为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位？
题目
为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位？
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第1题：
赵孟頫的双古思想对元代书法发展有何重要意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流正在中国书法史上孕育发生了长远的影响？
正确答案:赵孟頫高举双兴古法的旗帜，使得元代书法正在南宋一百多年的繁荣之后重新双苏，并且出现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法瞧是以向晋人之书的出色回回为指向的，他学书从颜真卿进手，指出直溯东晋二王，并正在实践中全面双古，他的进献不但正在书法创作上，还正在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出版法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代卖前书论中的着名论断，提示了书法艺术的本质，他的双古也正是从笔法进手，他夸张学书正在玩味昔人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的瞧点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不但正在元代具有重要意义，正在今天还是指示书法实践的名言。赵孟頫正在书法史上的进献是出色的，正在元代影响了一大宗人，组成了品德鲜明的赵派书家群，使得元代书坛正在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。 -
第2题：
为什么张彦远在中国书法史上颇有名声？其书法怎样？
正确答案:张彦远之所以在中国书法史上名声很高，是因为他是辑唐代以前书论之大成于《书法要录》的作者。同时，他又是一个书法家和颇有独到见解的书法鉴赏家。张彦远，生卒年不详，约活动于唐宪宗、唐僖宗年间。河东蒲州（今山西蒲州市）人。字爱宾，官至大理寺卿。高祖、曾祖、祖父三人曾做唐朝宰相，家学深厚，张彦远身处其中，博览群书，时有文名传，而且还精通文字学和书法，善写隶书和八分书。张彦远在其《书法要录》一书中，专门为自己立了传，并自负地声称：“彦远既世其家，乃富有典刑，而落笔不愧作者”；“尝以八分录前人诗什数章，至其傲古出奇，亦非凡子可到”。另外他还有《历代名画记》刊行，在中国美术史上，亦有很重要的地位，他还曾说过：“有好事者得余之书，书画之事毕矣。”其话虽有夸张之嫌，但这两本书确实是研究中国古代书画艺术的重要典籍。曾有《三祖大师碑阴记》、《维山庙诗》、八分书《李将军征回诗》、《宿僧院记》、《山行诗》和草书临王羲之的《还问帖》、《思想帖》、《丹阳帖》、《清和帖》、《别张帖》、《书问帖》等传世。 -
第3题：
试述宋代书法在书史上的特殊地位。
正确答案: ①经过五代之后，宋初略有重振衰风之势；
②宋代优惠文人的政策促成了文人的自尊意识，儒佛道思想的结合，使宋代的书法尚意为主流；
③宋代是书史上“帖学”的形成期；
④南宋和金代的书法大多受苏黄米的影响；
⑤宋代的书法理论在唐代的基础上确有建树和特色。题跋式的书法理论，使诗书画三者融为一体，对后世的文人书画有着深远的影响。 -
第4题：
赵孟頫的复古思想对元代书法发展有何重要的意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流在中国书法史上产生了深远的影响？
正确答案: 赵孟頫高举复兴古法的旗帜，使得元代书法在南宋一百多年的萧条之后重新复苏，并且呈现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法观是以向晋人之书的出色回归为指向的，他反对学书从颜真卿入手，指出直溯东晋二王，并在实践中全面复古，他的贡献不仅在书法创作上，还在于他的书学思想中有很多精辟的见解，提出书法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代以后书论中的著名论断，提示了书法艺术的本质，他的复古也正是从笔法入手，他强调学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导书法实践的名言。赵孟頫在书法上的贡献是杰出的，在元代影响了一大批人，形成了风格鲜明的赵派书家群，使得元代书坛在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。 -
第5题：
为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位？
正确答案: 魏晋从公元220-420，这一时期的书法在书法史上有着突出的地位。
魏晋时期是书体演变的终结期。草行楷这几种新体以经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向成熟，并脱去隶书时代的影响，到王羲之、王献之的出现，使行、草、楷体发展到了成熟阶段。
魏晋书法走向了完全的自觉阶段，书法在社会的各个阶层成了普遍的欣赏对象，文人开始有意识地追求书法美，把其作为自觉的艺术实践活动，随着新体的定型成熟，文人流派书法不断更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深刻影响了后世书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后世历代书法艺术递进的基本轨迹。
魏晋的玄学清淡对书法发展产生了重要的影响。
魏晋时期的道教也对书法有很大的影响。
在魏晋时期，文人流派书法的大变革中，书法理论得到了发展。它是书法进入自觉阶段的产物。奠定了中国古代书法理论的基础。 -
第6题：
赵孟頫的复古思想对元代书法发展有何重要意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流在中国书法史上产生了深远的影响？
正确答案: 赵孟頫高举复兴古法的旗帜，使得元代书法在南宋一百多年的萧条之后重新复苏，并且呈现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法观是以向晋人之书的出色回归为指向的，他反对学书从颜真卿入手，指出直溯东晋二王，并在实践中全面复古，他的贡献不仅在书法创作上，还在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出书法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代以后书论中的著名论断，提示了书法艺术的本质，他的复古也正是从笔法入手，他强调学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导书法实践的名言。赵孟頫在书法史上的贡献是杰出的，在元代影响了一大批人，形成了风格鲜明的赵派书家群，使得元代书坛在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。 -
第7题：
问答题赵孟頫的复古思想对元代书法发展有何重要意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流在中国书法史上产生了深远的影响？正确答案： 赵孟頫高举复兴古法的旗帜，使得元代书法在南宋一百多年的萧条之后重新复苏，并且呈现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法观是以向晋人之书的出色回归为指向的，他反对学书从颜真卿入手，指出直溯东晋二王，并在实践中全面复古，他的贡献不仅在书法创作上，还在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出书法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代以后书论中的著名论断，提示了书法艺术的本质，他的复古也正是从笔法入手，他强调学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导书法实践的名言。赵孟頫在书法史上的贡献是杰出的，在元代影响了一大批人，形成了风格鲜明的赵派书家群，使得元代书坛在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题试述宋代书法在书史上的特殊地位。正确答案： ①经过五代之后，宋初略有重振衰风之势；
②宋代优惠文人的政策促成了文人的自尊意识，儒佛道思想的结合，使宋代的书法尚意为主流；
③宋代是书史上“帖学”的形成期；
④南宋和金代的书法大多受苏黄米的影响；
⑤宋代的书法理论在唐代的基础上确有建树和特色。题跋式的书法理论，使诗书画三者融为一体，对后世的文人书画有着深远的影响。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题为什么张彦远在中国书法史上颇有名声？其书法怎样？正确答案： 张彦远之所以在中国书法史上名声很高，是因为他是辑唐代以前书论之大成于《书法要录》的作者。同时，他又是一个书法家和颇有独到见解的书法鉴赏家。张彦远，生卒年不详，约活动于唐宪宗、唐僖宗年间。河东蒲州（今山西蒲州市）人。字爱宾，官至大理寺卿。高祖、曾祖、祖父三人曾做唐朝宰相，家学深厚，张彦远身处其中，博览群书，时有文名传，而且还精通文字学和书法，善写隶书和八分书。