（）可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家，并具有开派意义，他的作品成为碑派书法创作形成的代表。
题目
（）可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家，并具有开派意义，他的作品成为碑派书法创作形成的代表。
相似考题
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第1题：
金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为（）的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现为（）指向的特征。再次，表现为创造（）的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的（）笔法，吸取飞白用笔中的（），并创造性地以（）作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。
正确答案:师碑，非文人书家，创造新书法审美形象，倒薤，扫刷，卧笔 -
第2题：
莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他主张“诗必须服从音乐”，创作了一部部世人为之震撼的作品。他的（）为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，《费加罗的婚礼》成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。
正确答案:《魔笛》 -
第3题：
前碑派的发生和发展跨越清代前、中期，以清代前期的（）为先驱，（）、（）等书家均是前碑派的重要组成人员，他们一脉相承，不可分割。如果说傅山“（）”的思想已开碑学理论之先的话，（）则已从实践上开师碑风气之先。
正确答案:郑簠，郑簠、朱彝尊，“宁丑毋媚”，郑簠 -
第4题：
（）的书法以隶书驰誉书坛，康有为称他为“集分书之成”，与邓石如同为清代碑派书法创作的代表人物。
正确答案:伊秉绶 -
第5题：
（）的书法创作以北碑为主要格调，在书法史上可谓敢为人先，成为清代碑学从理论到实践都统一在北碑上的第一个典型代表。
正确答案:包世臣 -
第6题：
莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他主张“诗必须服从音乐”，创作了一部部世人为之震撼的作品。他的（）为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，（）成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。
正确答案:《魔笛》；《费加罗的婚礼》 -
第7题：
填空题（）可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家，并具有开派意义，他的作品成为碑派书法创作形成的代表。正确答案： 邓石如解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为（）的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现为（）指向的特征。再次，表现为创造（）的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的（）笔法，吸取飞白用笔中的（），并创造性地以（）作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。正确答案： 师碑，非文人书家，创造新书法审美形象，倒薤，扫刷，卧笔解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题结合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑学书法的共同审美特征。正确答案： 清代碑派书法的共同的审美特征就是以篆隶书为创作方向，以北碑和无名书字为中心，开辟了一条帖学所不能及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，在继承二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹性变化的笔画，运笔流畅刚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄浑平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省去明显的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，气象浑穆。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题联合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑派书法的配合审美特。正确答案： 清代碑派书法配合的审美特就是以篆隶书为创作偏向，以北碑和无名书字为核心，开辟了一条帖学所不克及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，正在继续二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹改变的笔画，运笔流畅坚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代民风。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄壮平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省走明确的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，天气浑穆。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题结合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑派书法的共同审美特征。正确答案： 清代碑派书法共同的审美特征就是以篆隶书为创作方向，以北碑和无名书字为中心，开辟了一条帖学所不能及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，在继承二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹性变化的笔画，运笔流畅刚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄浑平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省去明显的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，气象浑穆。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题（）的书法以隶书驰誉书坛，康有为称他为“集分书之成”，与邓石如同为清代碑派书法创作的代表人物。正确答案： 伊秉绶解析： 暂无解析 -
