明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是()A.边景昭B.林良C.孙隆D.吕纪

题目
明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是()

A.边景昭

B.林良

C.孙隆

D.吕纪

相似考题

1.古代书画以纸或绢为载体，因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。绢是一种平纹组织的丝织物，早在原始社会就已出现。最初用生丝织造，质地比较粗疏；通过捶压等整理工序，生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢，这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看，初唐以前书画都用生绢，经纬间并不十分精密，很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用，韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期，画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢，材料加工的进步，为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行，张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。五代绘画用绢极粗，质地如布。宋人绘画用绢分为两种，一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢，一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢，质地细密，灰尘不易沾污，加之保存较好，千年后仍洁白如新。绢有一定幅宽，这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言，古代的绢都是人工织成的，绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系，幅面太宽，投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言，绢在古代是一种特殊商品，曾长期作为实物货币使用，西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策，绢帛不仅可以输纳捐税，还可用以偿付债务、俸禄等，因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺，约合现在的43.8厘米，这个标准一直沿用到隋朝，但是由于尺寸变迁，绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势，最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准，约合55厘米；宋代以2尺(61.44厘米)为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数，作画人可在单幅绢面上绘制小型画；若要创作大型画面，通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度，比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》，都画在两幅拼接起来的绢面上；范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》，则是用三幅绢面拼合而成的。 关于绘画用绢，下列说法与原文相符的是( )。A. 唐代水墨画多画在熟绢上 B. 宋人绘画兼用生绢和熟绢 C. 熟绢上的绘画不可能早于初唐 D. 绢质随时代发展而趋于细密

2.明代画坛上哪位画家在大写意花卉方面达到了较高的艺术水准 （　　）。 A．徐渭 B．陈淳 C．五原祁 D．吴历

3.明代的大写意花鸟画独成一径，陈淳是真正完成水墨大写意花鸟画的画家，是写意花鸟画成熟的标志。（）

4.明代画坛上哪位画家在大写意花卉方面达到了较高的艺术水准?（　　）A.徐渭 B.陈淳 C.五原祁 D.吴历

参考答案和解析
参考答案：C
更多“明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是() ”相关问题

  • 第1题：

    明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（）。

    A.边景昭
    B.孙隆
    C.林良
    D.吕纪

    答案：B
    解析：

  • 第2题：

    （）是明代杰出的大写意花鸟画家

    A徐渭

    B王冕

    C朱耷

    D唐寅


    A
    略

  • 第3题：

    26、明代画家徐渭和清代画家朱耷都是大写意花鸟画家。


    正确

  • 第4题：

    明代画坛上哪位画家在写意花卉方面达到了较高的艺术水准（）。

    A.徐渭
    B.陈淳
    C.五原祁
    D.吴历

    答案：A
    解析：
    徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，成为中国写意花鸟画发展的里程碑。

  • 第5题：

    明代画家徐渭和清代画家朱耷都是大写意花鸟画家。


    大写意

相关内容