张彦远在其《书法要录》一书中，专门为自己立了传，并自负地声称：“彦远既世其家，乃富有典刑，而落笔不愧作者”；“尝以八分录前人诗什数章，至其傲古出奇，亦非凡子可到”。另外他还有《历代名画记》刊行，在中国美术史上，亦有很重要的地位，他还曾说过：“有好事者得余之书，书画之事毕矣。”其话虽有夸张之嫌，但这两本书确实是研究中国古代书画艺术的重要典籍。曾有《三祖大师碑阴记》、《维山庙诗》、八分书《李将军征回诗》、《宿僧院记》、《山行诗》和草书临王羲之的《还问帖》、《思想帖》、《丹阳帖》、《清和帖》、《别张帖》、《书问帖》等传世。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位？正确答案： 魏晋从公元220-420，这一时期的书法在书法史上有着突出的地位。
魏晋时期是书体演变的终结期。草行楷这几种新体以经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向成熟，并脱去隶书时代的影响，到王羲之、王献之的出现，使行、草、楷体发展到了成熟阶段。
魏晋书法走向了完全的自觉阶段，书法在社会的各个阶层成了普遍的欣赏对象，文人开始有意识地追求书法美，把其作为自觉的艺术实践活动，随着新体的定型成熟，文人流派书法不断更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深刻影响了后世书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后世历代书法艺术递进的基本轨迹。
魏晋的玄学清淡对书法发展产生了重要的影响。
魏晋时期的道教也对书法有很大的影响。
在魏晋时期，文人流派书法的大变革中，书法理论得到了发展。它是书法进入自觉阶段的产物。奠定了中国古代书法理论的基础。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题张彦远的《书法要录》一书在中国书法史上的地位和作用如何？正确答案： 张彦远以前，有关书法艺术的论著，繁富零散，且瑕瑜互见，真伪参杂。因张彦远世家高官，于各类典籍、法书、名画收藏甚富，加之他自幼爱好书画，又多见名迹真宝，因此，精于鉴赏甄别。他充分地利用、发挥了自己的这些优势，并苦思冥搜，审慎选裁，扬优去伪，终于编著出了中国书法史上第一部书法艺术资料总集，为研究自唐朝以前的书法艺术和书学历史提供了翔实可靠的依据。当然，张彦远的这部著作，也有存在着现在看来很明显的缺点，如恭维帝王将相，未作详尽评注。还漏掉了一部分重要的书论著作，如孙过庭的《书谱》、卫恒的《四体书势》等。但作为书法理论家，张彦远还是当之无愧的。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题钟繇的书法成就及其在书法史上地位如何？正确答案： 钟繇，字元常，书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕而出新体——楷书。《荐季直表》是钟繇最著名的楷书之作，用笔醇厚而雅逸，结体呈扁状，存有隶意，方正中求意趣，在点画的微妙变化中得灵动之姿，虽用笔内敛，仍见外拓之形，气息高古，意态茂密，后世习楷者多法此。其楷书为正书之祖。钟繇在书法史上有着重要的地位，他在书体上进行新的探索，不同于官方的正体——隶篆体，在用笔结字上都赋于了新的审美意味。他内涵灵动多姿的用笔，是王羲之萧散书风的渊源之一，为后世的楷书的发展起到了源头的作用。解析： 暂无解析 -
第13题：
北碑在书法史上的地位和美学特征及对后世的影响怎样？
正确答案: 南北朝时期，是书法艺术史上蓬勃发展的阶段。北方中原地区的碑版书法在继承前代传统的基础上别开生面，创造出了一种崭新的书法艺术形式，它表现出了北方雄强矫健的时代特色，与南方飘逸秀美的法帖对峙，书法史上称之为“北碑南帖”。从书体方面来讲，北碑和唐碑又成为书法史上楷书的两大体系。因此，北碑是我国书法中的一座艺术宝库，是我们研究和学习书法艺术不可忽略的一个重要部分。北碑中最具有代表性的是北魏碑版。平时，由于习惯，我们把所有的北朝碑版（甚至还有极少数风格相近的南碑）都称之为魏碑。北碑主要有四大类，即造像记，如《龙门二十品》；碑碣，如《张猛龙碑》；摩崖石刻，如《郑文公碑》；墓志铭，如《张玄墓志》。这些北碑书法绝大多数都出自无名书家之手，由于北朝社会长期倡导尚武精神，人们质朴豪放的性格，威武强健的体魄，山泽的深峻，原野的广阔，石作的艰辛，佛像的庄严，这些对他们在艺术追求上产生巨大的影响，因此，在北碑中就表现出了雄峻坚实的艺术风格。康有为在《广艺舟双楫》里概括其特点有十大美：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”总的来讲北朝碑版，尤以其代表魏碑，表现了属于壮美范畴的美学特征。
