简述人物形象选择的创意。
题目
简述人物形象选择的创意。
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第1题：
如何选择创意投放位置（）
- A、在创意编辑页面右侧，预览创意框，可选择创意投放位置
- B、在创意编辑页面左侧，预览创意框，可选择创意投放位置
- C、在创意编辑页面下侧，预览创意框，可选择创意投放位置
- D、在创意编辑页面上侧，预览创意框，可选择创意投放位置
正确答案:A -
第2题：
慧视视频工具物料生成流程正确的是（）
- A、选择模板——按模板提交素材——提交生成视频——关联视频创意
- B、选择模板——按模板提交素材——关联视频创意——提交生成视频
- C、关联视频创意——选择模板——按模板提交素材——提交生成视频
- D、关联视频创意——按模板提交素材——选择模板————提交生成视频
正确答案:A -
第3题：
图形创意的操作步骤主要有：对主体图形进行设计构思，选择恰当的表现方法进行（）。
- A、图形创意
- B、图像创意
- C、文字创意
- D、设计创意
正确答案:A -
第4题：
简述创意产品的类型和特征。
正确答案: 文化创意产业的分类包括：
（1）广告
（2）建筑艺术
（3）艺术和古董市场
（4）博物馆和美术馆
（5）表演艺术
（6）手工艺品
（7）流行设计与时尚
（8）设计
（9）电影与录像带
（10）休闲软件游戏
（11）音乐
（12）出版业
（13）软件及计算机服务
（14）电视和广播
（15）历史遗产与文化旅游
文化创意产品的特征有：
（1）创意产品的显著特征就是“无中生有”，根据现有的文化资源，创造性地开发文化产品。
（2）特定的消费群体；
（3）强调消费者的主观感受 -
第5题：
简述《琵琶记》的主旨和主要人物形象。
正确答案: （1）就作者的主观意图而言，《琵琶记》的主旨在于宣扬封建伦理道德，为朝廷广教化、美风俗，这从作品力图把蔡伯喈塑造成“全忠全孝”的人物，把赵五娘塑造成“孝妇贤妻”的人物，即可清楚地看出它是一部有关世教的作品，意在提倡风化，宣扬贤孝。
（2）但就作品所实际表现出的思想来看，却远远超出了作者的主观意图，在两位主要人物的具体形象中体现出了更为丰富和复杂的社会内容。
（3）为塑造蔡伯喈“全忠全孝”的形象，作者精心设计了“三不从”的情节。但由于他所面对是自己无力抗拒的父命、权势和圣旨，只好违心屈从，陷于不忠不孝，而其不忠不孝又竟是为了“全忠全孝”所造成的。这一方面说明蔡家悲剧的造成不是由于蔡伯喈道德品质恶劣，而在于不可抗拒的社会势力，确实隐含了作者对现实政治的某种不满；另一方面充分揭示了蔡伯喈充满矛盾的性格。他的思想矛盾、精神痛苦、和对求功名的忏悔，以及他的满腹牢骚和因循苟且，不仅反映了封建书生的软弱动摇，也反映了士人被各种社会势力扭曲了的双重人格，和他们在道德准则与现实政治挤压下无所适从的两难境地，既反映出当时士人的悲剧性格和复杂心态，又引发出人们对封建道德本身的合理性的怀疑。
（4）赵五娘是作者竭力赞扬的人物，但这一形象又远非“孝妇贤妻”所能限定。作者力图把她塑造成一种道德人格，本意在宣扬封建伦理道德，但在她身上表现出的吃苦耐劳、淳朴善良和孝敬老人、舍己为人，都体现了中国劳动妇女的高尚情操和优秀品质。 -
第6题：
简述《西游记》人物形象的特征。
正确答案: 孙悟空大智大勇、无私无畏，他的坚忍不拔、争强好胜，蔑视礼法、桀骜不驯，机敏乖巧、乐观诙谐，是人们仰慕乃至企及的英雄。也有凡人的缺点，他容易冲动，他爱捉弄人，他信奉“一日为师，终身为父”，遵循“好男不与女斗”，他有时也使气任性，而惟其如此，神猴就更加人化，也更真实，更得到人们的喜爱。孙悟空两个师兄弟的形象是作为映照互足而存在的，猪八戒懒、馋、贪沙和尚，任劳任怨从不临阵脱逃唐僧显得比较平板，百折不回、九死未悔的精神。 -
第7题：
简述《金瓶梅》的人物形象。
正确答案: （1）西门庆：奸商、贪官、恶霸。依靠交结 官府的发财捷径，欺行霸市；贿赂蔡京，大捞钱财；玩弄女性，把揽官司， 成为地方一霸。
（2）潘金莲：心灵被扭曲的市民荡妇典型。前半生凄惨遭 遇，后半生人性泯灭和异化，毒杀武大郎，挑唆争宠。
（3）李瓶儿：借感 恩而偷情，对人留着一份善良。既有女性的觉醒、无助和痴情，也有她的 残酷和无情。
（4）庞春梅：走的是一条由下贱却自尊到高贵却淫荡的道 路。孤傲不群，心性高远，滥施淫威，残害同房 -
第8题：
（）是对在新产品开发创意阶段所征集的许多创意进行取舍的选择。
正确答案:创意筛选 -
第9题：
问答题简述荷马史诗中人物形象的特点。正确答案： 荷马史诗塑造了丰富多彩而又个性鲜明的英雄形象，史诗中的每个英雄都是许多充满生气的性格特征的总和。希腊将领阿喀琉斯是男性美的典范，他集年轻、貌美、勇敢、钟情、意气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身，他的性格是立体、多元的。其他人物如奥德修斯、阿伽门农、赫克托耳，每个人都是一个完整的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述拜伦《唐•璜》人物形象正确答案： 天真、热情、善良、顺从天性、无视清规戒律、绝少虚伪；对恋人忠心，不怯懦，但缺乏坚定信念，易随波逐流，无法掌撑自己命运，追求纯真爱情。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题关于媒体对特定创意活动的适合度，下列说法正确的事（）。A以活动告知为创意诉求的广告偏向选择杂志媒体
B以包装识别为创意诉求时，偏向选择广播媒体
C以引起食欲为创意诉求时，不适宜选择杂志媒体
D当以美感诉求或表现商品高级感为创意诉求时，偏向选择精致印刷的杂志和电视媒体
E以剧情故事性为创意诉求时，电视在剧情传达上较为完整可作为最适合的媒体
正确答案： C,A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述人物形象选择的创意。正确答案： 一、把握明星人物与普通老百姓选择的关系。
二、把握广告演员人物数量多少的关系。
三、把握广告中人物相互间关系。
四、把握广告演员体貌美丑的关系。
五、把握使用者、消费者和决策者角色的关系。
六、把握本国人与外国人角色分配的关系。
七、把握广告人物形象传统型现代型的关系。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述《翠翠》中描写人物形象的艺术方法。
正确答案:在艺术上，生动的人物描写是该作品的一大特色。作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以之来展示人物的个性特征和丰富的内心世界。如文中对翠翠的描写，作者静观、揣摩少年在青春发育期心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻的入微的心理描写，从而把翠翠羞涩、温柔的个性突显了出来 -
第14题：
简述绘制创意草图整体造型时，视角角度选择。
正确答案: 设计草图的绘制应注意所表达对象的结构；注意透视及其他用于表现立体感的方法；注意色调、质感、光影；注意构图，选取最佳的比例、角度来表现。 -
第15题：
以下关于媒体与广告创意的关系的表述中，（）是正确的
- A、不同的媒体对于广告创意的承载能力和传播能力是有差别的
- B、媒体选择不必考虑广告创意
- C、不同的媒体给广告创意提供的价值是不同的
- D、要根据广告创意内容选择不同的媒体
- E、要根据广告创意的表现形式选择不同的媒体
正确答案:A,C,D,E -
第16题：
简述《西游记》的人物形象。
正确答案:（1）孙悟空：孙悟空是《西游记》中最光辉 夺目的形象，首先是为了自由、为了真理、为了普渡众生，不畏强暴、战 胜困难的斗争精神。其次是讲究战略战术、随机应变的斗争艺术第三是乐 观主义的斗争精神。是一个英勇、顽强、机智、乐观的英雄人物。
（2）猪 八戒：
A、意志不坚定而又坚持到底.
