傅山，字青主。著有（）。傅山在书法艺术理论提出“四宁四毋”，即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，对中国书学领域有着普遍意义和深远影响。

第1题：

第2题：

史料的搜集要贯彻（）。

A宁多勿漏的原则

B宁缺毋滥的原则

C详今略古的原则

D详近略远的原则

A
略

第3题：

傅山在书法艺术理论提出“四宁四毋”，请写出“四宁四毋”，并简述其涵义。

正确答案:“四宁四毋”即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。
宁拙毋巧指作书宁追求古拙而不能追求华巧，应追求一种大
巧若拙、含而不露的艺术境界。宁丑毋媚指宁可写得丑些甚至粗
头乱服，也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态，要追求内在的美。
宁支离毋轻滑指宁追求松散参差、也不能轻佻浮滑。自然之趣，远胜轻浮之相。
宁真率毋安排指宁信笔直书、无需顾虑，也不要反复装饰点缀，有搔首弄姿之嫌。

第4题：

“子四绝---毋意、毋必、毋固、毋我。”这句话中“意”的意思是：（）

• A、大意
• B、表意
• C、意思
• D、猜测

正确答案:D

第5题：

傅山，字青主。著有（）。傅山在书法艺术理论提出“四宁四毋”，即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，对中国书学领域有着普遍意义和深远影响。

正确答案:《霜红龛集》

第6题：

论述傅山“四宁四毋”的书法美学观。

正确答案: 傅山的政治个性强，艺术个性也及其率真，他强调“作字先做人，人奇字自古”，突出贡献是将徐渭的浪漫派书风发展拓新，并标新立异的提出了“拙、丑、支离、真率”的审美标准，总浪漫派之大成。指出学书之法：“宁拙毋巧，宁丑毋眉，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”

第7题：

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

下列各项，用对偶修辞手法的有（）

A锱铢皆属民膏，分毫可佐上贡

B况际兹我朝鼎建、百度维新之会，何不亟行厘革

C必待我兵过江进剿，贼可灭而民获安矣

D酌衙门之大小，而定人役之多寡；按事务之繁简，而派工食之厚薄

E人役宁少毋溢，工食宁减毋奢

A,D,E
略

第14题：

怎样去认识傅山提出的“四宁四毋”书论？

正确答案: “四宁四毋”书论见于傅山《霜红完集·作字示儿孙》，原文是：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。足以回临池既倒之狂澜矣。”看来，这并非是在泛泛论书，而是有鲜明的针对性。
所针对的“临池既倒之狂澜”，是指元代赵孟頫到明代董其昌这段时期书坛出现的复古潮流。这股复古潮流导致了书风流于软美一途，所写的书法，大都缺乏刚健的笔力而浮滑轻弱，竭力摹仿前人书法优美的姿态，而圆滑致俗。特别是比傅山略早的董其昌，他提出了“书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣”。傅山提出的“四宁四毋”书论是与他直接针锋相对的，表现了与这股复古潮流完全不同的审美观。
“宁拙毋巧”，意思是说宁可字写得笨拙一些，而不去追求精细纤巧。这个“拙”是质朴老辣，如他所言，“归于大巧若拙已矣”之意。
“宁丑毋媚”，意思是写的字宁可看起来显得粗野不工，而不表现庸俗柔媚之态。这个“丑”是乱头粗服、古朴壮美，是“丑到极处，便是美到极处”，“不工者，工之极也”之意。而“媚”是柔软甜熟的妖美、俗美。
“宁支离毋轻滑”，即是宁可显得参差不齐，也不坠入轻佻浮滑一途。“支离”是指不整齐、错落有致之意。
“宁直率毋安排”，是主张宁可信笔直书，而不去造作修饰。“直率”即是自然天趣，不卖弄技巧，不露人工斧凿之痕。
“四宁四毋”书论，对纠正在复古尚态的书风中出现的巧、媚、轻滑、安排的弊病，无疑是一剂良药。后来，它为清代书法家们反对帖学颓风、摆脱馆阁陋习提供了理论依据，是建立清代碑学时最早的审美理想。客观上而论，傅山“四宁四毋”书论是清代碑学理论的滥觞。

第15题：

明朝末年的人物画家柔和了唐和五代的人物画特色加以民间化，开创了（）的人物画新特点。

• A、用线造型
• B、以形写神、神形兼备
• C、主大从小，尊大卑小
• D、宁拙毋巧，宁丑毋媚

正确答案:D

第16题：

下列属于《论语·子罕》中“子绝四”内容的有（）。

• A、毋意
• B、毋必
• C、毋忘
• D、毋我

正确答案:A,B,D

第17题：

傅山针对同时代的媚俗书风，曾提出“（）”，他说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”（《霜红龛集》）他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。

正确答案:四宁四毋

第18题：

主张作诗“宁拙毋巧，宁朴毋华”的是（）。

• A、黄庭坚
• B、陈师道

正确答案:B

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：