怎样制造和组织相声的“包袱”?
第1题:
包袱越多,相声段子就越好,其艺术价值就越高。
第2题:
相声中的“柳活儿”分正唱和歪唱两种,其中正唱要求必须要产生包袱。
第3题:
侯派相声对后世相声的发展,除了人物塑造方面的功底之外,()是影响最为深远的一点。
第4题:
相声中的“包袱”既要有一定的规则性,又要有技巧性。
第5题:
相声中常用的文学性的包袱有()。
第6题:
“包袱”用相声行话表达为“情理之中,意想之外”。
第7题:
下面哪一项是相声组织包袱的手段()
第8题:
相声的“包袱”
第9题:
评价一个相声演员“说”的好坏的根本是什么?()
第10题:
谜语
俏皮话
楹联
歇后语
第11题:
对
错
第12题:
对
错
第13题:
相声中的“抖包袱”指的是什么意思?()
第14题:
同笑料是不同,相声中的“包袱”指的是经过细密组织、铺垫,而达到的喜剧效果。
第15题:
()是评价一个相声演员“说”的好坏的根本。
第16题:
相声中的“包袱”的表演需要经过哪些过程?()
第17题:
对相声段子中包袱的要求,侯宝林大师认为是越多越好。
第18题:
下列关于“三番四抖”的说法错误的是?()
第19题:
侯宝林大师对相声段子中包袱的要求是越多越好。
第20题:
相声中的“包袱”指的是经过细密组织、铺垫,达到的喜剧效果,同笑料是不同的。
第21题:
丢包袱
系包袱
解包袱
抖包袱
第22题:
杂谈方面的内容
叙述方式
包袱的组织方式
学唱
第23题: