简述审美想像的特征。
第1题:
第2题:
简述古代希腊服饰的审美特征
(1)爱琴文明的服装
1.造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。
2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙,裁制技术难度极高。
3.克里特女装夸张曲线美,把亚洲风格的纹样融入其中。
(2)荷马时代
1.荷马时代被称作几何样式时期。
2.束细的腰身和夸张的臀部。
3.直线是衣服构成上的重要因素(尤其是古风时代)。
(3)古典时期
1.垂褶是其特点。
2.多利安式是毛织物,爱奥尼亚式是亚麻织物。
3.希腊的服装是一块布的艺术。
第3题:
简述审美经验的基本特征。
审美经验的主要特征是:直观性、非功利性和超越性。
直观性——生动性、具体性和直接性。胡塞尔把直观区分为个体直观与本质直观两种类型。审美经验把感性直观与本质直观集于一身,从而达到感性与理性的完美统一。
非功利性——是指各种与主体没有利害关系的现象。首先,从审美对象的角度来看,由于审美经验具有直观性的特点,因此只涉及事物的外观和形式,与事物的实际存在毫无关系,自然也不会与对象发生任何利害关系。第二,从审美主体的角度看,审美经验的基本功能在于让人们产生审美的愉悦,从而满足人们的审美需要,这就要求人们排除各种功利因素的干扰。
超越性——主要表现在三个方面:第一,审美经验能够实现从物质世界向精神世界的超越;第二,审美经验难免实现从现实世界向理想世界超越;第三,审美经验能够实现从经验世界向超验世界的超越。
略
第4题:
简述审美关系的特征。
(1)审美关系不是理智认识关系,而是情感体验关系;
(2)审美关系是通过感性形式建立起来的,是一种感性直观的关系;
(3)审美关系是是人与世界间的自由关系;
(4)审美关系在逻辑上先于审美主、客体而存在,而不是审美主、客体逻辑上先于审美关系存在。
略
第5题:
论述审美想像的特征。
(1)审美想像是在记忆表象的基础上,经过有目的的组织和改造,创造新的艺术形象或情境的过程。
(2)审美想像是艺术家从事创造活动以及获得审美经验的过程中最重要的因素之一。
(3)想像又分为再造性想像(知觉想像)和创造性想像,艺术家的创造活动主要依靠创造性想像。
(4)结合具体的作品,分析想像的特征有:第一,审美想像离不开表象记忆;第二,审美想像是积极的、能动的和创造性的;第三,审美想像要符合生活的逻辑和情感的逻辑。
略
第6题:
()是对审美对象的一种指向和选择。
第7题:
第8题:
形象性
情感性
想像性
审美性
第9题:
第10题:
第11题:
第12题:
简述戏剧艺术的审美特征。
①首先是媒介自活中对审美感化的追求,从上古的巫术礼仪时代就开答:1.喜剧性的笑是人类才有的心理现象2.笑的情感身的审美作用;②表现的是一个动态的事件,其结构始了。起初,人们将诗,歌,舞一体的乐观视为一种必须与是非判断无关,与强烈的憎恶之情不相容3.自然也就具有相应的特点,要求完整与统一。巫术,认为它可以和天地,成万物,输河道。)笑要有共鸣是在一定的社会圈子里产生的。
略
第13题:
简述主体在审美活动中作为精神存在的特征。
主体在审美活动中的精神存在特征主要体现在惊异、体验和澄明三个基本环节及其起伏运动的状态中。
(1)惊异:从日常生活中的跃出
(2)体验:沉浸在与对象直接的相处中
(3)澄明:走向本真的世界
略
第14题:
简述审美想像与联想的关系。
(1)审美想像是在记忆表象基础上,经过有目的的组织、改造、创造新的艺术形象或情境的过程,是艺术家从事创作和获得审美经验过程中最重要的因素之一。
(2)审美联想是指审美主体由当前所感知事物引发而想起有关的另一事物的心理活动,在审美心理中有不可忽视的地位和作用。
(3)审美想像与联想有着密切的关系。联想往往能激发艺术家的想像力,二者可以相互交叉融合。
略
第15题:
()是形象思维的根本特征。
第16题:
第17题:
第18题:
第19题: