更多“怎样塑造人物性格？”相关问题
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第1题：
作者塑造妙妙这个人物性格的时候，可以理解为是隔开一定安全距离的审美态度。
正确答案:正确 -
第2题：
简述怎样注重创造性个性的塑造。
正确答案: （1）保护好奇心；
（2）解除个体对答错问题的恐惧心理；
（3）鼓励独立性和创新精神
（4）重视非逻辑思维能力；
（5）给学生提供具有创造性的榜样。 -
第3题：
结合金圣叹关于《水浒传》的评论，你怎样理解他对文学虚构和人物性格塑造方面的理论。
正确答案:金圣叹评论《水浒传》有两个方面值得我们重视：一是关于小说的虚构性，二是关于人物性格的典型性。在谈到小说作品的虚构性时，金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出《史记》是“以文运事”，《水浒传》是“因文生事”。《史记》所处理的是现成的历史事实，这对作者就构成了限制，是一种“吃苦事”，作者的才能只能体现在对现成的史实材料的组织和处理上。《水浒传》则不然。作者可以“顺着笔性去，削高补低都由我”，即根据艺术的需要进行自由的虚构，而这种虚构性更可以发挥作者的创造才能。从纯艺术的角度，金圣叹更推重这种虚构文学。金圣叹还非常重视人物性格塑造。他指出，《水浒传》任务性格有鲜明的个性，“写一百八个人性格，真有一百八样”。而且，在个性当中，也概括了一些人的共同性，“任凭提起一个，都似旧时相识”。人物性格体现了共同的个性就是典型化的性格，也就是人物性格具有了典型性。 -
第4题：
《苦恼》中姚纳与军人、三个青年的对话表现了怎样的人物性格？
正确答案: 对话，简洁生动，符合特定环境下人物的身份、地位、性格特征，并能恰当反映出人物的内心活动。 -
第5题：
简述《唐且为安陵君劫秦王》是怎样运用对话表现人物性格的。
正确答案: 当唐且来到威严的秦廷后，秦王先发制人，将秦国仗势欺人的行为，反说成弱国瞧不起强国，表现出咄咄逼人的气势。唐且的回答威严中透着果断：祖先之地，别说五百里，就是一千里也不能抉!言辞柔中带刚，表现了纵横家难以压倒的气势。因此，激起无言以对的秦王的恼怒。秦王以“天子之怒，伏尸百万，流血千里”相威胁，唐且则从容镇静地以“士之怒”应对：“伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。”从而突出了士的侠义勇武，威风震慑了秦王。
最后仍以对话结尾。在神情沮丧、长跪恭维的秦王面前，树立着一个高大、威严的士的形象。
本文通过充满机锋，富有动作性的对话，塑造了生动鲜明的策士形象。 -
第6题：
简要论述在影视叙事作品中人物性格塑造的基本方法。
正确答案: 性格刻画不但是塑造人物形象的最佳切入点，而且是人物形象塑造成功与否的最终衡量标准。
（1）为人物设置好特定的情境。所谓情境，就是指由一定的自然环境、社会环境和事件的情势等因素构成的境地。剧作者在构思过程中，情境和人物性格常常是同步进行、同时成熟的。他决非剧作者随心所欲地凑合起来的，因此，情境应成为人物行动的必然移居。
（2）描写好人物在特定情境中的动作。如果说情境是使性格得以充分展示的依据，那么动作则是展现性格的手段。动作包括外部动作和内部动作两个方面。外部动作，一般可分为形体动作和言语动作。①形体动作的指人物在特定情境中所发生的表情变化和行为动作。它对于性格刻画十分重要。语言动作是指人物在特定情境中所说的话语。它也是动作，也是刻画人物性格的重要手段。②内部动作是指人的心理活动，即包括人的认识、情感、意志等心理因素相互渗透、交融在一起所构成的内心状态，并采用各种心理表现方法将他们的内心世界转化为可见的银幕造型。其主要的心理表现方法有：一是运用“闪回”镜头将人物的内心活动（包括回忆、联想、想象、幻觉、梦魇等）直接造型化。二是以内心独白即“画外音”的形式揭示人物的内心世界。这种表现方法，一般不宜多用，但在其他方法都无能为力二又特别需要的情况下才使用。如果运用得好，也能深刻地揭示人物的心理和性格。三是以人物的外部动作（包括形体动作、语言动作等）来表现人物的心理状态。 -
第7题：
问答题戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？正确答案： 戏曲与戏剧有哪些区别？
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲：
1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题黑格尔看来，人物性格是怎样塑造出来的？正确答案： 决定性格的三个要素：一是，一般世界的情况，即社会背景；二是，情景，即具体环境；三是，激情，即人物的理想、态度和感情。
性格是在情景和激情的矛盾冲突中产生和表现。要求塑造出典型环境的典型性格，使性格具有丰富性、鲜明性、一贯性三个特征。人物性格必须把它的特殊性和它的主题融会在一起，它必须是一个得到定性的形象，而在这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于它自己的情致所显现的力量和坚定性。关于艺术中的足见性格的个性，主要原则就是要有一个丰富充实的心胸，而这心胸中要有一种本身得到定性的有关本质的情致，完全渗透到整个内心世界里，艺术不仅要把这情致本事，而且还要把这种渗透过程都表现出来。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题怎样塑造企业文化？正确答案： （1）企业文化制度化。一是企业文化必须充分体现在企业制度安排和战略选择中；二是企业文化作为企业倡导的价值理念，必须通过制度的方式而统率员工的思想。
