汉调艺人进京对京剧的形成起到了什么作用?
汉调艺人进京对京剧的形成起到的作用主要表现在一下三个方面。
首先,表现在对徽班声腔和剧目的影响上。汉调艺人所唱腔调是皮黄,虽然其中也有二黄,但同徽班的二黄相比,有更为浓郁的楚地风格。而且它的二黄板式比之徽班要成熟。它的加入一是丰富了徽班的声腔内容;二是促进了其本身二黄腔的成熟;三是再一次的皮黄合流加快了京剧形成的步伐。在剧目上,徽班在吸收汉调艺人入班的同时的到了一批优秀的剧目,也因此将汉调所特有的一些表演技巧学习了过来。
其次,汉调艺人的进京使得观众的欣赏趣味由旦行转到了老生行上来了,从而激活了一大批老生剧目如:《让成都》、《文昭关》、《定军山》等。自清初以来,中国戏曲舞台上最活跃的都是粉黛巾帼,而男儿须眉次之。各班的挑梁的均为旦角,如来京唱秦腔的魏长生;三庆班的班主高朗亭等。但时所演的剧目,也都是旦角为主的如:《烤火》、《花鼓》、《小寡妇上坟》等。汉调演员进京后则情形大变。汉调进京的艺人米应先。余三胜、王洪贵等全为生行,而且技艺卓绝,极大的吸引了观众的兴趣。观众的欣赏兴趣便不再只停留在外貌好看的旦角上,而关注其具有更浓厚内涵与韵味的生行来。看戏也开始由看人到看技转变。如程长庚、余三胜、张二奎等老生演员的名气也远比旦角演员要大。其剧目也变为重唱老生戏受欢迎,如:《让成都》、《文昭关》、《定军山》、《捉放曹》等。
再次,在演唱的语言上对徽班进行了改造,渐渐削弱了徽班的地方特色,也打破了徽班在舞台语言上同北京观众的隔阂。他们同徽班艺人一起,使用了一种统一的语言即中原音韵(中州韵)和统一的声调湖广音。同时有吸收了北京的一些地方字音,使徽班演出更加贴近北京群众。其次,中原音韵的使用是的徽班所唱得当戏极易在北京地区流传,扩大了他们的观众群,从而也扩大了他们的影响。另外,中州韵的使用,使得徽班在演出语言使用上有了统一的标准,这样便为它的进一步发展为京剧准备了条件。
综上所述,徽班最终由徽调变为皮黄再变为京剧,汉调艺人起到了举足轻重的作用。
第1题:
第2题:
京剧是在()进京的,并在()年间形成于北京。它是在吸收其他艺术形式的基础上而形成的。
第3题:
继唱二黄调的徽班进京后,以唱西皮腔为主的湖北汉调艺人也进了京,“徽汉合流”将西皮腔和二黄腔结合在一起,形成京剧的皮黄腔的湖北艺人是()
第4题:
京剧是融合了哪些剧种形成的()。
第5题:
清乾隆五十五年,三庆班、四喜班、()、和春班进京,就是“徽班进京”,为京剧的形成起到了重要作用。
第6题:
京剧起源于“()”进京,形成于()年间的北京。
第7题:
汉调艺人进京对京剧的形成起到了什么作用?
第8题:
第9题:
第10题:
第11题:
对
错
第12题:
“四大徽班”进京
皮黄戏的形成
皮黄戏唱白语音的“北京化”
京剧名角的出现
第13题:
第14题:
道光八年湖北楚班进京又带进了汉调。汉调是由秦腔与湖北襄阳的民间曲调结合的,汉调中有(),这样为后来京剧形成奠定了基础。
第15题:
列举几位京剧形成之前的“徽调”和“汉调”演员的名字。
第16题:
明末清初,主要唱()等调;差不多与此同时,南下湖广地区的(),又吸收了安徽传入的(),逐渐发展成(),主要唱()等调。从清乾隆五十五年开始,三庆、四喜、春台、和春四大徽班先后进京演出,汉调、秦腔也入京献艺,于是以徽汉二调为主,吸收昆腔、秦腔唱法,又接受北方方言的影响,创造了新的唱腔,以京韵念白,形成今天的京剧。
第17题:
清嘉庆道光年间,以唱西皮腔为主的湖北汉调艺人进京,与徽班演员同台演出,出现徽汉合流。道光十四年前后,皮黄腔即京剧形成。
第18题:
京剧唱腔中板眼起什么作用?
第19题:
程长庚
余三胜
谭鑫培
谭志道
杨小楼
第20题:
弋阳班
春台班
温州班
四季班
第21题:
徽戏
昆曲
汉调
弋阳腔
第22题:
三庆班进京演出
四大徽班进京演出
皮黄戏的形成
北京言语特点融于皮黄戏
第23题:
“四大徽班”进京
皮黄戏的形成
皮黄戏唱白语音的“北京化”
京剧名角的出现
第24题: