歌剧《白毛女》由谁作曲？
题目
歌剧《白毛女》由谁作曲？
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第1题：
歌剧《白毛女》艺术创作上有哪些特点？它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响？
正确答案:歌剧《白毛女》是由延安鲁迅文艺学院集体创作，于1945年4月在延安首次演出并获得成功。在歌剧《白毛女》的创作中，作曲家们注意到了如何通过音乐来具体而细致的刻画剧中人物形象，使人物形象性格化、戏剧化，特别是对剧中的三个主要角色：杨白劳、喜儿、黄世仁，从人物的心理变化来给予了深刻的描绘，而不是简单的区分正面和反面角色。其次，在创作中作曲家们广泛的吸取了民间音调，来作为主要人物的主导主题的音调基础，如喜儿的主题音调是以河北民歌《小白菜》作为基础的；杨白劳的主题音调是以山西民歌《捡麦根》为基础的。尤其是在设计喜儿的唱段时，为了体现喜儿在戏剧情节中不断变化的性格需要，吸取了民间戏曲音乐的创作手法，使人物性格得到了多层次的展示。如《北风吹》、《扎红头绳》等，是在民歌《小白菜》的基础上稍加变化，表现了喜儿天真活泼的性格和父女间深厚的情感；喜儿在杨白劳自杀后的唱段《哭爹》中，在原主题的基础上吸收了民间哭调散板拖腔的特点，表现了喜儿在受到这无情打击下极度悲痛的心情；接着在《刀杀我，斧砍我》及《我要活》的唱段中仍在原主题音乐基础上，吸收了秦腔悲调和散板的节奏特点，以及河北梆子的音调特点，表现了喜儿由悲到愤，由愤到恨的情感变化。另外，《白毛女》作为我国早期一部成功的歌剧作品，在他的创作中吸收了大量西方歌剧创作的宝贵经验，如独唱、伴唱、重唱、合唱的穿插运用，音乐、歌唱、说白、表演的有机结合和协调统一等问题都处理的较好。
《白毛女》出现之前，曾有许多音乐家去尝试歌剧创作，如30年代聂耳写的《扬子江暴风雨》，向隅等人写的《农村曲》，冼星海写的《军民进行曲》，40年代黄源洛写的《秋子》，阿夫夏洛穆夫写的《孟姜女》等。这些作品都在不同程度上试图通过歌剧这种外来的艺术形式来反映我国的社会现实、人民生活及思想情感，同时也试图运用我国民间音调与西方音乐相结合，创作出符合我国人民欣赏习惯的中国式的歌剧作品。歌剧《白毛女》正是较好地处理了这些问题，成为我国歌剧作品的典范。它的出现标志着我国歌剧创作达到了一个新水平，因此，它被称之为“新歌剧”。在它之后，延安产生了许多新歌剧作品，如罗宗贤等人创作的《刘胡兰》、梁寒光等人创作的《赤叶河》等，这些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴了《白毛女》的创作经验，但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》。另外，《白毛女》的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有运用，特别是在如何吸收我国传统民间音乐特点，使歌剧作品具有鲜明的民族特色方面。后来的歌剧作品在吸收借鉴这些创作经验的基础上，亦不断发展前。 -
第2题：
歌剧《白毛女》中，“白毛女”的本名叫什么？
正确答案:喜儿 -
第3题：
解放区新歌剧《白毛女》中的恶霸地主是（）。
正确答案:黄世仁 -
第4题：
《红梅赞》是歌剧（）的主题歌，《扎红头绳》是歌剧《白毛女》的选段。
正确答案:《江姐》 -
第5题：
黄源洛创作的歌剧（）遵循了西洋歌剧的创作程式，是中国新歌剧探索期的重要作品。
- A、《荆轲》
- B、《观音》
- C、《秋子》
- D、《白毛女》
正确答案:C -
第6题：
马可，江苏徐州人，我国作曲家、音乐学家，主要代表作有歌曲《南泥湾》《咱们工人有力量》、秧歌剧（）、歌剧《小二黑结婚》《白毛女》、管弦乐（）等。
正确答案:《夫妻识字》；《陕北组曲》 -
第7题：
歌剧是将（）融为一体的综合性艺术。欧洲歌剧是最早源于16世纪的意大利，它通常由咏叹调、宣叙调及重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面及说白等艺术形式所组成。欧洲歌剧的典型代表秦有《卡门》（比才作曲）《茶花女》（威尔第作曲《伊凡•苏萨宁》（格林卡作曲）等。中国歌剧的典型代表作有《白毛女》《刘胡兰》《洪湖赤卫队》《江姐》等。
正确答案:音乐、戏剧、文学、诗歌、舞台美术 -
第8题：
歌剧《白毛女》由谁作曲？
正确答案:贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、刘炽等人 -
第9题：
歌剧《白毛女》于1965年由上海舞蹈学院首演。
正确答案:错误 -
第10题：
问答题歌剧《白毛女》由谁作曲？正确答案： 贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、刘炽等人解析： 暂无解析 -
第11题：
判断题法国喜歌剧《乡村卜者》的作曲者是格雷特里，喜歌剧《狮心王理查》的作曲者是卢梭。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题我国第一部新歌剧是由丁毅、贺敬之等人作词，马可等人作曲，王昆等人主演的（），1945年5月在延安演出。A《白毛女》
