戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。( )，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。A.戏曲是一种舞台艺术 B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括 C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范 D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

题目
戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。( )，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。

A.戏曲是一种舞台艺术
B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段
相似考题

1.戏曲是舞台艺术，它的生命力在于独特的艺术表现手段，即通常所说的唱、念、做、打。唱腔从曲牌体到板式体的变化使演唱艺术更加成熟，虚拟化的表演和程式化的动作是戏曲表演艺术化的规范，而戏曲脸谱则是这种艺术化的更高规范。运用脸谱使观者改变心理定势的效果。被戏曲运用得非常自如。一般来说，现实中很难找到脸谱中那样的形象，戏曲艺术故意夸大某一特点，并把这一特点在脸谱中表现出来。下列不属于戏曲脸谱产生原因的一项是（ ）A．戏曲舞台上的有限角色表现出生活中千姿百态的人物B．适应观众的审美要求，改变其对生活中的人的心理定势C．夸大人物相貌的某一特点，实现人物形象的艺术化D．缓解观众的心理压力

2.以下关于中国戏曲中人物角色的说法正确的是（ ）。 A．“生”是男角色，关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是生扮 B．“花旦”在戏曲中扮演的是青年或中年女性 C．净，俗称花脸，以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志 D．丑，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物

3.以下关于中国戏曲中人物角色的说法错误的是( )。A“生”是男角色，关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是生扮B. “花旦”在戏曲中扮演的是青年或中年女性C净，俗称花脸，以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志D．丑，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物

4.公主是美丽和善良的,王子是帅气聪明的,老虎是威猛勇敢的,这种容易划分类型的人物性格,体现了童话的()特征。A、幻想B、多种艺术表现手法C、类型化的人物性格D、情节结构多样

更多“戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。( )，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。”相关问题

  • 第1题：

    《马伶传》中“以分宜教分宜”的意思是( )

    A.用现实生活中的严嵩教舞台上的严嵩

    B.用现实生活中的分宜人教舞台上的分宜人

    C.用现实生活中的顾秉谦教舞台上的顾秉谦

    D.用现实生活中的顾秉谦教舞台上的严嵩


    正确答案：D
    【答案】D
    【解析】这句话运用了借代修辞。第一个“分宜”是双重借代，表层是用严嵩的籍贯借代严嵩。另一层是用现实中顾秉谦与严嵩同是奸臣的特点借代奸臣(顾秉谦)。第二个“分宜”，是用舞台上角色的特点(严嵩的籍贯)借代舞台上演员扮演的奸臣(严嵩)。

  • 第2题：

    戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。
    填入划横线部分最恰当的一项是：

    A.戏曲是一种舞台艺术
    B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
    C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
    D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

    答案：B
    解析：
    “类型化”在文段中多次出现，为文段的关键词，选项中只有B项包含此关键词，且“艺术概括”与前文的“概括了众多的一类人”呼应，故本题答案为B。

  • 第3题：

    《马伶传》中“以分宜教分宜”的意思是（ ）

    A.用现实生活中的严嵩教舞台上的严嵩
    B.用现实生活中的分宜人教舞台上的分宜人
    C.用现实生活中的顾秉谦教舞台上的顾秉谦
    D.用现实生活中的奸臣（顾秉谦）教舞台上的奸臣（严嵩）

    答案：D
    解析：
    此题暂无解析

  • 第4题：

    西方现代舞追求（）

    A.摆脱现实生活，追求反自然的程式化动作
    B.在古典芭蕾的基础上，融入现代艺术
    C.标新立异、追求创新，以个人的真实感受为依据
    D.体现快节奏的生活，摆脱自然运动法则

    答案：C
    解析：

  • 第5题：

    戏曲人物中画白色脸谱的一般指的是（）。


    正确答案:坏人

  • 第6题：

    在戏曲舞台上，有的角色手执马鞭行而不舞，是象征（）。

    • A、骑马飞奔
    • B、牵马而行

    正确答案:B

  • 第7题：

    报告文学不能像小说那样虚构人物情节，它必须以现实生活中的真人真事为描写对象写真纪实是它的重要（）

    • A、特点
    • B、目的
    • C、特别
    • D、特征

    正确答案:D

  • 第8题：

    舞剧是一种以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等艺术形式，表现特定人物和一定戏剧情节的舞台表演艺术。舞剧通常的舞蹈类型不包括（）。

