论述《聊斋志异》的艺术成就。
题目
论述《聊斋志异》的艺术成就。
相似考题
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第1题：
论述茅盾小说《子夜》的艺术成就。
正确答案: （1）《子夜》最集中代表茅盾小说创作基本特点。茅盾小说创作最鲜明特点是社会分析，即通过细致描绘社会现象，刻画在社会环境中活动的人，分析研究社会问题，把小说创作与反帝与反封建的经济革命、政治革命联系起来。
（2）在主题方面，《子夜》正确地揭示了社会本质特征与历史发展趋势。
（3）在题材上，《子夜》追求“史诗性”，作品所选取的题材能反映社会全貌的现实性、系统性、重大性。
（4）在人物塑造上，注意把人物放在整个社会的政治经济关系中来表现，通过人物命运的沉浮，展开对社会的分析。主人公吴荪甫是上世纪30年代中国民族资本家典型，作者把他臵于当时尖锐社会矛盾交叉点，设计了他与买办资本家赵伯韬、与中小资本家朱吟秋、与亲属、与政府、与工农等多重人物关系，从不同侧面刻画了他充满矛盾的复杂性格，揭示了民族资产阶级在严峻现实中的困难处境与悲剧命运。
（5）在结构上，采取多层次、多线索的立体交叉结构，既紧扣中心点，又呈现开放性，显示了令人惊叹的驾驭重大史诗题材全局的宏大气魄与杰出才能。 -
第2题：
论述《金瓶梅》的艺术成就。
正确答案: （1）、寄意于时俗；（2）、从歌颂到暴露；（3）、人物性格的立体化；（4）、网状结构；（5）、妙在家常口头语。 -
第3题：
简要论述元四家的生平、作品及艺术成就.
正确答案:黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》.
表现
1强调绘画的文学化，使作品的文学趣味得到进一步加强.
2与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味，构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.
3与相辅而行，画上题字作诗蔚然成风. -
第4题：
论述《茶馆》的艺术成就：（重点）
正确答案:1、具有强烈的时代感和使命感，给人以希望，立足今天，回顾过去。
2、塑造各种鲜明的人物形象。
虽然人物众多，但是个性鲜明，这不能不说是人物塑造上的一个巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅长白描，他的白描总是漫画式的，加入喜剧的因子，于嬉笑怒骂的氛围中凸现人物身上的“可爱或可憎之点”。《茶馆》中的七十多个人物的性格特点大都是三言两语勾勒出来的。最典型的莫过于马五爷的形象。老舍只用了三句台词，就真切地描绘出其霸道、虚伪、狂傲的洋奴性格。当二德子在他面前撒野时，他说了句：“二德子，你威风啊！”先摆出自己的威严；接着又说：“有什么事不能好好地说，干吗动不动就讲打？”又显示了一次威风。二德子赔了不是，常四爷要他给评理，他不屑一顾：“我还有事，再见！”显示出极度的傲慢。马五爷的洋奴形象，便在这三笔两笔之中立于纸上了。
3、语言朴实凝练，具有浓郁的北京口味。
（1）人物语言的个性化。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
（2）语言的幽默风格。老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。
（3）浓郁的北京地方色彩。
这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍是著名的"语言艺术大师"，其语言风格的独特性表现在提炼口语，纯净至极，清浅俗白，雅俗共赏；创造"始则发笑，继则感动，终于愤怒"的幽默；融会多种体裁语言，并创造性地加以运用；创造地摹仿欧化语法及句式，描写简捷洗练，学习和研究这些风格，会给我们一些有益的启示.
