对普通士人的精神追求也表现了极大的同情。《聊斋志异》体裁复杂，以短篇小说为主，兼有杂记、寓言等多种文体，故事来源也不一，有得之传闻的，也有出自前代文献的，但其中较为重要的作品往往并无依据，是蒲松龄匠心独运的创作。
《聊斋志异》题材广泛，其中《促织》、《席方平》等作品揭示了社会的黑暗和权势者的残暴，并歌颂了民众的反抗精神；《贾奉雉》、《司文郎》、《叶生》、《王子安》、《胡四娘》、《镜听》等则从不同角度表现了科举制度的弊端及其社会危害；而《婴宁》、《小翠》、《连城》、《阿宝》等则塑造了一批聪慧美丽的花妖狐魅和志诚痴狂的青年男子，讴歌了纯净的精神追求和美好的爱情。作者充分发挥想象，创造了一个神奇的艺术世界。小说情节曲折与细节丰满，较之以前的志怪、传奇，有很大的发展。语言华朴兼擅，古雅清新，凝炼而富于表现力。“异史氏曰”拓展了小说的思维空间，使议论与叙事相互补充。 -
第15题：
泰戈尔短篇小说的主要思想内容是什么？艺术特色是什么？
正确答案: 思想内容：
1.揭露殖民主义者的罪恶，反映民族的觉醒，歌颂反殖斗争。如《太阳和乌云》等。
2.无情鞭笞各种形式的封建压迫和残忍、伪善、损人利己的恶德败行。如《法官》等。
3.热情赞美普通人和被压迫者的善良品质和美好情操，如《邮政局长》等。
艺术特色：
1.强烈的抒情性。他的小说往往流溢出浓郁的诗情，给人以抒情所特有的审美感受。
2.跌宕起伏的情节设置。常常运用出众意料的偶然情节促使故事发展转化。
3.善于运用精心提炼的细节展开情节，塑造人物。 -
第16题：
结合具体作品，论述《诗经》的主要艺术特色。
正确答案: （1）写实与抒情的融合：
①作者抒发的情感真是；
②抒情方式坦率；
③叙事诗中也饱含作者感情。
（2）赋比兴手法的运用：
①赋运用最多，或直接叙事，或刻画描写，或直抒胸臆；
②有用比喻修辞的，有整首诗用比的；
③兴一般用在篇首或章首，或与诗歌情思相关，或不相关。
（3）形式语言的特点：
①重章复沓的结构；
②四言基本句式；
③节奏鲜明，音韵谐洽，有天然音乐美；
④语言：词汇丰富，大量运用连绵词和叠字。 -
第17题：
简述新写实小说的主要艺术特征。
正确答案: 新写实小说的主要艺术特征有：
1）描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正面阐说；以“小写的人”替代现实主义中的“大写的人”。
2）表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；以“生命”的故事取代革命现实主义中“生活”的故事。
3）罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生作不厌其详的现象描绘以图还原“生活本相”；以零散化取代革命现实主义中的典型化。
4）作品中不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。
5）作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件做出直露的评价，采取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。 -
第18题：
结合具体作品，试分析寓言的艺术特色。
正确答案: 1、寓意性。
2、结构简单，语言精练。
3、比喻和象征的手法。
4、多层次的寓意表达。 -
第19题：
问答题老舍的《四世同堂》等小说具有文化反思的鲜明特色。请结合作品回答下列问题： （1）作者文化反思的主要内涵是什么？ （2）与鲁迅的解剖“国民性”相比，老舍小说的文化反思有什么新的开拓？正确答案： ①《四世同堂》等小说文化反思的主要内涵在于对民族传统文化的反思和批判，解剖中国国民的精神弱点和民族劣根性。《四世同堂》通过对祁家--中国封建礼教堡垒的象征--几代人的描写，以理性审视的目光，对民族的遗传病作了穿透性的剖析。
②老舍继承了鲁迅改造国民性的思想，并有新的开拓：（1）对体现了民族文化精髓的北平文化进行沉痛反思，其中重要的一个侧面是对市民生活的表现，显示了文化批判的个人特色。（2）《二马》等作品把文化批判、反思的视野扩大到中西文化的对比框架中，显示了老舍开阔的文化意识。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题结合具体作品谈谈新小说派代表作家罗布－格里耶的主要创作特点。正确答案： 罗布-格里耶的小说有这样几个不同于传统小说的艺术特点：
（1）“中性的描写”手法。即特别注重对物的描绘。其描绘极细乃至臻于“科学的准确”程度。范例如《快镜头》中的《咖啡壶》：开头一幅静物写生画写完之后，并没有读者期待中的下文出现；之后似乎还是物。所以，如此刻意写物的倾向，让他获得“物的作家”的称号。《橡皮》中的橡皮，从严格的意义上说，它不是象征物，而是用作情感和人物倾向的支撑，可被视为意识和纯粹物质世界的中介物。它是人物意识的一种物质表现。这样看来，作品中完全剔除社会意义，是罗布-格里耶对传统小说的最大反叛。
（2）重复描写。《橡皮》的叙述是循环往复、周而复始：瓦拉斯一再去文具店买那块他一直买不到的橡皮，如此重复不已是否以示人物的执着？《在迷宫里》无数次的变换仍是同一种场景、人物反复走的仍是大同小异的地方，而且始终绕不过那幢楼那间房那同样的人。《嫉妒》中弗兰克捏死蜈蚣的相似描写多达9次，实为表现弗兰克比A的丈夫更具男性的性格，反复的描绘实际上是揭示嫉妒在偷窥者的脑中不可抹去的痕迹，嫉妒的心理被物化了。
