为什么说古希腊建筑是放大的雕塑？
题目
为什么说古希腊建筑是放大的雕塑？
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第1题：
关于古希腊雕塑说法错误的是（）。
- A、古希腊雕塑喜欢雕刻小孩
- B、阿波罗
- C、波塞冬
- D、赫尔墨斯
正确答案:A -
第2题：
为什么说古希腊建筑是放大的雕塑？
正确答案: 希腊建筑和希腊雕塑是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼柱式柱头上的施涡，科林斯柱头上的忍冬草叶片组成的花篮，到各山墙檐口上的雕像，都是精美的雕刻。古希腊建筑外部空间丰富，内部不发达，雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术。因此说古希腊建筑是放大的雕塑。 -
第3题：
（）代表着古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕塑的最高成就。
正确答案:雅典卫城 -
第4题：
为什么说古代时期是公共关系产生的萌芽时期？
正确答案: 考古学家发现，远在公元前1800年伊拉克的一种农业公告，很有点像现代社会某些农业组织公共关系部的宣传资料。在古希腊，社会对于沟通技术非常重视，并对从事这门技术的人给予很高的评价和奖酬，有些深谙沟通学问的第一流学说家常常被推为首领。此外，那些参加国家最高统治者竞选的人们，大多是擅长言辞及在学识上享有较高声望的诡辩学者们，善于对功德、业绩和才能大肆吹捧和赞扬，以争取选民。在我国古代政治活动、外交活动和军事活动中，亦有许多类似于公共关系活动的成功范例。合纵家苏秦运用游说手段，来影响公众和社会舆论，以对付秦国的吞并。连横家张仪，则四处交游，离间各国，以社会手段来实现自己的政治理想。卧薪尝胆、报仇复国的越王勾践，运用“激励的理论”来搞好内部关系，使全军上下产生了强大的凝聚力，从而达到了同仇故忾、克敌制胜的目的。无论在中国，还是在外国的历史上，都可以找到大量类似现代公共关系的思想和活动。所以说古代时期是公共关系产生的萌芽时期。 -
第5题：
为什么说古登堡引领了划时代的变化？
正确答案: （一）古登堡是德国美因茨的工匠，大约在1459年左右，它成功地发明了金属活版印刷术。他还成功制成了木质的，靠螺旋在印刷版上压力的印刷机，代替了纯粹的手工操作，从而提高了质量和效率。随后，他又印出了《拉丁文文法》、《四十二行圣经》、《教堂课读》等重要书籍。此后200年，德国成为欧洲印刷业最发达的国家。很多欧洲国家先后引进了古登堡的金属活字印刷术，16世纪这一技术又传到墨西哥及美洲大陆其他各地。
（二）金属活字印刷术的诞生，标志人类传播史进入了印刷时代，定期出版、大量发行的报纸开始出现，西方近代新闻事业就此诞生。 -
第6题：
下面哪一项不属于世界的三大雕塑体系？（）
- A、埃及雕塑
- B、中国雕塑
- C、印度雕塑
- D、古希腊罗马雕塑
正确答案:A -
第7题：
《掷铁饼者》雕塑作者是古希腊的（）。
正确答案:米隆 -
第8题：
为什么说古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者？
正确答案:古罗马包括三个时期：罗马部落时期（前753年－前509年）；罗马共和国时期（前509－前27）以及罗马帝国时期（前27－475年）。但是，通常所讲的古罗马时期的音乐，是指公元前146年罗马征服希腊，文化中心西移到罗马之后的音乐时期。
1、说古罗马是古希腊音乐财富的继承者，是因为古罗马人崇尚武力，贪图物质享受，在政治上有建树，他们征服了古希腊，同时也继承了古希腊遗留下来的音乐传统。
2、说古罗马是古希腊音乐财富的发展者，是因为他们在继承古希腊遗留下来的音乐传统的同时，又发展了一些音乐形式，主要表现在实用性与享乐性两方面：
（1）实用性：由于征战的需要，军乐得到了发展。在军乐中，大音量的铜管乐器使用得很普遍，如大号（tubA.等。在一些大排场的表演中，乐队甚至会达到百余件管乐器编制。
（2）享乐性：古罗马人在观看角斗时，常常用一种水压风琴（hydraulis）作伴奏，它是最早的管风琴，音量大，可增加角斗气氛。 -
第9题：
问答题为什么说古诺模型的均衡是一个纳什均衡？正确答案： 博弈论的思想被广泛用于分析具体策略选择的经济行为，特别是分析寡头竞争行为。古诺模型所表述的结果就是一个纳什均衡。
假定两个寡头面临的市场需求为：P=P（y1＋y2）
