为什么说人物是影视剧作的核心？

第1题：

影视剧作的核心是（）

A、故事情节
B、主题思想
C、人物
D、视觉画面

正确答案:C

第2题：

影视剧作中的语言可以概括为哪几类？

正确答案:可以概括为叙述性的语言、对话和对话以外的话语三类。叙述性的语言包括人物造型描写、造型动作描写（包括表情、手势等）以及景物描写。对话用于展现、说明和塑造性格，它还包括有潜台词的对话。对话以外的话语是指独白和旁白。

第3题：

什么是影视剧作的主题？对于剧作中的主题表现，剧作者要注意那几点？

正确答案: 影视剧作的主题是指通过艺术形象所表达出来的剧作中心思想，是剧作者经过对题材的发掘、提炼而得出的思想结晶，是剧作者生活积累、价值观、美学观的集中表现。（它是作品的灵魂）
对于剧作中的主题表现，剧作者要注意几点：1、主题表达的含蓄。2、主题确定的鲜明、准确。3、主题完成的开放性

第4题：

（）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。

A、动作刻划
B、细节刻划
C、心理刻划
D、语言刻划

正确答案:B

第5题：

关于《雷雨》，下列表述不正确的是（）

A、周朴园是整个剧作的中心主人公，是一个封建色彩浓厚的反动资本家典型
B、如果说周朴园是《雷雨》命运悲剧的核心人物，而白露则是精神悲剧的核心人物
C、《雷雨》是曹禺的第一部剧作，但它已形成其剧作风格的基本特色
D、《雷雨》通过周朴园与鲁大海的矛盾冲突，揭示了他作为资本家的自私、冷酷与反动的本性

正确答案:B

第6题：

为什么说红楼梦是古代小说人物艺术的高峰。

正确答案:这不但是因为它塑造了一大批高度个性化的复杂艺术典型，也由于它构建了一个具有复杂网络联系和性格对照关系的完整的形象体系，从而完成了具有中国古代民族特色的现实主义人物艺术的发展历程。

第7题：

请你说出从戏剧到影视剧作的转换要点。

正确答案: 第一从舞台的假定性向银屏的逼真性转换。
第二将戏剧的“三一律”转化为“三多样律”。
第三将戏剧的语言动作转化为影视的行为动作。
第四将舞台造型构思转化为银屏造型构思。

第8题：

影视文学作品的核心是（）。

A、主题与人物
B、情节与结构
C、冲突与悬念
D、细节与场面

正确答案:A

第9题：

填空题

影视剧作的结构就是（）。

正确答案：对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。情节或素材是内容，结构是形式、手段

解析：暂无解析

第10题：

问答题

为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？

正确答案：（1）在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。一切和主题思想无大关系的描写都被略去了，而突出具有典型意义的事件，因此通过二三个主要人物，几个重要场面，就能展示出元代社会的重要侧面。
（2）在关目处理上，一方面从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮，另一方面又移步换形，变化多端，使人不能预测它的发展。在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。
（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。

解析：暂无解析

第11题：

填空题

视觉应是构成银幕形象的主要因素，影视剧作家往往把“（）”作为创作的座右铭，因而，（），包括人物的脸部表情和形体动作，就成为影视剧塑造人物形象的极为重要的手段。

正确答案：沉默是黄金,直观的造型动作

解析：暂无解析

第12题：

问答题

为什么说《窦娥冤》是优秀的悲剧作品？

正确答案： ①中国古代妇女在封建社会的等级结构中处于最下层，关汉卿在《窦娥冤》里描写了一般良家妇女的悲剧。好人蒙冤受难的苦情戏，比风尘女子的戏更能赢得人们的同情，具有催人泪下的悲剧效果。
②《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥是封建社会里的“孝女”和“节妇”的典型。窦娥安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格，竟成为她不得不含冤受屈的主观因素。在刑场上，她斥天骂地之举蕴涵着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。
③出于维护正义的良知和对被压迫妇女的同情，关汉卿在剧中让窦娥的三桩誓愿一一应验，以表明天地为窦娥冤情所感动。面对残酷的现实，剧作家只能继续发挥想象，以非人间的力量来解决人间的问题。《窦娥冤》属于社会公案剧。