（3）时序颠倒。故事总是幻觉般的，而不是作为“生活过的历史”来表现的；他认为作品“本身就是它自己的现实”，所以，故事不再遵循时间的发展：《橡皮》的开始和结束都在同一时刻。瓦拉斯自己杀死了受害者，他的寻找是在“时间之外”进行的：按下扳机那一刻，他的手表即停止走动，这段时间等于停滞或者说封死了。
（4）叙事角度。《在迷宫里》的叙述角度很别致，首尾用第一人称，其余部分用第三人称；小说好像一种拼板游戏，有多种拼法；各种因素结合、镶嵌、重叠在一起，令人不见起始点，起点即幻觉；人物不再有身份，处于中心地位的那个士兵和结局的那个伤兵竟混淆起来。而《约会楼》则综合了上述作品的手法：叙述者自行隐没；各种因素互相穿插，前者消解后者；时间不是前后相继，而是如同空间一并共存。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题结合具体作品，试分析寓言的艺术特色。正确答案： 1、寓意性。
2、结构简单，语言精练。
3、比喻和象征的手法。
4、多层次的寓意表达。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题什么叫“新写实小说”？以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。正确答案： 新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《钟山》杂志1989年第3期的"新写实小说大联展"。但从评论界普遍认同的新写实小说代表作家的创作来看，其源头可以上溯到1986年，"新潮文学"方兴未艾之时。
新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等人。他们作品的基本风格被评论界概括为描写"原生态"、"生活流"、"零度情感"。即冷静地"关注人的生命内部奥秘，关注人的生存本体意义"。这样，它实际上已经"与自然主义文学的生殖意识发生暗合"。这样，它就以鲜明的"欲望叙事"而不同于传统的批判现实主义，以"原生态"、"生活流"的琐细笔触而不同于传统现实主义的"典型化"原则，以"零度情感"而不同于传统现实主义重情的叙事风格。而它的重要现实意义就在于：关注底层的生存状态，关注欲望在人生悲剧中的意义--它也因此而成为文学"世俗化"进程的重要标志，并一直影响到后来的"底层写作"。这里，需要特别指出的，是新写实小说的复杂效应：一是回到了写实的路子上，显示了文学对现实、对惨淡人生尤其是对底层生存状态的关注；二是因为剖析人生到了"欲望叙事"的深处，摹写人生到了渲染"烦恼"的地步，就难免"审丑"、"溢恶"之嫌。这股"审丑"、"溢恶"之风在韩少功的《爸爸爸》和莫言的《枯河》、《球状闪电》中已露苗头，到了"新写实小说"这里，已成蓬勃之势。刘恒关于自己的"真正本意是在文学身上捅几刀子，赢到捅出让人赏心悦目的血来"和"常把文学喻为排泄体液。血、泪、汗、涕、涎、尿、精„„，需要流什么就流什么，适合以怎样的方式流就以怎样的方式娴熟。应该说，这也是"新写实小说"不同于传统现实主义的一个重要方面，如《伏羲伏羲》中那些刻画欲望的奇特语言："正在爆炸的太阳，颜色发黑，像个埋在火烬里的烧焦了的山药蛋„„"、"她涌着血的腔子里堵了冰块"，还有《黑的雪》中对于"梦"的强调，以及《妻妾成群》中对于那口象征"死亡"的井的几度点化，《罂粟之家》中对于象征欲望的"罂粟"意象的渲染等。此外，还应该看到，他们的作品有相当一部分又具有浓郁的乡土气息。《狗日的粮食》和《伏羲伏羲》中弥漫的北方乡村气息和《妻妾成群》、《罂粟之家》、《米》中对南方乡村生存状态的独特描绘，对于当代乡土小说的创新都有所贡献。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题请从思想和艺术两个方面谈周作人散文创作的特色，要求能结合具体作品展开分析。正确答案： 周作人思想的核心是"人道主义的理知精神"，他在日本留学期间广泛地接触了西方文化人类学、性心理学、神话学、童话学、民俗学等，形成了以认识人自己为中心的知识结构，"人道主义的理知精神"是周作人的著作的基本出发点。五四时期，周作人在文章中倡导"平民的文学"、"人的文学"，推波助澜形成五四时期"人的发现"、"儿童的发现"、"妇女的发现"。这仍然是人道主义精神的一种顺延和扩展。他的散文创作思想基点也在此。中国现代散文，"闲话风"是非常重要的一类。鲁迅翻译的日本厨川白村的《出了象牙之塔》一书中，专门介绍英国的随笔："如果是冬天，便坐在暖炉旁边的安乐椅子上，倘在夏天，便披浴衣，啜苦茗，随随便便，和好友任心闲话，将这些话照样地移在纸上的东西，就是essay。"周作人在他的《雨天的书》的序言里也描述了相近的写作设想："在江村小屋里，靠玻璃窗，烘着白碳火钵，喝清茶，同友人谈闲话。"这两段话在五四时期非常有名，周作人是"闲话风"散文的重要的开创者和主要作者。五四时期，是周作人首先在理论上倡导"美文"（即叙事抒情的散文），并以自己的创作实践为中国现代"美文"树立典范。他的散文取材着眼于"俗世"的日常生活的情趣，自然率性；他的散文的文字则拙朴其貌，灵慧其心，形成平和冲淡的散文境界。周作人散文的风格多姿多采，大体而言，可分为两类，一是浮躁凌厉，如《碰伤》；一是冲淡平和，但蕴涵深意，如《水里的东西》。解析： 暂无解析