    • A、古典舞、芭蕾舞
    • B、性格舞、现代舞
    • C、宫廷舞蹈、舞会舞蹈
    • D、武术、杂技性的舞蹈

    正确答案:A

  • 第9题：

    （）不能像（）那样虚构人物（）它必须以现实生活中真人真事为（），写真记纪实是它的（）


    正确答案:报告文学；小说；情节；描写对象；重要特征

  • 第10题：

    单选题
    在戏曲舞台上，有的角色手执马鞭行而不舞，是象征（）。
    A

    骑马飞奔

    B

    牵马而行


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    舞剧是一种以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等艺术形式，表现特定人物和一定戏剧情节的舞台表演艺术。舞剧通常的舞蹈类型不包括（）。
    A

    古典舞、芭蕾舞

    B

    性格舞、现代舞

    C

    宫廷舞蹈、舞会舞蹈

    D

    武术、杂技性的舞蹈


    正确答案： C
    解析： 舞剧因剧情需要或时代风貌、人物形象不同，可选用或综合运用古典舞、民间舞、性格舞、现代舞、宫廷舞或舞会舞，以及武术、杂技性的舞蹈等表演形式，并由编排有序的独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞等舞蹈样式组成。

  • 第12题：

    填空题
    戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉，以（）为表演的艺术手段。

    正确答案： 唱、做、念、打
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。( )，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。

    A.戏曲是一种舞台艺术
    B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
    C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
    D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

    答案：B
    解析：
    “类型化”在文段中多次出现，为文段的关键词，选项中只有B项包含此关键词，且“艺术概括”与前文的“概括了众多的一类人”呼应，故本题答案为B。

  • 第14题：

    戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的，把生 活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。 在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，
    但同时它又概括了众多的一类人。_，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为.本原。
    填入划横线部分最恰当的一句是：

    a.戏曲是一种舞台艺术
    b.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括
    c.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范
    d.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段


    答案：B
    解析：
    “类型化”在文段中多次出现,为文段的关键词，选项中只有B项包含此关键词，且“艺术 概括”与前文的“概括了众多的一类人”呼应,故本题答案为B。

  • 第15题：

    戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”，表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情，称为（）

    A.耍髯口
    B.甩髯口
    C.舞髯口
    D.抖髯口

    答案：A
    解析：
    毯子功：指翻、腾、跌、扑等各项技艺。因练习和表演都是在毯子上进行而得名。把子功：“把子”指刀抢剑戟等长短兵器。演员使用各种兵器打斗表演的技艺称为“把子功”。翎子功：“翎子”是插在盔头上的两根长长的雉鸡翎。翎子功限舞弄翎子的功夫技巧，小生运用得最多。。甩发功：生、净、丑各行角色头上都扎一绺长发，叫“甩发”，也叫“梢子”。髯口功：戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”。表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情，称“耍髯口”。耍髯口的功夫和技巧，称“髯口功”。水袖功：传统戏曲服装的蟒袍、褶子、帔的袖口上多鏠有一段白绸子，称“水袖”。舞弄水袖的功夫称“水袖功”。扇子功：戏曲各行角色在表演时往往手持扇子，舞弄扇子的功夫和技巧称“扇子功”

  • 第16题：

    戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情，称为（）。

    • A、耍髯口
    • B、甩髯口
    • C、舞髯口
    • D、抖髯口

    正确答案:A

  • 第17题：

    戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉，以（）为表演的艺术手段。


    正确答案:唱、做、念、打

  • 第18题：

    舞狮是我国优秀的民间艺术，有南狮和北狮之分，其中狮头以刘备、关羽、张飞等三国人物的戏曲脸谱来打造的是（）

    • A、南狮
    • B、北狮

    正确答案:A

  • 第19题：

    《白毛女》的主要艺术特点是（）。

    • A、细腻的心理刻画
    • B、众多复杂性格的人物形象的塑造
    • C、诗、歌、舞三者融合统一的民族新歌剧
    • D、宏大的艺术结构
    • E、鲜明的民族特色

    正确答案:C,E

  • 第20题：

    在戏曲舞台上，有的角色手执马鞭行而不舞，是象征（）。


    正确答案:牵马而行

  • 第21题：

    性格丰满、复杂、立体感强的人物被称为（）

    • A、扁平人物
    • B、圆形人物
    • C、类型化人物
    • D、脸谱化人物

    正确答案:B

  • 第22题：

    填空题
    在戏曲舞台上，有的角色手执马鞭行而不舞，是象征（）

    正确答案： 牵马而行
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    （）不能像（）那样虚构人物（）它必须以现实生活中真人真事为（），写真记纪实是它的（）

    正确答案： 报告文学,小说,情节,描写对象,重要特征
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    判断题
    北狮狮头有脸谱化的特点，它们是参照了戏曲中的人物脸谱创作出来的。（   ）
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析：

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