B、贪小利却有不忘大义.
C、好吃懒做 而又能吃苦耐劳.
D、弄小巧又憨厚笨拙
（3）唐僧：既是一个虔诚的佛教徒， 又是一个无能的领导者。
A.他认定佛经是普度众生的真理，坚定的信念使他 成为全队的领袖。
B、他的缺点也是明显的：
一是懦弱无能，
二是胆小怕事，
三是迂腐固执。
作为一个平庸的领袖的典型，唐僧的文化内蕴是丰富而深 刻的。
（4）沙僧：他是取经队伍中的善良的调和者，他意志坚定，痴心 向佛，任劳任怨，在一定程度上巩固了取经队伍的内容团结，对降妖伏魔 也做出了力所能及的贡献，性格朴实、诚笃、善良、隐忍，最后被封为金 身罗汉。 -
第17题：
简述《唐磺》的人物形象。
正确答案: 诗作的同名主人唐璜本是中世纪西班牙民间传说中放荡好色的登徒子，在此之前的不少欧洲文学作品。
1.作者着力强调和侧重的却是他性格中美好善良的一面，极力挖掘他性格中的积极因素，把他写成18世纪末的一个天真、善良、勇敢、热情、热爱自由、厌恶虚伪的贵族青年。
2.他顺从人的自然本性而生活，不愿同上流社会同流合污，无视贵族资产阶级社会的传统习俗和虚伪道德，勇于反抗压迫和奴役，极力追求个人的自由和个性解放。
3.他性格中消极的一面则是玩世不恭、任性放纵、意志薄弱，随波逐流，缺乏明确的生活目标，带有这一形象原始性格的痕迹。这是一个在生活的磨练中不断发展成熟的贵族知识分子形象，在他身上带有作者自身的影子。 -
第18题：
简述《战国策》人物形象塑造的文学性。
正确答案:《战国策》善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻画非常成功，或表现血气方刚，或表现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历。
其刻画人物的突出特点是：
一、善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻画；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中，表现人物的形象和性格，如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王一事。
二、其刻画人物的手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠葛中，有时在具体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻画的。 -
第19题：
简述《雷雨》的主题思想、人物形象塑造和艺术特色。
正确答案:主题思想：在一个充满矛盾纠葛的故事中，作者揭露了周朴园封建专制家庭的罪恶，鞭挞了封建专治赖以生存的黑暗社会，批判了封建专制与虚伪道德。
人物形象塑造：周朴园是一个戴着封建胎记的资本家。在这个人物身上集中表现了专横、自私、阴险、冷酷、虚伪的性格特点。繁漪这个悲剧女性是作者感受最为真切的人物，也是剧作家独特的戏剧审美发现。作者对周萍这个形象的刻画是对周朴园性格描写的一个补充。对鲁侍萍、四凤的刻画，深刻的揭露了带封建性的资产阶级伦理道德的虚伪和残酷，控诉了畸形社会的罪恶。
艺术特色：
①独特的艺术结构。采用“回溯法”，将前后三十年时间的内容浓缩到一天内来表达。
②具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言。
③追求戏剧的诗意。诗意的人物和诗意的语言。 -
第20题：
简述《雷雨》中周朴园人物形象。
正确答案:典型中国男人形象
从“反叛社会”到“归顺社会”到“回归社会”
1、年轻时对社会的反叛（教育背景，与侍萍相爱）2、从“踏上归顺之路”到“社会上的好人物”
①“踏上归顺之路”（与有钱门第的小姐）②“社会上的好人物”的牺牲品（与蘩漪）③“社会上的好人物”的正常反应（与鲁妈）3、“天性的回归”（序幕、尾声中的老人）周朴园在放弃侍萍那一刻就踏上了人生的归顺之路。30年前的侍萍