第13题：
清代初期，查士标、沈荃、姜宸英等书家的书法风格延续属于（）
- A、赵孟铫书风
- B、董其昌书风
- C、以碑破帖书风
- D、碑派书风
正确答案:B -
第14题：
结合碑派代表书家及其作品，谈谈清代碑学书法的共同审美特征。
正确答案: 清代碑派书法的共同的审美特征就是以篆隶书为创作方向，以北碑和无名书字为中心，开辟了一条帖学所不能及的新径。
清代晚期邓石如的篆书作品，在继承二李的同时，以汉碑额上的篆书用笔加以改造，并以长锋羊毫写出富于弹性变化的笔画，运笔流畅刚毅，改变以往只重结构的单调的篆书审美定式，开一代风气。
伊秉绶的篆隶书创作，师法汉碑中雄浑平直一类，用墨浓重如漆，结字宽博拙朴，省去明显的波挑，而以直画代之，并富于篆书笔意，同时强化方折，将汉碑的浑厚拓展到极至。
康有为的书法以行书名世，用笔迟送涩进，沉厚圆浑，结字内紧外松，开合有致，气象浑穆。 -
第15题：
什么是前碑派？他们的书法审美取向有何特征？郑簠、金农汉碑认识的突破对清代碑学有何影响？
正确答案: 前碑派，就是清代碑派的前身。他们以擅长写隶书、篆书为主。其中大多数人对传统帖学下过功夫，创作中揉合二者或以碑破帖的特征。以邓石如、阮元划界，在他们以前的经碑破帖一派，称为前碑派。此后的尊碑一派称为碑派。前碑派和碑派在对待传统帖学上有借助和贬弃程度上的差别，但实际上体现出一条线脉上的两个不同的发展阶段。前碑派书法，在突破旧的审美定式上有着新鲜活透的生命力，较之碑派成熟期的书法，少程式、多创造，反而更充满了创造性。
前碑派的代表人物有：郑甫、程邃、金农等，在他们的书法作品中已出现了以碑破帖的激进思想，他们的实践为碑学的诞生做好了准备。金农的书法实践，强调艺术实践中强化用笔中的金石气，其师碑思想后来为碑派书家广为接受，金农样式的出现，为清代师碑的书家立下了一个比郑甫更有说服力的典型。 -
第16题：
前碑派中，尤以（）的书法实践最具典型价值，（）样式的出现，为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。
正确答案:金农、金农 -
第17题：
清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为“（）”，此后的尊碑一派，称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（）》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。
正确答案:过渡期，邓石如、阮元，“前碑派”、“碑派”，隶书、篆书，北碑，《南北书派论》、《北碑南帖论》，《艺舟双楫》 -
第18题：
填空题莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他主张“诗必须服从音乐”，创作了一部部世人为之震撼的作品。他的（）为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，《费加罗的婚礼》成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。正确答案： 《魔笛》解析： 暂无解析 -
第19题：
填空题清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为“（）”，此后的尊碑一派，称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（）》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。正确答案： 过渡期，邓石如、阮元，“前碑派”、“碑派”，隶书、篆书，北碑，《南北书派论》、《北碑南帖论》，《艺舟双楫》解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题前碑派中，尤以（）的书法实践最具典型价值，（）样式的出现，为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。正确答案： 金农、金农解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题什么是前碑派？他们的书法审美取向有何特？郑簠、金农汉碑熟识的冲破对清代碑学有何影响？正确答案： 前碑派，就是清代碑派的前身。他们以擅长写隶书、篆书为主。其中大多数人对传统帖学下过功夫，创作中揉合二者或以碑破帖的特。以邓石如、阮元划界，正在他们以前的经碑破帖一派，称为前碑派。今后的尊碑一派称为碑派。前碑派和碑派正在看待传统帖学上有借助和贬弃程度上的区别，但实践上体现出一条线脉上的两个差别的发展阶段。前碑派书法，正在突陈腐的审美定式上有着新新鲜透的生命力，较之碑派老练期的书法，少程式、多创造，反而更充分了创造。前碑派的代表人物有：郑簠、程邃、金农等，正在他们的书法作品中已出现了以碑破帖的激进思想，他们的实践为碑学的诞生做好了预备。金农的书法实践，夸张艺术实践中强化用笔中的金石气，其师碑思想后来为碑派书家广为接受，金农款式的出现，为清代师碑的书家立下了一个比郑簠更有说服力的典型。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题（）的书法创作以北碑为主要格调，在书法史上可谓敢为人先，成为清代碑学从理论到实践都统一在北碑上的第一个典型代表。正确答案： 包世臣解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题前碑派的发生和发展跨越清代前、中期，以清代前期的（）为先驱，（）、（）等书家均是前碑派的重要组成人员，他们一脉相承，不可分割。如果说傅山“（）”的思想已开碑学理论之先的话，（）则已从实践上开师碑风气之先。正确答案： 郑簠，郑簠、朱彝尊，“宁丑毋媚”，郑簠解析： 暂无解析