每个厂商根据这一价格确定自身的边际收益，以便按边际收益等于边际成本的利润最大化原则确定产量。于是，第一个厂商A选择的产量为：MR1（y1＋y2）=MC1（y1）从中可以得到厂商利润最大化的产量为y1=f1（y2）。同样地，第二个厂商B利润最大化的产量为y2=f2（y1）。由于厂商的最优产量选择取决于竞争对手的产量选择，因而这种关系被称为反应函数。
根据上述反应函数，当两个寡头厂商不再改变产量时，该市场处于均衡状态。可以通过求解两个厂商的反应函数y1=f1（y2）和y2=f2（y1）得到公共解（即均衡解），比如公共
解为（y1，y2），这一公共解即为纳什均衡。因为当在竞争对手B选择不改变产量的条件下，A不可能变更其产量。因此，（y1，y2）是一个A与B都不想首先打破的选择。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题为什么说古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者？正确答案： 古罗马包括三个时期：罗马部落时期（前753年－前509年）；罗马共和国时期（前509－前27）以及罗马帝国时期（前27－475年）。但是，通常所讲的古罗马时期的音乐，是指公元前146年罗马征服希腊，文化中心西移到罗马之后的音乐时期。
1、说古罗马是古希腊音乐财富的继承者，是因为古罗马人崇尚武力，贪图物质享受，在政治上有建树，他们征服了古希腊，同时也继承了古希腊遗留下来的音乐传统。
2、说古罗马是古希腊音乐财富的发展者，是因为他们在继承古希腊遗留下来的音乐传统的同时，又发展了一些音乐形式，主要表现在实用性与享乐性两方面：
（1）实用性：由于征战的需要，军乐得到了发展。在军乐中，大音量的铜管乐器使用得很普遍，如大号（tubA.等。在一些大排场的表演中，乐队甚至会达到百余件管乐器编制。
（2）享乐性：古罗马人在观看角斗时，常常用一种水压风琴（hydraulis）作伴奏，它是最早的管风琴，音量大，可增加角斗气氛。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题为什么说古希腊艺术奠定了西方古典艺术的基础 ?正确答案： ①希腊人对神的看法就十分独特，他们不像埃及人那样视神为宇宙中探不可测、高不可攀的绝对权威，而仅仅把神看作强健、聪明和更加理想的人.
②希腊人十分看重“数”这个概念.确立美的客观规范.
③希腊人是最早摆脱泛灵论的思维方式，在思维中加进了分析判断，善于进行理论性思考的民族.解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题古希腊雕塑大师米隆著名的雕塑作品（）。正确答案： 《掷铁饼者》解析： 暂无解析 -
第13题：
关于雕塑、绘画和建筑，下列说法正确的是（）
- A、建筑首先要考虑功能和实用，相对而言，雕塑不必过多考虑功能和实用，而侧重表达思想内容
- B、雕塑、绘画和建筑都是造型艺术
- C、古代中国的雕塑有上色的传统，古希腊古罗马的大多数雕塑也是有色的
- D、所有的雕塑和建筑都占据三维纵深空间，所有的绘画的画面形象都追求三维纵深空间的效果
正确答案:B,C,D -
第14题：
古希腊人认为“人神同源”，他们在希腊神话中寄予了美好愿望和生活梦想，所以（）是古希腊建筑中最重要的组成部分。
- A、雕塑
- B、柱式
- C、神庙
- D、竞技场
正确答案:C -
第15题：
为什么说古核细胞比细菌更可能是真核细胞的祖先？
正确答案:①古细菌又可称古核生物。其形态结构和遗传装置与原核生物相似，但一些分子进化特征更接近于真核生物。因其在进化和起源中扮演重要角色，日益受到科学家重视。②古细菌细胞壁成分与真核生物一样不含有真细菌所特有的肽聚糖。真细菌的细胞DNA不含有重复序列，而古核细胞与真核生物一样含有重复序列。③大部分真细菌核糖体为70S，而古核生物核糖体有增大趋势，含有60种以上蛋白质，介于真核细胞与真细菌。核糖体对抗生素的反应更类似于真核细胞。④5SrRNA与真核细胞更接近。 -
第16题：
古希腊雕塑大师米隆著名的雕塑作品（）。
正确答案:《掷铁饼者》 -
第17题：
为什么说古希腊艺术奠定了西方古典艺术的基础 ?
正确答案:①希腊人对神的看法就十分独特，他们不像埃及人那样视神为宇宙中探不可测、高不可攀的绝对权威，而仅仅把神看作强健、聪明和更加理想的人.
②希腊人十分看重“数”这个概念.确立美的客观规范.
