法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。

题目

法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。

相似考题

1.______电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。()A.美国B.法国C.英国D.德国

2.法国电影理论家安德烈巴赞认为电影是表现的、主观的影像语言,镜头剪辑有“队列构成”的特点()此题为判断题(对，错)。

3.在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。A.蒙太奇理论B.长镜头理论C.纪实理论D.作者电影理论

4.____理论为写实主义电影提供了理论支持,并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。A.长镜头B.数字技术C.场面调度D.剪辑

更多“法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。”相关问题

  • 第1题：

    请简述什么是电影长镜头？


    正确答案:长镜头是和短镜头相对而言，镜头尺数和延续时间都较长的一种镜头，它往往用一个比较长的镜头地对一个场景或一场戏进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被摄体时间的连续性、完整性和真实性。

  • 第2题：

    （）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。

    • A、美国
    • B、法国
    • C、英国
    • D、德国

    正确答案:B

  • 第3题：

    法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。


    正确答案:安德烈·巴赞；电影手册；被禁用的蒙太奇

  • 第4题：

    法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。


    正确答案:安德烈·巴赞

  • 第5题：

    电影发展史上，克拉考尔是（）理论的倡导者。

    • A、长镜头
    • B、表现主义
    • C、纪实论
    • D、蒙太奇

    正确答案:C

  • 第6题：

    0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。


    正确答案:新浪潮

  • 第7题：

    法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。


    正确答案:记录；保存现实

  • 第8题：

    下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。

    • A、电影语言现代化
    • B、电影要反映现实本身
    • C、浪漫主义和现实主义结合
    • D、长镜头理论

    正确答案:C

  • 第9题：

    单选题
    电影长镜头理论的奠基人是（）
    A

    爱森斯坦

    B

    普多夫金

    C

    安德烈•巴赞

    D

    希区柯克


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。

    正确答案： 新浪潮
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    （）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。
    A

    美国

    B

    法国

    C

    英国

    D

    德国


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。
    A

    长镜头

    B

    表现主义

    C

    作者电影

    D

    蒙太奇


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？


    正确答案: 所谓“长镜头”，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。其艺术效果是给人以身临其境的感受。所以，它是纪实派的主要创作手段。
    长镜头电影理论大师巴赞认为，蒙太奇过于强调把现实分切之后重新组合的作用。他说，蒙太奇“创造一个含义，它是形象在客观上并不包容的，仅仅是从它们的关系中引出来的”，于是，“尽管每个画面都是具体的，可是它只有叙述性的、而不是真实性的价值。”简言之，巴赞对蒙太奇理论的批判集中到一点上，就是蒙太奇使电影离开了真实。所以他又说：“蒙太奇是典型的反电影性的文学手段。与此相反，电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。”
    而且，巴赞主张，影片应当由若干长镜头组成。在这些镜头之间，虽也需要剪辑，但这种剪辑只应当起连接作用，而不应当像蒙太奇理论所提倡的那样，起创造思想和含义的作用，这样，就不仅可以免除作者对现实的歪曲，而且观众也可以从长镜头中自由地去进行审美判断，发挥自己的思考和平静的主动性。

  • 第14题：

    电影长镜头理论的奠基人是（）

    • A、爱森斯坦
    • B、普多夫金
    • C、安德烈•巴赞
    • D、希区柯克

    正确答案:C

  • 第15题：

    吉加·维尔托夫，（）电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份（），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：无产阶级电影必须以真实为基础。


    正确答案:苏联；《电影真理报》

  • 第16题：

    把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。

    • A、普多夫金
    • B、沃尔特
    • C、贝拉·巴拉兹
    • D、巴赞

    正确答案:D

  • 第17题：

    苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。

    • A、长镜头
    • B、表现主义
    • C、作者电影
    • D、蒙太奇

    正确答案:D

  • 第18题：

    在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。

    • A、蒙太奇理论
    • B、长镜头理论
    • C、纪实理论
    • D、作者电影理论

    正确答案:A,B

  • 第19题：

    长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）

    • A、普多夫金
    • B、沃尔特
    • C、贝拉·巴拉兹
    • D、巴赞

    正确答案:D

  • 第20题：

    法国电影理论家（）从电影的照相本性出发，认定本质特性。


    正确答案:安•巴赞

  • 第21题：

    单选题
    长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）
    A

    普多夫金

    B

    沃尔特

    C

    贝拉·巴拉兹

    D

    巴赞


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    填空题
    法国电影理论家（）才明确地指出“画面是电影语言的基本元素”

    正确答案： 马塞尔•马尔丹
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。
    A

    普多夫金

    B

    沃尔特

    C

    贝拉·巴拉兹

    D

    巴赞


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    多选题
    在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
    A

    蒙太奇理论

    B

    长镜头理论

    C

    纪实理论

    D

    作者电影理论


    正确答案： B,C
    解析： 暂无解析

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