台湾新电影运动的主要代表人物及作品有哪些？
题目
台湾新电影运动的主要代表人物及作品有哪些？
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第1题：
秦朝以后各代都有哪些篆书？有哪些代表人物和作品？
正确答案: 秦朝以后，在汉、唐、宋、元、清等朝代均有篆书出现。
汉朝的篆书，多见于碑额、题字等，只有《少室神道阙》和《开母庙碑》的碑文为篆书。体貌意象茂密浑劲。近代洛阳又先后出土了两通篆文碑刻，即《袁安碑》、《袁敞碑》，笔画遒劲，结体宽博。以上诸碑，均为小篆。曹魏篆书只有《三体石经》一种。
东吴《天发神谶碑》，传为皇象所书，笔画方起尖收，笔势沉着痛快，结体亦篆亦隶，雄伟开张，别具面目。《封禅国山碑》笔力雄健，体势古茂，笔法圆转，和《天发神谶碑》迥然不同。
唐代李阳冰小篆颇见功夫，其他均不甚出名。
宋人写小篆的人不少，以徐铉、徐锴和郭忠恕较有成就，徐氏兄弟遗有《许真人井铭》、《温仁朗碑额》等，郭忠恕有篆书六行，“阴符三体”和“汗简”传世。
元代亦多有写篆书者，如赵孟頫、吾邱衍、秦不华、周伯琦等，都各有独到之处。赵的篆书仅有碑额及墓志铭盖。秦不华篆书石刻有《王烈妇碑》，其体为小篆，势法《石鼓》，用笔流利，开清代邓石如派先声。周伯琦篆《李公岩》碑，笔势厚重渊雅。
明人篆书流传很少，亦无突出成就。由唐至明末清初，凡作篆者，大都为玉著篆，至邓石如（名琰，号完白）为之一变。后有杨沂孙、吴大澂等，把钟鼎、大篆熔入小篆，写出了自己的风格，开一派新潮。邓的学生吴熙载师承其法，笔锋犀利，结体宽博，创出了一个新局面。吴大澂篆书多秦诏版笔意，而杨沂孙写篆书则参以金文。
清末民初，有丁佛言专写甲骨金文；罗振玉写甲骨小篆；章炳麟以小篆结合大篆，用笔刚劲：吴昌硕专写《石鼓》，并改其结体为长形斜势，面目为之一新。 -
第2题：
法国印象主义、超现实主义电影的代表人物及代表作品有哪些？
正确答案: 印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫人》；马赛尔·莱皮埃的《黄金国》；路易·德吕克的《流浪女》；阿倍尔·冈斯的《车轮》（原名《铁路的玫瑰》）、《拿破仑传》；让·爱浦斯坦的《忠诚的心》；阿尔倍托·卡瓦尔康蒂的《在码头上》。谢尔曼·杜拉克的《贝壳与僧侣》，刘易士·布努艾尔的《一条安达鲁狗》，加斯东·拉韦尔的《珍珠项链》，曼·雷伊的《海之星》等，都是这一时期超现实主义的代表作品。
超现实倾向的各种流派：“纯电影”的美学实验：费尔南·莱谢尔的《机器的舞蹈》，亨利·希美特的《纯电影的5分钟》，谢尔曼·杜拉克的《957号唱片》、《阿拉伯花市》。达达主义无理性的电影实验：杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》，曼·雷伊的《回到理性》，雷内·克莱尔的《幕间休息》。 -
第3题：
台湾新电影
正确答案: 80年代处，台湾一批30多岁左右年轻导演，掀起一场电影运动——现实主义倾向、人文主义追求。82年，《光阴的故事》新电影的开端，导演、编剧四人：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅。代表人物：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、万仁。 -
第4题：
简述世界电影发展史经历的几个阶段及阶段特征，各阶段的主要代表人物及代表作品？
正确答案: （1）电影的孕育期----史前期（-1895）
（2）世界电影的诞生：电影的形成期—无声电影期（1895-1927）卢米埃尔兄弟：1895年3月22日《工厂的大门》；
（3）电影的成熟期—有声电影期（1927--1945）1926年10月，《爵士歌王》问世，第一部有声片，加入了对白的影片。彩色片的诞生：935年美国马默里安《浮华世界》
（4）电影的发展期（1945--1980）从戏剧化向电影化的发展
意大利的新现实主义电影（20世纪40-50）：《偷自行车的人》、《罗马十一点钟》；法国的新浪潮电影（20世纪50-60）：《广岛之恋》；新德国电影运动（60—80年代）
（5）有机结构的电影崛起（20世纪80—90年代）
（6）电影的深化期（20世纪90年代以后）：呈现出主题多义性、复杂性的特征；叙事手法更加丰富多样，结构和悬念设置十分巧妙；多种风格的融合渗透；影像画面的具象生动性和声音独特质感的多种组合；拍摄手法更趋纪实化。
（7）跨国电影全面勃兴，呈现全球多元化的电影新格局。 -
第5题：
新艺术运动造型艺术的特点，有哪些代表人物？
正确答案: 特点：讲究装饰的整体感，善于使用自然形态，并将其转化为抽象的图案，而又不失本身的原汁原味。代表人物：盖勒、麦金托什、莫塞、瓦特.格瑞、莫里斯、沃赛。 -
第6题：
“印度新电影的运动”确立了印度电影的写实主义传统，代表人物是萨蒂亚吉特.雷伊。
正确答案:正确 -
第7题：
意大利新现实主义电影运动的主要人物和作品。
正确答案: 意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品：罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂的《大地在波动》；德·西卡的《偷自行车的人》；德·桑蒂斯的《罗马十一时》等等。在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴烈·柴伐梯尼。他是《云中四步曲》、《孩子们在注视着我们》、《擦鞋童》、《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D》、《罗马十一时》、《小美人》等影片的编剧。
意大利新现实主义还有许多的代表人物和重要的作品，比如：卡斯戴拉尼比索尔达蒂的《在罗马的太阳下》，吕奇·藏巴的《艰难的年代》，由德·桑蒂斯倡议的，五位导演：安东尼奥尼、利萨尼、马西里、蒂诺·里西和费里尼联合制作的集锦片《城市里的爱情》等。 -
第8题：
台湾“新电影运动”的领军人物是（）。
- A、徐克
- B、许鞍华
- C、侯孝贤
- D、陈凯歌
正确答案:C -
第9题：
维也纳古典乐派的代表人物及其主要作品，巴洛克时期音乐的代表人物有哪些.
正确答案: 1）维也纳古典乐派的代表人物有：海顿，其代表作品有《伦敦交响乐》、《创世纪》、《四季》。莫扎特，其代表作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》。贝多芬，其代表作品有《命运交响乐》、《英雄交响乐》、《悲惨》。
2）巴洛克时期音乐代表人物主要有巴赫、维瓦尔第、亨德尔、阿尔比诺尼、帕卡贝尔。 -
第10题：
现代主义直接促成了（）“新美国电影”、“巴西新电影”等运动的兴起和发展，从而改变了电影史的面貌。
- A、“新德国电影运动”
- B、“台湾新浪潮”
- C、“西部片”
- D、“先锋电影”
正确答案:A -
第11题：
请简述新好莱坞电影的主要代表人物及其代表作品。
正确答案:1、弗朗西斯福特科波拉：《教父》（1、2、3）、《现代启示录》
2、斯皮尔伯格《大白鲨》、《侏罗纪公园》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》等。 -
第12题：
填空题1982年左右，台湾四位新锐导演联袂创作（），以一种前卫的姿态掀起了台湾“新电影运动”。正确答案： 《光阴的故事》解析： 暂无解析 -
第13题：
新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《（）》，德·桑蒂斯导演的《（）》，罗西里尼导演的《（）》、《（）》等。
正确答案:偷自行车的人；罗马11时；罗马不设防的城市；德意志零年 -
第14题：
“新德国电影”运动的四大导演是？他们各自的代表作品是？
正确答案: 赖纳·威尔斯·法斯宾德：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉玛莲》、《维洛妮卡·佛斯的欲望》
福尔曼·施隆多夫：《铁皮鼓》、《伪造》、《斯万的爱情》、《一个保姆的故事》