（2）企业文化实践化。就是价值理念实践化，使价值理念转化为全体员工的同一共识，企业员工的行为规范，企业的经营绩效，企业品牌形象。
（3）企业文化教育化。就是要通过灌输的方式，把企业的价值理念渗透到员工的头脑中去。
（4）企业文化奖惩化。就是指信奉并实践企业文化的人会受到奖励；而违背反对企业文化的人则会受到惩罚。通过奖惩的方式而使企业文化真正成为企业中所有员工的价值理念，成为行为的信条。
（5）企业文化系统化。形成精神文化、行为文化、形象文化三位一体，相互支持的完整体系。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题你怎样理解金圣叹的人物性格理论的。正确答案： 人物性格理论是金圣叹小说理论中最富创见的精华部分。在评点《水浒传》的过程中，金圣叹首次把“性格”作为基本概念运用于小说批评，而且还对“性格”的内涵以及在文学作品中如何塑造人物性格作了细致、精彩的阐述。 首先，成功塑造人物性格是小说创作的首要任务和取得艺术成就的根本标志。在《读第五才子书法》中他说：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来”。将一部《水浒传》与“别一部书”相比，其独“看不厌”或艺高一筹的原因，不在记事、补史或者辅教化，而恰在于塑造出了“一百八个人性格”――这是金圣叹评价小说与以前诸人不同的标准。
其次，小说人物还应该是个性化、性格鲜明的。强调个别性、个性化是金圣叹人物性格论的重点，同时也是他超越前人的又一独到之处。
再次，小说还应注意如何去表现人物性格的问题。在金圣叹看来，要表现人物性格，好的方式不外乎两点：一种是通过揭示人物内在精神特征来表现性格，着重于人物的“性情”“气质”“胸襟”和“心地”的刻画；另一种是展现人物外部的形态特点，通过描绘人物的“形态”“声口”和“装束”等来表现性格。在古代小说描写人物内心世界还不发达的文化大背景下，金圣叹尤其重视第二种方式，即“由外而内”的、自外貌形态及言行描写而点出性情气质的人物性格刻画法。其中，个性化的语言和动作又是重中之重。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题结合金圣叹关于《水浒传》的评论，你怎样理解他对文学虚构和人物性格塑造方面的理论。正确答案： 金圣叹评论《水浒传》有两个方面值得我们重视：一是关于小说的虚构性，二是关于人物性格的典型性。在谈到小说作品的虚构性时，金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出《史记》是“以文运事”，《水浒传》是“因文生事”。《史记》所处理的是现成的历史事实，这对作者就构成了限制，是一种“吃苦事”，作者的才能只能体现在对现成的史实材料的组织和处理上。《水浒传》则不然。作者可以“顺着笔性去，削高补低都由我”，即根据艺术的需要进行自由的虚构，而这种虚构性更可以发挥作者的创造才能。从纯艺术的角度，金圣叹更推重这种虚构文学。金圣叹还非常重视人物性格塑造。他指出，《水浒传》任务性格有鲜明的个性，“写一百八个人性格，真有一百八样”。而且，在个性当中，也概括了一些人的共同性，“任凭提起一个，都似旧时相识”。人物性格体现了共同的个性就是典型化的性格，也就是人物性格具有了典型性。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题《苦恼》中姚纳与军人、三个青年的对话表现了怎样的人物性格？正确答案： 对话，简洁生动，符合特定环境下人物的身份、地位、性格特征，并能恰当反映出人物的内心活动。解析： 暂无解析 -
第13题：
生怎样才能科学塑造自我？
正确答案: （1）确立理想自我；理想自我的确立和设计要注意以下几点。第一，方向性，第二现实性，第三，激励性；
（2）改变现实自我。确立理想自我后，就要不断改变现实自我，完善自我，向理想自我前进。 -
第14题：
戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？
正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别？
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲：
1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。 -
第15题：
试评述金圣叹关于人物性格塑造的理论。
正确答案: 金圣叹对《水浒传》评点在艺术上最大的贡献就是深刻地分析了《水浒传》的人物形象塑造特点。他指出，《水浒传》人物性格有鲜明独特的性格特征：‚别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。……一百八个人性格，真是一百八样。‛金圣叹指出《水浒传》重神似而不拘于形似，能够‚以形写神‛，才使得人物逼真传神。他认为要使人物形象传神逼真，必须善写人物性格的‚同中之异‛，如他具体分析了李逵、武松、林冲、鲁智深等人物形象的个性，分析得活灵活现。