B《梁祝》
C《长恨歌》
D《洪湖赤卫队》
正确答案： A解析： 1945年5月中国第一部新歌剧《白毛女》在延安演出。该版《白毛女》由丁毅、贺敬之等人作词，马可等人作曲，王昆等人主演，是二十世纪四十年代中国抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的一部具有深远历史影响的文艺作品。 -
第13题：
马可，（）人，我国作曲家、音乐学家，主要代表作有歌曲（）、秧歌剧（）、歌剧《小二黑结婚》《白毛女》、管弦乐《陕北组曲》等。
正确答案:江苏徐州；《南泥湾》；《咱们工人有力量》；《夫妻识字》 -
第14题：
简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格和在现代歌剧史上的意义
正确答案: 1、在音乐上，《白毛女》适当地运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人物的情感。
2、在艺术表演上，《白毛女》借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者三结合的传统手法，揭示人物的内心活动。
3、唱词高度诗化，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。《白毛女》在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。《白毛女》以思想内容的战斗性和艺术上创新与民族风格，在中国歌剧发展史上树立起一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。 -
第15题：
简答《白毛女》在现代歌剧史上的意义。
正确答案: 《白毛女》在中国歌剧发展史上具有里程碑的意义。’
一是由于它表现的富有现实战斗性的内容和主题，
二是它在歌剧形式上的创新和民族风格（详见上题），表明新歌剧已开辟了一条富有生命力的新的道路。在《白毛女》之后，《赤叶河》、《王秀鸾》、《刘胡兰》等新歌剧的涌现，就说明了这意义。 -
第16题：
论述歌剧《白毛女》的音乐特色。
正确答案:1、运用民间音调基础上吸收西方歌剧音乐性格化和戏剧化的创作经验，运用人物主调贯穿发展的手法使音乐形象的塑造获得成功。
2、在歌剧音乐中尝试了重唱与合唱的形式，运用和声复调等多声部音乐手法。
3、在乐队方面，使用中西乐器混合编制。
4、在音乐创作中有意识地采用和吸收了许多种民间音调，并予以戏剧化处理。
5、将多种戏剧化的表现手法和因素揉进其中，如秦腔，山西梆子
6、剧中安排的对唱、重唱、合唱也都符合剧情表达的需要。
7、《白毛女》的问世，标志着中国歌剧的发展进入了一个新的阶段。 -
第17题：
中国第一部新歌剧是《白毛女》，该剧的曲作者都是我国老一代著名作曲家，他们分别是：（）。
正确答案:马可、张鲁、瞿维、李焕之、向隅、陈紫、刘炽 -
第18题：
歌剧《白毛女》
正确答案: 歌剧《白毛女》创作于1945年1月至4月，贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、刘炽等人作曲，1945年4月在延安首演。《白毛女》是1943年延安开展的新秧歌运动中诞生的中国第一代歌剧。音乐采用河北、山西、陕西当地民歌地方戏等音乐素材，进行改编整理，塑造出各有特色的音乐形象。歌剧《白毛女》曾获得1951年度斯大林文学奖二等奖。 -
第19题：
歌剧《白毛女》成功在于哪几方面？
正确答案:1.对剧中人物形象有具体而细致的刻画，并以音乐很好地传达了人物的性格，对正面与反面人物一音乐做了本质的区别，对不听的人物，不同的时段，不同心里状态作了细致的描绘，且避免了简单化，脸谱化的表达，从而揭示出角色的特殊性。
2.在民间音乐的吸收与发展上，有较高的成就。该歌剧不仅吸取民歌音调作为个主要人物主导主题的音调基础，还广泛吸取戏剧、说唱等音调及发展方法，并进行了创造性地选择与利用，来刻画人物性格。
3.在歌剧中采用许多西洋歌剧齐唱、重唱与合唱手法，为创造中国新歌剧的重要手段，但并不拘泥于西洋歌剧，创造了同整部歌剧音乐风格相协助的音乐风格。
4.在乐队伴奏上，也成功地运用管弦乐队来为民族音调的歌剧刻画人物性格，塑造人物形象，揭示剧情发展，而做了大量的铺垫，并丰富了歌剧的音乐。 -
第20题：
简析新歌剧《白毛女》的创作背景和主题。
正确答案:创作背景：《白毛女》是在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指引下诞生的大型新歌剧。是1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的。根据1940年流传在晋察冀边区一带“白毛仙姑”的民间故事加工改编而成的。
主题：剧本通过杨白劳和喜儿父女两代人的悲惨遭遇，深刻揭示了地主和农民之间的尖锐矛盾，愤怒控诉了地主阶级的罪恶，热烈歌颂了共产党和新社会，形象地说明了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题，指出了农民翻身解放的必由之路。 -