赫尔措格：《加斯·荷伯之谜》、《荷拉克勒斯》、《沙上游戏》
维姆·文德斯：《柏林苍穹下》 -
第15题：
台湾“新电影运动”发生于哪一年？（）
- A、1982
- B、1990
- C、1988
- D、1985
正确答案:A -
第16题：
谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物与作品。
正确答案: “新浪潮”发展中的5年：1958年是诞生年，特吕弗拍摄了《淘气鬼》，夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞尔其》；1959年是幸福年，特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖，标志“新浪潮”的作品被评论家承认；1960年是高峰年；1961年是没落年；1962年是危机年，除戈达尔拍摄了《如此生活》外，其他主将再没有什么作品出现。
“左岸派”公开拒绝“新浪潮”。代表作品有：阿仑·雷乃的《广岛之恋》；亨利·高尔比的《长别离》；阿兰·罗伯－格里叶编剧，阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》，阿兰·罗伯－格里叶的《横跨欧洲的特别快车》；玛格丽特·杜尔曾经是《广岛之恋》的编剧，此后导演了《音乐》、《黄太阳》等影片。 -
第17题：
法国“新浪潮”电影在内容及艺术上的特点是什么？有哪些代表作品？
正确答案: 从“新浪潮”电影的代表作品中可以看到下列表现手法的特点：并非所有剧本都有完整的故事结构，故事情节经常由一个语境突然“跳”到另一个新的语境；对行为的动机讳莫如深；高潮与结尾很不明显；故意混淆故事的立论一观点，令观众只得带着疑问离开影院。
代表作有：《漂亮的塞尔其》、《四百下》、《广岛之恋》、《筋疲力尽》等。 -
第18题：
第五代导演主要有哪些代表人物和电影作品？
正确答案: 陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》，张艺谋：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》，吴子牛的《晚钟》，田壮壮的《盗马贼》，黄建新的《黑炮事件》。 -
第19题：
简述当代香港和台湾的“新浪潮”电影运动及之后的电影走向。
正确答案: 1979年，徐克、许鞍华和章国明分别导演了《蝶变》、《疯劫》、《直指兵兵》等三部影片，以更新的电影观念和手法，以个人化的电影表达刷新了香港电影类型化的传统模式，令观众耳目一新。之后，这批或从国外学习电影或从电视台出身的年轻影人相继导演了一批风格化的影片，对香港影坛形成强烈冲击。（主要作品有：方育平的父子情、半边人；徐克的第一类型危险；许鞍华的投奔怒海；严浩的似水流年；谭家明的烈火青春；关锦鹏的人在纽约、胭脂扣等）80年代的商业电影一方面传承了70年代的类型电影传统你，另一方面，经过“新浪潮”运动的洗礼，电影语言更趋成熟；同时，置身于80年代的商业背景中，香港电影也进入了资本高度垄断的现代商业电影阶段。
1982年，台湾“中影”公司出品的集锦式电影《光阴的故事》由陶德晨、杨德昌、柯一正、张毅分别执导其中的一个故事，被视为“新浪潮的开始。台湾新电影的基本特征是舍弃了传统的戏剧式结构，淡化情节而注重内心世界的挖掘；他们大多运用长镜头深焦镜头、实景拍摄、非职业演员及内敛的表演风格，使新电影呈现出明显的纪实风格。就题材而言，他们更倾向于人物的日常生活经验，寓个人的成长于台湾社会变迁的视野中，从而使作品呈现出较强的时代关怀和人文色彩。（80年代的电影：儿子的大玩偶、小毕的故事、风柜来的人、搭错车、嫁妆一牛车、玉卿嫂、青梅竹马（杨德昌，被视为最具有洞察力的作品）、童年往事、恋恋风尘、悲情城市（侯孝贤，被誉为台湾史诗，并获1989年威尼斯国际电影节金狮奖）。台湾新电影促成了一批电影人的成功和一批艺术电影的走向国际，但它与台湾的电影工业影响甚微，其作为一个整体于1982——1986年的贡献了52部电影后，于1987年渐趋落潮。随后，台湾电影进入一种个人化的表述。 -
第20题：
1982年左右，台湾四位新锐导演联袂创作（），以一种前卫的姿态掀起了台湾“新电影运动”。
正确答案:《光阴的故事》 -
第21题：
新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
正确答案:代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。 -
第22题：
请结合具体代表人物及作品简述法国新浪潮电影的主要艺术主张、美学观念及其影响？
正确答案:电影史上的新浪潮是指20实际50年代末至60年代末在世界范围内出现的新型电影的风潮，这些影片一反过去电影中多表现出来的观念和理想，甚至叙事方式、表现方式和制作方式，对以后电影的发展产生了巨大的影响。
新浪潮电影的主要艺术主张及美学观念：
1、强烈的“个人性质”倾向，及作品的“作者化”风格。
2、造型的“纪实主义”。（电影语言、场面调度、拍摄方法、人物造型、场景布置等）
3、叙事的非流畅化倾向。（内容表现不流畅，镜头连接不流畅）【存在主义哲学的主要原理，跳接的表现方法】
新浪潮电影起源于法国，这些电影主要以都市题材和青年生活为主要表现对象。夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等人的言论和作品是法国新浪潮电影的代表，他们的代表作品如戈达尔的《筋疲力尽》，特吕弗的《四百下》、《朱尔与吉姆》，夏布罗尔的《表兄弟》等都在诠释着新浪潮电影的主要风格和艺术主张。
新浪潮电影的主要影响：
1、在法国掀起的新浪潮电影运动影响到了世界上的许多国家，具有显著代表的便是德国，法国新浪潮电影运动的发展直接诱发了后来在世界范围内有较大影响的德国电影运动。
2、一些欧美国家，典型的以美国为代表。美国20世纪60年代末形成新浪潮电影的规模，其主要代表作有《邦妮和克莱德》，《逍遥骑士》等影片，以及后来发展出来的“公路电影”都是在新浪潮的影响下衍生。
3、亚洲代表国家如日本。在日本有“松竹新浪潮”的说法，主要是指的20世纪50年代末60年代初松竹大船公司制作发行的大岛渚的电影《青春残酷物语》等影片。这些影片的出现与法国新浪潮几乎同时，在法国新浪潮电影的直接刺激下产生。
4、其他国家如匈牙利、波兰和捷克斯洛伐克等皆在受到了新浪潮电影刺激下开始了大规模的创作。
5、使人们重新思考传统的制片制度，导致许多国家建立了独立制片制度和独立发行制度，引起了人们对于作品的个人风格特色的注重，形成了导演中心的概念。 -
第23题：
“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
正确答案:新德国电影对自己的历史使命和创作方向有更明确的认识。第一，他们坚持“作者”电影的立场，强调个性，反对电影的商业化倾向；第二，坚持对历史的反思和现实的批判。 -
第24题：
问答题简述世界电影发展史经历的几个阶段及阶段特征，各阶段的主要代表人物及代表作品？正确答案： （1）电影的孕育期----史前期（-1895）
（2）世界电影的诞生：电影的形成期—无声电影期（1895-1927）卢米埃尔兄弟：1895年3月22日《工厂的大门》；
（3）电影的成熟期—有声电影期（1927--1945）1926年10月，《爵士歌王》问世，第一部有声片，加入了对白的影片。彩色片的诞生：935年美国马默里安《浮华世界》
（4）电影的发展期（1945--1980）从戏剧化向电影化的发展
意大利的新现实主义电影（20世纪40-50）：《偷自行车的人》、《罗马十一点钟》；法国的新浪潮电影（20世纪50-60）：《广岛之恋》；新德国电影运动（60—80年代）
（5）有机结构的电影崛起（20世纪80—90年代）
（6）电影的深化期（20世纪90年代以后）：呈现出主题多义性、复杂性的特征；叙事手法更加丰富多样，结构和悬念设置十分巧妙；多种风格的融合渗透；影像画面的具象生动性和声音独特质感的多种组合；拍摄手法更趋纪实化。
（7）跨国电影全面勃兴，呈现全球多元化的电影新格局。解析： 暂无解析