解析：暂无解析

第13题：

视觉应是构成银幕形象的主要因素，影视剧作家往往把“（）”作为创作的座右铭，因而，（），包括人物的脸部表情和形体动作，就成为影视剧塑造人物形象的极为重要的手段。

正确答案:沉默是黄金；直观的造型动作

第14题：

为什么说科学技术是创造影视语言的先决条件？

正确答案: 世界电影史进程清晰地表明，电影艺术创作与现代科技发展水平之间存在着相互制约、相互促进的关系。科学技术上的每项进步，往往促成电影艺术形式与观念发生演变，电影艺术家必须接受新技术、新媒体的挑战，做出积极的应对。
科学技术又是创造影视语言的先决条件，如：作为影视语言基础的蒙太奇，它的应用同摄影机摆脱固定状态紧密相连，没有摄影机的改进，这是难以做到的。声音的出现，带出声画蒙太奇的全新观念和变革又如，景深镜头（景深取决于透镜的焦距、光圈的大小、透镜与拍摄对象的距离）和长镜头带来巴赞写实电影的观念。（放映《公民凯恩》）片断）。
景深镜头使创作者可以在镜头内进行场面调度，把观众注意力引向景物深处，大大提高了银幕空间的表现力，增大了画面的信息量，这同样离不开摄影镜性能的改良。
再如，超高定数彩色感光胶片的问世，可以在低照度的几支烛光下，清晰地拍摄实景，多路立体声放音系统可以使观众的听觉获得极为逼真的感受。而变焦镜头、遮幅拍摄、叠影、高速摄影、背景合成等等，无不依靠技巧印片机、高速摄影机等电影器材提供便利。
电影的运动性是通过不断变换着的画面表现运动着的人和事物，它使电影具有了吸引观众的特殊魅力。电影运动性最基本的存在条件就是“活动电影机”和电影摄影机的运动，没有前者，就没有连续活动的画面，而没有后者，没有了推、拉、摇、移、跟、升、降，也就没有了电影多变的景别和角度，多变的空间和层次。摄影机的运动，更有赖于相应的技术装备（如移动摄影需要的移动车，升降摄影所需要的升降设备等等）。

第15题：

影视剧作的结构

正确答案:就是对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。

第16题：

请将影视和小说、戏剧作比较，说明影视属于“视觉造型的艺术”。

正确答案: 影视艺术最本质的特征就在于它们是以直观的画面影像表现事物运动的艺术，它们借助科技的手段，采用动态的画面与声音的组合使物质现实复原来反映生活，其艺术语言可直接诉诸观众的视听感官。影视艺术是时空综合的艺术，与戏剧不同的时空表现是洗净比舞台的三维时空在影视屏幕上展现为二维时空。影视艺术是视听综合的艺术，也是动静结合的艺术。

第17题：

“影视文学”和“影视剧作”二者之间既有联系又有区别。

正确答案:正确

第18题：

影视制片人是现代影视生产关系的枢纽，是影视生产的创作核心，管理核心和经营核心（）

正确答案:正确

第19题：

为什么说艺术教育是美育的核心？

正确答案:从广义上讲，“艺术教育”作为美育的核心，它的根本目标是培养全面发展的人，而不是为了培养专业艺术工作者。这种广义的“艺术教育”理论认为，世界上有各种不同的职业，俗话讲有三百六十行之多，但现代社会的人，不管他从事何种职业的工作，都不可能不涉及到艺术，他或者读小说，或者看电影，或者听音乐，或者看电视，或者欣赏舞蹈等等，总之，现代人必然涉及艺术，或多或少地与艺术有关。因此，广义的艺术教育强调普及艺术的基本知识和基本原理，通过对优秀艺术作品的评价和欣赏，来提高人们的审美修养和艺术鉴赏力，培养人们健全的审美心理结构。

第20题：

问答题

为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？试结合作品进行分析。

正确答案：关汉卿的当行主要体现在以下几个方面：
首先是内容方面。关汉卿真实地反映了当时的社会生活。他借助杂剧这个工具，在现实生活中捕捉问题、选择角度，通过剧本来剖析社会，剖析人生。比如他的《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《调风月》等，以杂剧的形式反映了真实的元代社会生活的侧面。
其次是剧本的体制方面。关汉卿熟悉勾栏，熟悉戏剧表演。所以他的杂剧适合舞台演出，具有强烈的戏剧性和艺术吸引力。比如他的《窦娥冤》情节富于变化，戏剧冲突接连不断，高潮迭起，很能吸引观众。
第三是语言方面。关汉卿杂剧的语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。人物语言符合角色的经历、身份、地位和性格特征。比如窦娥的善良，到最后的激奋；燕燕作为婢女的小心和怨艾；王瑞兰作为大家闺秀的自信、端庄和高贵等等。都表现得恰如其分。

解析：暂无解析

第21题：

单选题

影视剧作的核心是（）

A

故事情节

B

主题思想

C

人物

D

视觉画面

正确答案： D

解析：暂无解析

第22题：

单选题

（）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。

A

动作刻划

B

细节刻划

C

心理刻划

D

语言刻划