有钱门第的小姐是周朴园踏上生活归顺之路的起点
18年前的蘩漪
1924
周朴园出场时55岁19世纪八、九十年代出国留学
19世纪欧洲社会主义思潮上升德国是马克思的故乡
大学地域和历史背景对其人生道路的影响侍萍识字世袭为奴周朴园曾对她的感情是真挚的男性在事业，家庭和爱情发生冲突时永远会选择事业。事业地点轨迹无锡—哈尔滨—天津步步上升
有钱门第的小姐是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。
周朴园并不爱蘩漪，他的感情在与侍萍的交往中就完全燃尽了。他在变成好人物的同时失去了正常人应有的人伦亲情。蘩漪嫁给周朴园时才18岁，从感情上来说“是他把我骗到这儿来的。”所以蘩漪很自然的把周萍当作了救命稻草。周朴园在感情和事业相矛盾时显出了他的无情。
周朴园在与侍萍相认时并不是虚伪的。
因为世事险恶。当一个自己认为永远都不会出现在自己面前的人忽然出现，作为周朴园这样身份地位的人作出如此反应（谁指使你来的……）感觉到这可能是个阴谋，是非常正常的。当周朴园了解了一切，并对完全认清的鲁贵也放下心时，才与侍萍恢复较正常的交流。他要给侍萍5000大洋，甚至后来汇去20000大洋，完全对侍萍抱一种“你生我养，你死我葬”的态度。但对自身利益造成威胁时，周朴园就如美国心理学家马斯洛所说的：“人最低的反应是安全的需要。”一样，他首先想到保护自己。
但在与侍萍的交谈时，即使合乎情理，可他已经缺乏情感了。在他这个年纪已不会沉醉于昔日的感情之中，只是在昔日感情的回忆中陶醉而已。在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。 -
第21题：
问答题简述《西游记》的人物形象。正确答案： （1）孙悟空：孙悟空是《西游记》中最光辉 夺目的形象，首先是为了自由、为了真理、为了普渡众生，不畏强暴、战 胜困难的斗争精神。其次是讲究战略战术、随机应变的斗争艺术第三是乐 观主义的斗争精神。是一个英勇、顽强、机智、乐观的英雄人物。
（2）猪 八戒：
A、意志不坚定而又坚持到底.
B、贪小利却有不忘大义.
C、好吃懒做 而又能吃苦耐劳.
D、弄小巧又憨厚笨拙
（3）唐僧：既是一个虔诚的佛教徒， 又是一个无能的领导者。
A.他认定佛经是普度众生的真理，坚定的信念使他 成为全队的领袖。
B、他的缺点也是明显的：
一是懦弱无能，
二是胆小怕事，
三是迂腐固执。
作为一个平庸的领袖的典型，唐僧的文化内蕴是丰富而深 刻的。
（4）沙僧：他是取经队伍中的善良的调和者，他意志坚定，痴心 向佛，任劳任怨，在一定程度上巩固了取经队伍的内容团结，对降妖伏魔 也做出了力所能及的贡献，性格朴实、诚笃、善良、隐忍，最后被封为金 身罗汉。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述赵武灵王的人物形象。正确答案： ①赵武灵王是一个具有雄才大略的政治家和军事家，是个比较开明的君主。
②他不因循守旧，能力排众意，锐意改革，推行“胡服骑射”。
③在进行改革时能讲究策略，采取恰当的方式方法，耐心说服，以理服人，最终使改革成功。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述“大创意”、“小创意”之争的理论意义。正确答案： “大创意”观是从“广告是一门科学”的观点出发的，认为：广告活动中涉及创造性领域的所有环节都可称之为创意。
“小创意”是从“广告是一门艺术的观点出发，指单纯的广告艺术创作，即广告文案或画面的表现创作。
大创意、小创意之争，实质上是“广告是科学还是艺术“的论证延伸两者不可偏废，广告创意要有传播上的震撼性，也要考虑其广告系统运作和执行的可能性、关联性。解析： 暂无解析