简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”。
题目
简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”。
相似考题
参考答案和解析
所谓“六要”：1气韵兼力：气和韵都要兼到，即谢赫“六法”中的“气韵生动”2格制俱老：格局（即样式）体制（体裁，风格）都要老到3变异合理：变化要合于规律4彩绘有泽：色彩要润泽调和5去来自然：画面上的来龙去脉要自然6师学舍短：师法古人要取其所长，去其所短。
二：所谓“六长”1粗卤求笔：意谓在粗狂放纵的风格中要求有笔法可寻2僻涩求才：虽然冷僻奇峭，但要有规矩法度3细巧求力：画得工细巧妙而笔法有力4狂怪求理：构图，笔墨显得狂怪，但描写的景物情趣，很合画理5无墨求染：即虚中求实，实中求虚6平画求长：平淡中要求意味深长。
三：刘道醇的“六要”，其实就是“六法”的变相，也就是“六法”的另一种说法。它们两者的次序也完全相同，所不同者在每一种中都指出它的优点，以避免发生偏向。不但适用于看画，也适用于学画，所谓“六长”，实质六短，是短中有长。只有粗卤，僻涩，细巧，狂怪，无墨，平画则是六种缺点；必须有笔，有才，有理，有染，有长，才能使矛盾的对立统一起来，把缺点变成优点。
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第1题：
简述北宋黄休复《益州名画录》评画“四格”。
参考答案：一：1逸格，大抵是出于自然，不拘形似，笔简意繁，有意外之趣，不可模仿的作品。2神格：大抵是指形神兼备，妙合自然，能达到化境独成一格的作品。3妙格：大抵是指笔精墨妙，技巧纯熟，合乎规矩法度的作品。4能格是指能表现对象形似的作品
二：黄休复用“四格”说评论唐乾至宋乾德年间在四川的58位画家的作品，把逸格转移在首位，历代多沿为评画标准。
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第2题：
简述南齐谢赫品画“六法”
参考答案：一：所谓“六法”指：1.气韵生动：把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。2.骨法用笔：此为绘画表现上关于用笔的问题。即如何运用线描达到表达对象形体的重要技法。3.应物象形：就是要准确地描绘对象的形状。4.随类赋彩：随对象之类，在形象上赋予概括性的色彩表现。5.经营位置：指构思构图。6传移模写：临摹前人的优秀作品，向遗产学习。
二：谢赫的“六法”，向为历代画家，评论家，鉴赏家所推崇。确是中国古代绘画史上最先提出来的比较科学而有系统的绘画创作，批评准则。为后世所重视，对于今天来说仍有鉴赏意义。是在系统地总结了前人及当时绘画创作经验和理论的基础上提出来的。
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第3题：
《周易》三画卦变六画卦缘由在于（）。
- A、天、地、人各有阴阳
- B、六六节
- C、孔子加注释
- D、演绎六画卦
正确答案:A -
第4题：
简述在什么情况下要拔掉“六龄牙”
正确答案: “六龄牙”萌出的时间在恒牙中是最早的，因此恒牙的龋坏首当其冲的就是“六龄牙”，如果不注意口腔卫生的话，日子长久了，“六龄牙”就更容易发生龋坏，而且也最为严重。有的儿童因为害怕上医院，失去了治疗牙齿的机会，只好拔除了。
对“六龄牙”的治疗一般是采用保守疗法，除非万不得已，是不会拔除这颗牙的。但是若“六龄牙”龋坏得过早且延误了治疗时机，就无法保存了，只能将其拔掉。
如果是第二磨牙，也就是“六龄牙”后边的牙还没有长出来或者正在萌出之中，拔掉“六龄牙”后，会使第二磨牙向前移位，渐渐占据“六龄牙”的位置，由于生理性的自然调整咬合关系，可使第二磨牙在完全占据“六龄牙”位置的同时，行使其全部功能。若第二磨牙已经完全长出来了，那么在拔掉“六龄牙”的同时。可以做一个矫正器，牵拉推动第二磨牙向前移位，人工地使其占据“六龄牙”的位置，并借助于矫正器调整好咬合关系。后一种情况不但费时费力，并且还不能保证第二磨牙完全代替“六龄牙”的一切功能。
若“六龄牙”缺失，而后边的牙又不能占据其位置，就会导致咬合关系的紊乱。应定期检查及时发现病患，并做到及时治疗，只有这样，才能保护好“六龄牙”，并使其免受被拔除的命运。 -
第5题：
北宋著名的六大书院（）、（）、（）、（）、（）和（）。
正确答案:白鹿洞书院；岳麓书院；石鼓书院；应天府书院；嵩阳书院；茅山书院 -
第6题：
简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”。