③希腊人是最早摆脱泛灵论的思维方式，在思维中加进了分析判断，善于进行理论性思考的民族. -
第18题：
古希腊雕塑艺术？
正确答案:在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位。西方美术崇尚的典范模式，庄重的艺术品格和严谨的写实精神，可以说都是从古希腊开始的。多年来,这种艺术精髓曾滋润着西方美术生生不息。古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式. -
第19题：
为什么说古汉语研究的主要对象是文言？
正确答案:①文言是汉语书面语的源头，全面认识汉语书面语必从文言开始。
②我国古代文献、典籍浩如烟海，多用文言写成的，传承古代文化，必须从掌握文言入手。 -
第20题：
单选题古希腊人认为“人神同源”，他们在希腊神话中寄予了美好愿望和生活梦想，所以（）是古希腊建筑中最重要的组成部分。A雕塑
B柱式
C神庙
D竞技场
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题为什么说古希腊文明表现了极强的原创性和人文主义倾向？正确答案： （1）吸收西亚和北非的古老文明成果，但进行了创造性发展：举例：如字母文字、几何学、以及哲学、科学、文艺等方面的创造。
（2）其文明成就的独特性：城邦民主、对自由的追求、对神的理解、哲学的创造、理性化的思维方式、抽象的科学等都是古代其它民族没有过的。
（3）以人为中心，世俗化倾向要求每一项都需有具体论述，最好与其它文明比较。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题结合古希腊的文化成就说说古希腊民族的文化精神。正确答案： 对美的事物的热爱是希腊神话的灵魂。
著名的金苹果之争，帕里斯在财富、智慧和美这三者中最终选择了美，这是典型的希腊式的选择。将美凌驾于财富与智慧之上，显露出了希腊人强烈的爱美意识。
他们在日常生活，如竞技、造型艺术、戏剧等方面将这种唯美意识发展到了极致。希腊人比较重感觉，对肉体的崇拜更甚于对精神的关怀。以宙斯为首的奥林匹斯诸神并不是一些枯燥泛味的道德偶像，而是一大群相貌俊美，体魄健壮的有血有肉的神灵。诸神在精神或道德方面并没有超人之处，只是在肉体上比人更强壮、更健美，而且能够长生不死。这些极具感性色彩的神成为希腊人的生活理想。对人的自然形体之美的崇拜使希腊出现了特有的运动形式裸体竞技。希腊人为了取悦宙斯每四年在伯罗奔尼撒半岛西部的奥林匹克附近举行一次竞技会，参赛的每个运动员均须裸体出场。人们丝毫不以裸体为耻，相反倒是以拥有一副矫健的体魄而感到无上的荣耀。这就使得奥林匹克竞技会成为力与美的展示，得胜归来的运动员被当成英雄加以崇拜。裸体竞技使雕塑家得以观察人体在各种自然形式和姿态中的情况，于是体育和宗教的结合产生了造型艺术的美。通常雕塑家关注的是人物外在形象是否健美，试图通过对美的形体的描绘表现出人物的内在意韵之美。即或是取自宗教题材的神像雕刻，雕刻家仍然追求外在形体之美。在希腊人观念中，美的心灵是寄托于美的肉体之中，健美的身躯应当包容着智慧、善良、美德。这种万物一体的观念是希腊精神中较为典型的特性。
对美的不懈追求使希腊人对现实生活的关注更甚于对彼岸世界的向往。希腊人热爱生活但也不惧怕死亡。古希腊人相信人死后另有一个世界，人的死亡只是由生界到该世界的变迁，而非人体的消失。他们相信人死后魂灵同肉体共同幽居于地下墓中。古希腊民族具有浓烈的悲剧意识，对生命独特的理解使他们选择悲剧的艺术形式来观照生命本能世界。而索福克勒斯则通过俄狄浦斯对命运的反抗试图表明，人类不甘心于此，宁愿以生命为代价抗争命运，揭开人生和社会之谜。俄狄浦斯精神实质上就是希腊人勇于接受挑战，不屈不挠的进取精神。这是希腊民族精神之魂。希腊人创造了这种精神，而正是这种精神成为不断地推动希腊人乃至西方人创造新的世界和新的人的精神源泉。
在世界各民族的发展过程中，宗教与文化息息相关，共同发展。文化是本质的，宗教是文化的一种形式。宗教与文化的交互作用构成了一个民族基本的精神特征。深入研究古希腊宗教，我们可以看到这样一个事实：古希腊人在长期的宗教熏陶中所形成的自由、唯美、乐观，积极进取的精神已成为古希腊民族文化现象中最基本的精神特征。正是这种蕴含在古希腊文化中的基本精神特征，成为推动古希腊民族文化取得辉煌成就的强大的精神动力，进而也推动和影响着西方文化的发展。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题为什么说古希腊建筑是放大的雕塑？正确答案： 希腊建筑和希腊雕塑是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼柱式柱头上的施涡，科林斯柱头上的忍冬草叶片组成的花篮，到各山墙檐口上的雕像，都是精美的雕刻。古希腊建筑外部空间丰富，内部不发达，雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术。因此说古希腊建筑是放大的雕塑。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题（）代表着古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕塑的最高成就。正确答案： 雅典卫城解析： 暂无解析