另一方面，他指出《水浒传》写人物，在个性当中也概括了某一类人的共同性：‚任凭提起一个，都似旧时熟识‛。体现了共性的个性就是典型化的性格。金圣叹还具体分析了许多书中情节，论述了这些富有个性的人物究竟是如何描写、塑造出来的。 -
第16题：
莎士比亚笔下人物的特点及塑造人物性格的主要手法？
正确答案: 特点：
1）性格的多面性与复杂性；
2）人物在整个作品中是发展着的，变化着的，人物是处在内外两种矛盾冲突中的；
手法：
1）非常善于在人物对比中来突出主人公的性格；
2）运用独白所起的重要作用。 -
第17题：
明代小说理论批评所涉及的主要问题： 1）小说的（）。 2）小说的艺术虚构问题。 3）人物性格的刻画与塑造问题。 4）小说语言的通俗性。
正确答案:文学地位 -
第18题：
问答题简述《唐且为安陵君劫秦王》是怎样运用对话表现人物性格的。正确答案： 当唐且来到威严的秦廷后，秦王先发制人，将秦国仗势欺人的行为，反说成弱国瞧不起强国，表现出咄咄逼人的气势。唐且的回答威严中透着果断：祖先之地，别说五百里，就是一千里也不能抉!言辞柔中带刚，表现了纵横家难以压倒的气势。因此，激起无言以对的秦王的恼怒。秦王以“天子之怒，伏尸百万，流血千里”相威胁，唐且则从容镇静地以“士之怒”应对：“伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。”从而突出了士的侠义勇武，威风震慑了秦王。最后仍以对话结尾。在神情沮丧、长跪恭维的秦王面前，树立着一个高大、威严的士的形象。本文通过充满机锋，富有动作性的对话，塑造了生动鲜明的策士形象。解析： 暂无解析 -
第19题：
判断题作者塑造妙妙这个人物性格的时候，可以理解为是隔开一定安全距离的审美态度。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题莎士比亚笔下人物的特点及塑造人物性格的主要手法？正确答案： 特点：
1）性格的多面性与复杂性；
2）人物在整个作品中是发展着的，变化着的，人物是处在内外两种矛盾冲突中的；
手法：
1）非常善于在人物对比中来突出主人公的性格；
2）运用独白所起的重要作用。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题怎样才能科学塑造自我？正确答案： （1）确立理想自我；理想自我的确立和设计要注意以下几点：
第一，方向性。
第二现实性。
第三，激励性。
（2）改变现实自我。确立理想自我后，就要不断改变现实自我，完善自我，向理想自我前进。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题试评述金圣叹关于人物性格塑造的理论。正确答案： 金圣叹对《水浒传》评点在艺术上最大的贡献就是深刻地分析了《水浒传》的人物形象塑造特点。他指出，《水浒传》人物性格有鲜明独特的性格特征：‚别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。……一百八个人性格，真是一百八样。‛金圣叹指出《水浒传》重神似而不拘于形似，能够‚以形写神‛，才使得人物逼真传神。他认为要使人物形象传神逼真，必须善写人物性格的‚同中之异‛，如他具体分析了李逵、武松、林冲、鲁智深等人物形象的个性，分析得活灵活现。
另一方面，他指出《水浒传》写人物，在个性当中也概括了某一类人的共同性：‚任凭提起一个，都似旧时熟识‛。体现了共性的个性就是典型化的性格。金圣叹还具体分析了许多书中情节，论述了这些富有个性的人物究竟是如何描写、塑造出来的。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简要论述在影视叙事作品中人物性格塑造的基本方法。正确答案： 性格刻画不但是塑造人物形象的最佳切入点，而且是人物形象塑造成功与否的最终衡量标准。
（1）为人物设置好特定的情境。所谓情境，就是指由一定的自然环境、社会环境和事件的情势等因素构成的境地。剧作者在构思过程中，情境和人物性格常常是同步进行、同时成熟的。他决非剧作者随心所欲地凑合起来的，因此，情境应成为人物行动的必然移居。
（2）描写好人物在特定情境中的动作。如果说情境是使性格得以充分展示的依据，那么动作则是展现性格的手段。动作包括外部动作和内部动作两个方面。外部动作，一般可分为形体动作和言语动作。①形体动作的指人物在特定情境中所发生的表情变化和行为动作。它对于性格刻画十分重要。语言动作是指人物在特定情境中所说的话语。它也是动作，也是刻画人物性格的重要手段。②内部动作是指人的心理活动，即包括人的认识、情感、意志等心理因素相互渗透、交融在一起所构成的内心状态，并采用各种心理表现方法将他们的内心世界转化为可见的银幕造型。其主要的心理表现方法有：一是运用“闪回”镜头将人物的内心活动（包括回忆、联想、想象、幻觉、梦魇等）直接造型化。二是以内心独白即“画外音”的形式揭示人物的内心世界。这种表现方法，一般不宜多用，但在其他方法都无能为力二又特别需要的情况下才使用。如果运用得好，也能深刻地揭示人物的心理和性格。三是以人物的外部动作（包括形体动作、语言动作等）来表现人物的心理状态。解析： 暂无解析