正确答案: 所谓“六要”：1气韵兼力：气和韵都要兼到，即谢赫“六法”中的“气韵生动”2格制俱老：格局（即样式）体制（体裁，风格）都要老到3变异合理：变化要合于规律4彩绘有泽：色彩要润泽调和5去来自然：画面上的来龙去脉要自然6师学舍短：师法古人要取其所长，去其所短。
二：所谓“六长”1粗卤求笔：意谓在粗狂放纵的风格中要求有笔法可寻2僻涩求才：虽然冷僻奇峭，但要有规矩法度3细巧求力：画得工细巧妙而笔法有力4狂怪求理：构图，笔墨显得狂怪，但描写的景物情趣，很合画理5无墨求染：即虚中求实，实中求虚6平画求长：平淡中要求意味深长。
三：刘道醇的“六要”，其实就是“六法”的变相，也就是“六法”的另一种说法。它们两者的次序也完全相同，所不同者在每一种中都指出它的优点，以避免发生偏向。不但适用于看画，也适用于学画，所谓“六长”，实质六短，是短中有长。只有粗卤，僻涩，细巧，狂怪，无墨，平画则是六种缺点；必须有笔，有才，有理，有染，有长，才能使矛盾的对立统一起来，把缺点变成优点。 -
第7题：
下列汉字笔画，笔顺正确的是（）
- A、“长”字共5画，第三笔是横。
- B、“魂”字共14画，第三笔是撇折。
- C、“凹”字共5画，第四笔是横折。
- D、“肺”字共8画，第六笔是横。
正确答案:C -
第8题：
行政立法要经过（）道程序。
- A、四
- B、五
- C、六
- D、七
正确答案:C -
第9题：
单选题《周易》三画卦变六画卦缘由在于（）。A天、地、人各有阴阳
B六六节
C孔子加注释
D演绎六画卦
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述五代荆浩品画“六要”。正确答案： 一：所谓“六要”指1气者，心随笔韵，取象不敢：心灵手敏，意到笔随，一气呵成，笔无凝滞。专指画家用笔的气。2韵者，隐迹立形，备怡不俗：隐去笔墨痕迹，突出物体形状，所画虽甚完备而还能不琐碎庸俗。3思者，删拨大要，凝想形物：删其繁冗，求其主要，凝想物形，宛然目前。4景者，制度时因，搜妙创真：制度不同，随时变更，搜其妙处，创为真画。5笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如行：笔法熟练，入乎法中，出乎法外，精熟之后，自由变通，不专顾实质，也不专顾外形，生动活泼，毫不死板。6墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔：笔所以钩轮廓，墨所以显体积，表远近。墨华淹润，文彩自然，要不见用笔痕迹。
二：自谢画赫以后，到了唐末五代初年，道释人物逐渐过渡到山水，“六法”适应这种需要，也就不能不有所变更，于是，荆浩又总结了山水画的经验，提出了“六要”。“六要”也是“六法”的发展，它保留了“六法”的精神，定出切合于山水画实际应用的条文，它的价值，实不在“六法”之下。但是后来无论学画和论画的人，却只注意“六法”而不注意“六要”。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题“六要”的提出见于山水画理论著作（）A画山水序
B笔法记
C林泉高致
D山水纯全集
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述北宋黄休复《益州名画录》评画“四格”。正确答案： 一：1逸格，大抵是出于自然，不拘形似，笔简意繁，有意外之趣，不可模仿的作品。2神格：大抵是指形神兼备，妙合自然，能达到化境独成一格的作品。3妙格：大抵是指笔精墨妙，技巧纯熟，合乎规矩法度的作品。4能格是指能表现对象形似的作品
二：黄休复用“四格”说评论唐乾至宋乾德年间在四川的58位画家的作品，把逸格转移在首位，历代多沿为评画标准。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述刘道醇“识画之诀”“六长”
参考答案：《宋朝名画评》提出“六要”“六长”说它是“识画之诀”六要：“气韵兼力一也，格制惧老二也；变异合理三也；彩绘有泽四也；来去自然五也，师学舍短六也。六长：粗卤求笔一也；僻涩求才二也，细巧求力三也，狂怪求理四也，无墨求染五也，平画求长六也。
一：粗旷豪放中，要求有笔有墨，不能因为豪放而不讲究用笔用墨。
二：在冷僻中要求有法度。
三：细巧中表现力度，纤巧的风格往往无力应当细而有力。
四：怪诞中要合情合理。
五：不着笔墨的地方依然有形象，计白当墨；
六：在平淡出要求有深长的意味
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第14题：
由明末董其昌等人提出的绘画理论是（ ）。A.六法
B.绘画南北宗
C.六要
D.一画答案：B解析： -
第15题：
简述创评六阶段
正确答案:学习、分工阶段；自查梳理整改阶段；建立模板学习阶；模拟检查整改阶段；迎评前准备阶段；现场评审阶段。 -
第16题：
简述信息监控系统值班标准“六个要”。