4、批判讽刺与赞美同情相结合。 -
第5题：
问答题《聊斋志异》的艺术成就。正确答案： 《聊斋志异》把文言短篇小说推到了空前而后人难以为继的艺术境界，它的艺术成就表现为：①增强了小说的艺术素质，丰富了小说的形态、类型。②强化了对人物环境、行动状态、心理等方面的描写。③一些篇章带有诗化的倾向，不仅是在叙事中运用了诗句、诗意，还在不同程度上具有诗含蓄蕴籍的特点。④文言浅近，行文洗练而文约义丰。解析： 暂无解析 -
第6题：
问答题论述《聊斋志异》的艺术成就。正确答案： （1）继承六朝志怪和唐宋传奇写法，在体裁上创新。作者博采民间奇闻异事，熔铸自己生活经验，自然流露爱憎立场，精心进行再创造，鲁迅称道其“用传奇法，而以志怪。”同时吸取史传文学、唐宋古文、话本小说精髓，把文言短篇小说创作提高到新境界。
（2）思想内容可分三类：一是揭露封建社会政治黑暗，如《促织》；二是描写爱情婚姻，表现人民憧憬美好生活，强烈抨击封建礼教，如《婴宁》；三是揭露科举制度虚伪腐朽，如《司文郎》。
（3）艺术特色表现四方面：一是现实与幻想自由交替，创造神奇独特艺术空间；二是想象丰富奇特，故事曲折变幻，境界神异惝（chǎng）恍，艺术魅力极强；三是塑造一系列生动活泼人物形象。鲁迅称赞：“花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类，而又偶见鹘（gǔ）突，知复非人。”四是语言富于创造性，既生动运用文言，又适当采用口语。
（4）书中精彩篇章成为影视剧再创作的题材源泉。解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题论述《诗经》的艺术特点。（论述《诗经》的主要文学成就）正确答案： （1）抒情与写实的统一
《诗经》305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。
首先，作者所抒发的情感是真实的。如：《伐檀》、《硕鼠》一类地位不平等和不劳而获现象表示不满的诗；又如情爱诗《氓》。
其次，作者抒发情感的方式是坦率的。如《关雎》“求之不得，寤寐思服。优哉游哉，辗转反侧”再次，叙事诗的诗作中也包含著作者的情感。如《七月》叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作，内心却涌动着一股浓郁的不平之气。
（2）赋、比、兴的艺术表现方式
A.赋是《诗经》运用最多的表现方式。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。
I.直接叙事的如：《七月》
I.i.直接刻画描写如：《溱洧》以春日为背景，继而特写一对恋人相约游玩的对话，最后又转向青年男女踏春游戏热闹场面的描写。
I.ii.直言其志和直抒胸臆，社会政治诗、情爱诗都是如此。
B.比，一般说就是比喻。
I.修辞意义的手法，诗经中最常见的一种情形，如《卫风•硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
I.i.另一种情形是整首诗用比，如《魏风•硕鼠》等。
C.兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用，起到起韵的作用。
I.兴与诗歌情思相关，如《关雎》的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣，比喻青年男女的求偶。
I.i.兴与诗歌情思不相关的，如《唐风•山有枢》
（3）形式和语言方面的几个特点
A.重复复沓的结构形式。
I.字词随变而意义相同，如《关雎》。《诗经》中这类同义复沓的重章之歌较多，其回环往复的咏唱，加强了抒情效果。
ii.改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系，如《黍离》。
b.语言上，《诗经》以四言为基本句式，但又参差变化，比较灵活，如《伐檀》“不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮。”节奏鲜明，音韵谐恰，有天然的音乐美感。词汇丰富、大量的双声迭韵的连绵词和迭字，增加了诗歌的韵律美。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题论述稼轩词的艺术成就。正确答案： 辛弃疾的词在艺术上取得了很大成就。情怀的雄豪激烈。意象的雄奇飞动，境界的雄伟壮阔，语言的雄健刚劲，构成了稼轩词独特的艺术个性和主导风格。