第21题：
填空题中国第一部新歌剧是《白毛女》，该剧的曲作者都是我国老一代著名作曲家，他们分别是：（）。正确答案： 马可、张鲁、瞿维、李焕之、向隅、陈紫、刘炽解析： 白毛女由延安鲁迅艺术学院集体创作。贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。 -
第22题：
问答题歌剧《白毛女》艺术创作上有哪些特点？它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响？正确答案： 歌剧《白毛女》是由延安鲁迅文艺学院集体创作，于1945年4月在延安首次演出并获得成功。在歌剧《白毛女》的创作中，作曲家们注意到了如何通过音乐来具体而细致的刻画剧中人物形象，使人物形象性格化、戏剧化，特别是对剧中的三个主要角色：杨白劳、喜儿、黄世仁，从人物的心理变化来给予了深刻的描绘，而不是简单的区分正面和反面角色。其次，在创作中作曲家们广泛的吸取了民间音调，来作为主要人物的主导主题的音调基础，如喜儿的主题音调是以河北民歌《小白菜》作为基础的；杨白劳的主题音调是以山西民歌《捡麦根》为基础的。尤其是在设计喜儿的唱段时，为了体现喜儿在戏剧情节中不断变化的性格需要，吸取了民间戏曲音乐的创作手法，使人物性格得到了多层次的展示。如《北风吹》、《扎红头绳》等，是在民歌《小白菜》的基础上稍加变化，表现了喜儿天真活泼的性格和父女间深厚的情感；喜儿在杨白劳自杀后的唱段《哭爹》中，在原主题的基础上吸收了民间哭调散板拖腔的特点，表现了喜儿在受到这无情打击下极度悲痛的心情；接着在《刀杀我，斧砍我》及《我要活》的唱段中仍在原主题音乐基础上，吸收了秦腔悲调和散板的节奏特点，以及河北梆子的音调特点，表现了喜儿由悲到愤，由愤到恨的情感变化。另外，《白毛女》作为我国早期一部成功的歌剧作品，在他的创作中吸收了大量西方歌剧创作的宝贵经验，如独唱、伴唱、重唱、合唱的穿插运用，音乐、歌唱、说白、表演的有机结合和协调统一等问题都处理的较好。
《白毛女》出现之前，曾有许多音乐家去尝试歌剧创作，如30年代聂耳写的《扬子江暴风雨》，向隅等人写的《农村曲》，冼星海写的《军民进行曲》，40年代黄源洛写的《秋子》，阿夫夏洛穆夫写的《孟姜女》等。这些作品都在不同程度上试图通过歌剧这种外来的艺术形式来反映我国的社会现实、人民生活及思想情感，同时也试图运用我国民间音调与西方音乐相结合，创作出符合我国人民欣赏习惯的中国式的歌剧作品。歌剧《白毛女》正是较好地处理了这些问题，成为我国歌剧作品的典范。它的出现标志着我国歌剧创作达到了一个新水平，因此，它被称之为“新歌剧”。在它之后，延安产生了许多新歌剧作品，如罗宗贤等人创作的《刘胡兰》、梁寒光等人创作的《赤叶河》等，这些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴了《白毛女》的创作经验，但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》。另外，《白毛女》的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有运用，特别是在如何吸收我国传统民间音乐特点，使歌剧作品具有鲜明的民族特色方面。后来的歌剧作品在吸收借鉴这些创作经验的基础上，亦不断发展前。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题论述歌剧《白毛女》的音乐特色。正确答案： 1、运用民间音调基础上吸收西方歌剧音乐性格化和戏剧化的创作经验，运用人物主调贯穿发展的手法使音乐形象的塑造获得成功。
2、在歌剧音乐中尝试了重唱与合唱的形式，运用和声复调等多声部音乐手法。
3、在乐队方面，使用中西乐器混合编制。
4、在音乐创作中有意识地采用和吸收了许多种民间音调，并予以戏剧化处理。
5、将多种戏剧化的表现手法和因素揉进其中，如秦腔，山西梆子
6、剧中安排的对唱、重唱、合唱也都符合剧情表达的需要。
7、《白毛女》的问世，标志着中国歌剧的发展进入了一个新的阶段。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格和在现代歌剧史上的意义正确答案： 1、在音乐上，《白毛女》适当地运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人物的情感。
2、在艺术表演上，《白毛女》借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者三结合的传统手法，揭示人物的内心活动。
3、唱词高度诗化，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。《白毛女》在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。《白毛女》以思想内容的战斗性和艺术上创新与民族风格，在中国歌剧发展史上树立起一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。解析： 暂无解析