正确答案:记录要完整、汇报要及时、发布要高效、分析要准确、总结要全面、投诉要落实。 -
第17题：
魏晋六朝时期的三位画家（）、（）、（）被称为“六朝三杰”。
正确答案:顾恺之；陆探微；张僧繇 -
第18题：
简述五代荆浩品画“六要”。
正确答案: 一：所谓“六要”指1气者，心随笔韵，取象不敢：心灵手敏，意到笔随，一气呵成，笔无凝滞。专指画家用笔的气。2韵者，隐迹立形，备怡不俗：隐去笔墨痕迹，突出物体形状，所画虽甚完备而还能不琐碎庸俗。3思者，删拨大要，凝想形物：删其繁冗，求其主要，凝想物形，宛然目前。4景者，制度时因，搜妙创真：制度不同，随时变更，搜其妙处，创为真画。5笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如行：笔法熟练，入乎法中，出乎法外，精熟之后，自由变通，不专顾实质，也不专顾外形，生动活泼，毫不死板。6墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔：笔所以钩轮廓，墨所以显体积，表远近。墨华淹润，文彩自然，要不见用笔痕迹。
二：自谢画赫以后，到了唐末五代初年，道释人物逐渐过渡到山水，“六法”适应这种需要，也就不能不有所变更，于是，荆浩又总结了山水画的经验，提出了“六要”。“六要”也是“六法”的发展，它保留了“六法”的精神，定出切合于山水画实际应用的条文，它的价值，实不在“六法”之下。但是后来无论学画和论画的人，却只注意“六法”而不注意“六要”。 -
第19题：
“六要”的提出见于山水画理论著作（）。
- A、画山水序
- B、笔法记
- C、林泉高致
- D、山水纯全集
正确答案:B -
第20题：
西周法律规定，婚姻的缔结要经过六道程序，即“（）”。
正确答案:六礼 -
第21题：
填空题北宋著名的六大书院（）、（）、（）、（）、（）和（）。正确答案： 白鹿洞书院,岳麓书院,石鼓书院,应天府书院,嵩阳书院,茅山书院解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”正确答案： 所谓“六要”：1.气韵兼力：气和韵都要兼到，即谢赫“六法”中的“气韵生动”2.格制俱老：格局（即样式）体制（体裁，风格）都要老到；3.变异合理：变化要合于规律；4.彩绘有泽：色彩要润泽调和；5.去来自然：画面上的来龙去脉要自然；6.师学舍短：师法古人要取其所长，去其所短。
二：所谓“六长”1.粗卤求笔：意谓在粗狂放纵的风格中要求有笔法可寻；2.僻涩求才：虽然冷僻奇峭，但要有规矩法度；3.细巧求力：画得工细巧妙而笔法有力；4.狂怪求理：构图，笔墨显得狂怪，但描写的景物情趣，很合画理；5.无墨求染：即虚中求实，实中求虚6平画求长：平淡中要求意味深长。
三：刘道醇的“六要”，其实就是“六法”的变相，也就是“六法”的另一种说法。它们两者的次序也完全相同，所不同者在每一种中都指出它的优点，以避免发生偏向。不但适用于看画，也适用于学画，所谓“六长”，实质六短，是短中有长。只有粗卤，僻涩，细巧，狂怪，无墨，平画则是六种缺点；必须有笔，有才，有理，有染，有长，才能使矛盾的对立统一起来，把缺点变成优点。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述刘道醇“识画之诀”“六长”正确答案： 《宋朝名画评》提出“六要”“六长”说它是“识画之诀”六要：“气韵兼力一也，格制惧老二也；变异合理三也；彩绘有泽四也；来去自然五也，师学舍短六也。六长：粗卤求笔一也；僻涩求才二也，细巧求力三也，狂怪求理四也，无墨求染五也，平画求长六也。
一：粗旷豪放中，要求有笔有墨，不能因为豪放而不讲究用笔用墨。
二：在冷僻中要求有法度。
三：细巧中表现力度，纤巧的风格往往无力应当细而有力。
四：怪诞中要合情合理。
五：不着笔墨的地方依然有形象，计白当墨；
六：在平淡出要求有深长的意味解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述南齐谢赫品画“六法”正确答案： 一：所谓“六法”指：1.气韵生动：把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。2.骨法用笔：此为绘画表现上关于用笔的问题。即如何运用线描达到表达对象形体的重要技法。3.应物象形：就是要准确地描绘对象的形状。4.随类赋彩：随对象之类，在形象上赋予概括性的色彩表现。5.经营位置：指构思构图。6传移模写：临摹前人的优秀作品，向遗产学习。
二：谢赫的“六法”，向为历代画家，评论家，鉴赏家所推崇。确是中国古代绘画史上最先提出来的比较科学而有系统的绘画创作，批评准则。为后世所重视，对于今天来说仍有鉴赏意义。是在系统地总结了前人及当时绘画创作经验和理论的基础上提出来的。解析： 暂无解析