首先，抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变从一个侧面反映出诗歌史的变迁。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。诸如“倚天万里须长剑”、“却笑将军三羽箭”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。
其次，稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现手法，在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。《贺新郎•别茂嘉十二弟》，即采用辞赋的结构方式；用《天问》体写的《木兰花慢》（可怜今夕月），连用七个问句以探询月中奥秘，奇特浪漫，理趣盎然。表现方法的革新，带来了词境的新变。以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。在词史上，辛弃疾创造和使用的语言最为丰富多彩；雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒，而精当巧妙。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境界。
再次，内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常。构成了稼轩词多样化的艺术风格。其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。写豪气而以深婉之笔出之，抒柔情而渗透着英雄的豪气，悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲，是稼轩词风的独特之处。如《摸鱼儿》就是摧刚为柔，表面是伤春惜春的柔情，实则深含不屈不挠的刚健豪气。辛词风格的多样化，还表现在嬉笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。稼轩本富有幽默感，遂利用一度流行的谐谑词并加以改造，来宣泄人生的苦闷和对社会种种丑行的不满，使谐谑词具有了严肃的主题和深刻的思想内蕴。
在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”解析： 暂无解析 -
第9题：
论述《诗经》的艺术特点。（论述《诗经》的主要文学成就）
正确答案: （1）抒情与写实的统一
《诗经》305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。
首先，作者所抒发的情感是真实的。如：《伐檀》、《硕鼠》一类地位不平等和不劳而获现象表示不满的诗；又如情爱诗《氓》。
其次，作者抒发情感的方式是坦率的。如《关雎》“求之不得，寤寐思服。优哉游哉，辗转反侧”再次，叙事诗的诗作中也包含著作者的情感。如《七月》叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作，内心却涌动着一股浓郁的不平之气。
（2）赋、比、兴的艺术表现方式
A.赋是《诗经》运用最多的表现方式。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。
I.直接叙事的如：《七月》
I.i.直接刻画描写如：《溱洧》以春日为背景，继而特写一对恋人相约游玩的对话，最后又转向青年男女踏春游戏热闹场面的描写。
I.ii.直言其志和直抒胸臆，社会政治诗、情爱诗都是如此。
B.比，一般说就是比喻。
I.修辞意义的手法，诗经中最常见的一种情形，如《卫风•硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
I.i.另一种情形是整首诗用比，如《魏风•硕鼠》等。
C.兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用，起到起韵的作用。
I.兴与诗歌情思相关，如《关雎》的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣，比喻青年男女的求偶。
I.i.兴与诗歌情思不相关的，如《唐风•山有枢》
（3）形式和语言方面的几个特点
A.重复复沓的结构形式。
I.字词随变而意义相同，如《关雎》。《诗经》中这类同义复沓的重章之歌较多，其回环往复的咏唱，加强了抒情效果。
ii.改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系，如《黍离》。
b.语言上，《诗经》以四言为基本句式，但又参差变化，比较灵活，如《伐檀》“不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮。”节奏鲜明，音韵谐恰，有天然的音乐美感。词汇丰富、大量的双声迭韵的连绵词和迭字，增加了诗歌的韵律美。 -