北碑书法的出现，对后世产生了深远的影响，初唐的欧、虞、褚、薛四大书家，他们的楷书作品无不带有北碑的痕迹，其中尤以欧体最为显著。盛唐的大书家颜真卿，他的楷书也明显地吸收了《文殊般若经》、《经石峪金刚经》等北碑的风格。自唐碑出现后，就长期占据书坛，宋、元、明、清四朝均推崇唐碑，视唐人楷书为正规风范，北碑反被湮没无闻了。但是，到了清代中晚期，由于明清科举制度推崇馆阁体书法的结果，使书法艺术面临衰亡的厄运。这时，阮元、包世臣、康有为奋起著书立说，大声疾呼提倡北碑，天下学书者纷纷景从，出现了“迄于咸、同，碑学大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，写魏体，盖俗尚成矣”的碑学中兴，使书法艺术得到了很大的发展。这样，北碑书法在书法史上的艺术地位，才重新被肯定和得到巩固。 -
第14题：
为什么说魏晋书法正在书法史上有着非常突出的职位地方？
正确答案: 魏晋从雄元220－420，这一时期的书法正在书法史上有着突出的职位地方。
①魏晋时期是书体蜕变的终结期。草行楷这几种新体正在经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向老练，并脱走隶书时代的影响，到王羲之、王献之的出现，使行、草、楷体发展到了老练阶段。
②魏晋书法走向了完整的盲目阶段。书法正在社会的各个阶层成了普遍的欣赏东西，文人开端有熟悉地追求书法美，把其作为盲目的艺术实践活动，随着新体的定型老练，文人流派书法连续更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深进影响了后代书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后代历代书法艺术递进的基本轨迹。
③魏晋的玄学平常对书法发展孕育发生了重要的影响。
④魏晋时期的玄门也对书法有很大的影响。
⑤正在魏晋时期，文人流派书法的大厘革中，书法理论得到了发展。它是书法进进盲目阶段的产品。奠定了中国古代书法理论的基础。 -
第15题：
钟繇的书法成就及其在书法史上地位如何？
正确答案: 钟繇，字元常，书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕而出新体——楷书。《荐季直表》是钟繇最著名的楷书之作，用笔醇厚而雅逸，结体呈扁状，存有隶意，方正中求意趣，在点画的微妙变化中得灵动之姿，虽用笔内敛，仍见外拓之形，气息高古，意态茂密，后世习楷者多法此。其楷书为正书之祖。钟繇在书法史上有着重要的地位，他在书体上进行新的探索，不同于官方的正体——隶篆体，在用笔结字上都赋于了新的审美意味。他内涵灵动多姿的用笔，是王羲之萧散书风的渊源之一，为后世的楷书的发展起到了源头的作用。 -
第16题：
元代书法在中国书法史上的地位如何？作为少数民族统治的朝代，其书法发展具有哪些重要特征？
正确答案: 元代书法由于其社会的特殊性，特别是赵孟頫的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。
元代的书法具有以下几个特征：
（1）复兴晋唐书风与全面复古是元代书坛的总体特征。由于赵孟頫的提倡复古，这一时期篆隶楷行草各种书体都呈现出一派繁荣景象。
（2）奎章阁的设立为元代书法的发展起到了积极的推动作用。代表书家有赵世延、虞集、揭溪斯、柯九思、勃术鲁翀，康里巎巎等。
（3）少数民族书家的大量涌现是元代书坛的独特现象。
（4）隐士书家群成为元代书法重要一脉。
（5）书法与文人画紧密结合在元代成为一种风尚。 -
第17题：
（）是书法史上重要的时期，不仅五体发展齐备，出现了我国最早的书法家群体，而且产生了我国最早的书法理论著作，书法开始从实用走向艺术追求。
- A、魏晋南北朝
- B、宋代
- C、元代
- D、汉代
正确答案:D -
第18题：
问答题赵孟頫的复古思想对元代书法发展有何重要的意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流在中国书法史上产生了深远的影响？正确答案： 赵孟頫高举复兴古法的旗帜，使得元代书法在南宋一百多年的萧条之后重新复苏，并且呈现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法观是以向晋人之书的出色回归为指向的，他反对学书从颜真卿入手，指出直溯东晋二王，并在实践中全面复古，他的贡献不仅在书法创作上，还在于他的书学思想中有很多精辟的见解，提出书法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代以后书论中的著名论断，提示了书法艺术的本质，他的复古也正是从笔法入手，他强调学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导书法实践的名言。赵孟頫在书法上的贡献是杰出的，在元代影响了一大批人，形成了风格鲜明的赵派书家群，使得元代书坛在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题赵孟頫的双古思想对元代书法发展有何重要意义？为什么说赵孟頫所领导的古典主义书法潮流正在中国书法史上孕育发生了长远的影响？正确答案： 赵孟頫高举双兴古法的旗帜，使得元代书法正在南宋一百多年的繁荣之后重新双苏，并且出现出欣欣向荣的景象。赵孟頫的书法瞧是以向晋人之书的出色回回为指向的，他学书从颜真卿进手，指出直溯东晋二王，并正在实践中全面双古，他的进献不但正在书法创作上，还正在于他的书学思想中有很多精僻的见解，提出版法以用笔为上，结字亦须工，盖结字因时相传，用笔千古不易，成为元代卖前书论中的着名论断，提示了书法艺术的本质，他的双古也正是从笔法进手，他夸张学书正在玩味昔人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益，他提出笔法第一、结字第二的瞧点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不但正在元代具有重要意义，正在今天还是指示书法实践的名言。赵孟頫正在书法史上的进献是出色的，正在元代影响了一大宗人，组成了品德鲜明的赵派书家群，使得元代书坛正在赵氏书风之下，他的书法还影响到明代，其书风影响到三个世纪之久。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题“魏碑”的书艺特点及在书法史上的地位如何？正确答案： 汉末到魏晋南北朝是由隶书向楷书衍变、楷书形成和发展的时期。三国魏的钟繇的楷书还带波磔笔意。楷书入碑早期见于东吴《九真太守谷朗碑》，碑字笔画已变波磔而为横平竖直，是不成熟的楷书形式。东晋楷书有方笔圆笔之分，王羲之以篆书入楷，形成圆转流美的风格特点，这种楷字曾风靡南朝。同时也有方笔楷书存在，如王、谢墓志等民间书家的铭刻等。晋《爨宝子碑》和南朝宋《爨龙颜碑》就是延续方笔传统出现的二块名碑。《爨宝子碑》书风凝重平满，“端朴若古佛之容”（康有为），笔意在隶、楷之间，结字随字形变异，聚散有奇趣。与北方的《中岳嵩高灵庙碑》近似。晚于《爨宝子碑》半个世纪的《爨龙颜碑》，书风‘若轩辕古圣，端冕垂裳’（康有为），气象庄严清肃，雄穆而灿烂。楷体而存隶意，又有行草气息，书体较《爨宝子碑》已演进了一大步，但又保持了雄强峻厚，雍容洞达，神奕舒长的碑刻雄风。公元五世纪前后，我国中原和北方出现了继承方笔传统，以出锋露角悍劲峻拔见长的楷书新字体，与南方圆笔楷书以及以后的唐楷大异其趣。属于这种字体的碑刻以北魏碑刻最典型，最集中，数量也最多。康有为说：“北碑莫盛于魏，莫备于魏……故称碑者，必称魏也。”习惯上把这类北碑叫“魏碑”。北碑字体流行近一个世纪，到北周以后就被别的字体代替了。
魏碑书风的形成和发展是有个过程的，北魏早期《魏太武帝东巡碑》、《华岳庙碑》、《中岳嵩高灵庙碑》三名碑，保存隶书笔意较多，可称魏碑字体的先导。魏孝文帝从平城（大同）迁都洛阳后，极力推行汉化政策，与南朝通使联络，文化受南朝影响，书法亦不例外。如北魏的《张猛龙碑》与南朝梁的《始兴王碑》的书风相近，这是汉族与各少数民族文化大交流的必然结果。再加之北魏风行立碑，佛教寺庙碑刻、石窟造像题记、经幢等的大量出现，为书法发展提供广泛用场。北魏书艺在迁都之后有了较大的发展，“太和之后，碑版尤盛，佳书妙制，率在其时”（康有为），逐渐形成典型的碑风。以方笔为主的《龙门二十品》造像题记创造了新的书法形象，可视为魏碑书风确立的典型样式。后来又参入圆笔。康有为认为：“魏碑大种有三：一曰《龙门造像》，一曰《云锋石刻》，一曰冈山、尖山、铁山摩崖，皆数十中同一体者。《龙门》为方笔之极轨，《云锋》为圆笔之极轨。二种争盟，可谓极盛。”
总体来看，魏碑字体用笔提按幅度大，大起大落，又结合石刻的技巧和特点，形成出锋露角，内圆外方，点线悍劲峻拔的特点。结字中敛旁肆，奇险放纵，崇自然而尚天趣。如包世臣说：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕”，“北碑字有定法，而出之自然，故多变态”。魏碑书风一致，特点突出，但个性和情致表达较为充分而灵活，因而形成不同的艺术境界。“《石门铭》若瑶岛散仙，骖鸾跨鹤”，“《刁遵志》如西湖之水，以秀美名寰中，《杨大眼》若少年偏将，气雄力健”，“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“《广川王造像》如白门伎乐，装束美丽”，“《云锋石刻》如阿房宫楼阁绵密”，“《张黑女碑》如骏马越涧，偏面骄嘶”……（《广艺舟双楫》）魏碑字体是由蔡邕、钟繇分隶为代表的中原古法直接发展演化而成的，是北方文化形态的产物，它体现了北方人的尚武精神，粗犷彪悍的气质和豪放纯朴的性格特征以及北人的审美情趣。