第10题：
简述《聊斋志异》的主要艺术成就
正确答案:1、融传奇与志怪于一体的特殊风格，这是对文言小说的创新；
2、塑造了众多奇幻美妙的艺术形象；
3、构造了诗化的境界；
4、丰富曲折的故事情节，在叙事中条理分明而又曲折跌宕，结构严谨，倾向鲜明；
5、小说的语言简洁明快，浅显而规范；
6、寓教于乐，在平淡的叙述中蕴含了人生的哲理。 -
第11题：
试论述点彩派的艺术成就。
正确答案:印象派兴起以后，又有以西捏克，修拉为首的画家组成点彩派，又称新印象主义派，他们在接受了印象派强调色彩笔触并列的方法的基础上，又进行了点彩的实验，他们把自然物象分析称细碎的色彩板块，用画笔点点的画在画面上，这些斑点，通过视觉作用达到自然结合，形成各种物象，有如中世界的镶嵌画，又似织锦中的图案花纹，通过这种点画出来的笔触在画面上好像罩上了一层模糊不清的影子，他们吧色彩并置变成了机械新排列，其结果是画家在如何组合和编排上下功夫，一幅画需要很长的时间，这些花过于科学和规整，而减弱了绘画的特出感染力。
1修拉：修拉与德加一样曾向古典主义都是学习过，然而他却对颜色和谐的理论十分着迷，特别是对颜色并列方法，不仅对笔触的并列，而且对利用原色并列组成一种特殊色调的方法更是迷恋，如在描绘草地时，他把蓝色笔触画在黄色旁边，这样从远处来看，草地的绿色是十分清新的，代表作品《大碗岛星期日的下午》这是修拉花了两年时间完成的最能体现新印象派原理的作品。画面借鉴了时装样式和古典绘画的构图，描绘了在塞纳河畔草地上休憩、游玩的各式人物，这些人都有几何化的形体，为人们造成了一种具有理性秩序的美感。
2西捏克：是修拉画法的继承者，不过西捏克的画风比较自由些，笔触长短结合比较灵活，色调也比较明澈。代表作品《费内翁肖像》是西捏克人物肖像画的代表作，虽然布满了色点。是人物的面部表情比较清澈，可以看出做着在并指色块中的精细功夫。 -
第12题：
《聊斋志异》的艺术成就。
正确答案: 《聊斋志异》把文言短篇小说推到了空前而后人难以为继的艺术境界，它的艺术成就表现为：①增强了小说的艺术素质，丰富了小说的形态、类型。②强化了对人物环境、行动状态、心理等方面的描写。③一些篇章带有诗化的倾向，不仅是在叙事中运用了诗句、诗意，还在不同程度上具有诗含蓄蕴籍的特点。④文言浅近，行文洗练而文约义丰。 -
第13题：
问答题简述《聊斋志异》的主要艺术成就正确答案： 1、融传奇与志怪于一体的特殊风格，这是对文言小说的创新；
2、塑造了众多奇幻美妙的艺术形象；
3、构造了诗化的境界；
4、丰富曲折的故事情节，在叙事中条理分明而又曲折跌宕，结构严谨，倾向鲜明；
5、小说的语言简洁明快，浅显而规范；
6、寓教于乐，在平淡的叙述中蕴含了人生的哲理。解析： 暂无解析 -
第14题：
问答题论述《死魂灵》的艺术成就正确答案： 一、《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。紧紧扣住地主资产阶级人物特有的那种高尚正经的外表与被逼荒谬的内心的尖锐矛盾，通过多种艺术手段鲜明的表现了人物的圆滑虚伪、堕落空虚和贪婪吝啬。
二、人物形象的典型化
三、作品中广泛运用了抒情手法。如把祖国比喻成向前飞奔的三架马车解析： 暂无解析 -
第15题：
问答题简述《聊斋志异》的艺术成就。正确答案： （1）《聊斋志异》在艺术上集志怪与传奇之大成，“用传奇法，而以志怪”。《聊斋志异》所写，虽“不外记神仙狐鬼精魅故事”，近于传统的志怪，但“描写委曲、叙次井然”，全是传奇笔法，因此，“聊斋故事”不仅异常曲折动人，而且有极强的艺术真实感。人狐虽为异类，但在蒲松龄的笔下，他们的交往，都构成一个个感人的传奇故事，“变幻之状，如在目前”、“出于幻域，顿入人间”。
（2）在《聊斋志异》四百九十余篇作品中，塑造了大量的艺术形象，或人或仙，或鬼或狐，无不在极其简洁的描述中表现出鲜明而生动的个性。例如《青凤》中的青凤，《婴宁》中的婴宁等等，虽然都是年轻的女性形象，但是前者感情缠绵，行为谨慎；后者天真爽朗，无拘无束；个性突出，绝不雷同。
（3）《聊斋志异》的文章，典雅而明快。无论是叙述故事或写人物对话，都极简洁而富于表现力。鲁迅在《中国小说史略》中对《聊斋志异》的艺术成就作了这样的分析：
1）《聊斋志异》虽亦如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪；变幻之状，如在目前；又或易调改弦，别叙畸人异行，出于幻域，顿入人间；偶叙琐闻，亦多简洁，故读者耳目，为之一新。
2）《聊斋志异》之后，颇多模仿之作，但成就不高。纪昀（1724—1805，字晓岚，河北献县人）的《阅微草堂笔记》是一部影响较大的作品，其主要成就如鲁迅所说：“隽思妙语，时足解颐，间杂考辨，亦有灼见”。解析： 暂无解析