康有为谈北碑魄力雄强、气象浑穆、笔法跳越、点划峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成、血肉丰美的十美，魏碑足以当之而无愧。魏碑在总体上给人以雄强浑劲、质朴厚重而又豪放泼辣的壮美感受，与当时南朝简札楷书的典雅秀逸之美有很大区别，构成南北朝时期的两大艺术流派，它是我国书艺的两大支柱，对宋元明清有巨大影响的唐代楷书，就是在这两大支柱的基础上形成的。从唐代开始，由于统治阶级的审美情趣所决定，大力提倡南朝风行的圆转流美的二王书风，北碑书风受到压抑。直至清中叶，随着书艺的衍变和大量北碑的出上，北碑那种雄强的气质和富于生命力的书艺特征，成了书家们校正和改革帖学末路以及台阁体馆阁体死气沉沉局面的灵丹妙药，在阮元、邓石如、包世臣、赵之谦、康有为等书家理论家的大力提倡和嘉美北碑的情况之下，当时北碑名品如《龙门二十品》、《郑文公碑》、《石门铭》、《张猛龙碑》《张玄墓志》等，风行书坛，对当时的书家形成个人书风起了很大的作用。北碑书风对清代中叶后的书艺变革和新的书法境界的开拓，起了决定性的作用，一直影响至今。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题钟繇的书法成就及其它在书法史上地位如何？正确答案： 钟繇，字元常，书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕而出新体――楷书。《荐季直表》是钟繇最著名的楷书之作，用笔醇厚而雅逸，结体呈扁状，存有隶意，方正中求意趣，在点画的微妙变化中得灵动之姿，回用笔内敛，仍见外拓之形，气息高古，意态茂密，后世习楷者多法此。其楷书为正书之祖。钟繇在书法史上有着重要的地位，他在书体上进行新的探索，不同于官方的正体隶篆体，在用笔结字上都赋于了新的审美意味。他内涵灵动多姿的用笔，是王羲之萧散书风的渊源之一。为后世的楷书的发展起到了源头的作用。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题元代书法在中国书法史上的地位如何？作为少数民族统治的朝代，其书法发展具有哪些重要特征？正确答案： 元代书法由于其社会的特殊性，特别是赵孟頫的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。
元代的书法具有以下几个特征：
（1）复兴晋唐书风与全面复古是元代书坛的总体特征。由于赵孟頫的提倡复古，这一时期篆隶楷行草各种书体都呈现出一派繁荣景象。
（2）奎章阁的设立为元代书法的发展起到了积极的推动作用。代表书家有赵世延、虞集、揭溪斯、柯九思、勃术鲁翀，康里巎巎等。
（3）少数民族书家的大量涌现是元代书坛的独特现象。
（4）隐士书家群成为元代书法重要一脉。
（5）书法与文人画紧密结合在元代成为一种风尚。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题为什么说魏晋书法正在书法史上有着非常突出的职位地方？正确答案： 魏晋从雄元220－420，这一时期的书法正在书法史上有着突出的职位地方。
①魏晋时期是书体蜕变的终结期。草行楷这几种新体正在经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向老练，并脱走隶书时代的影响，到王羲之、王献之的出现，使行、草、楷体发展到了老练阶段。
②魏晋书法走向了完整的盲目阶段。书法正在社会的各个阶层成了普遍的欣赏东西，文人开端有熟悉地追求书法美，把其作为盲目的艺术实践活动，随着新体的定型老练，文人流派书法连续更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深进影响了后代书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后代历代书法艺术递进的基本轨迹。
③魏晋的玄学平常对书法发展孕育发生了重要的影响。
④魏晋时期的玄门也对书法有很大的影响。
⑤正在魏晋时期，文人流派书法的大厘革中，书法理论得到了发展。它是书法进进盲目阶段的产品。奠定了中国古代书法理论的基础。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题钟繇的书法成就及其在书法史上的地位如何？正确答案： 钟繇，字元常，书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕而出新体——楷书。《荐季直表》是钟繇最著名的楷书之作，用笔醇厚而雅逸，结体呈扁状，存有隶意，方正中求意趣，在点画的微妙变化中得灵动之姿，虽用笔内敛，仍见外拓之形，气息高古，意态茂密，后世习楷者多法此。其楷书为正书之祖。钟繇在书法史上有着重要的地位，他在书体上进行新的探索，不同于官方的正体——隶篆体，在用笔结字上都赋于了新的审美意味。他内涵灵动多姿的用笔，是王羲之萧散书风的渊源之一，为后世的楷书的发展起到了源头的作用。解析： 暂无解析