怎样在散射光条件下摄影？
题目
怎样在散射光条件下摄影？
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第1题：
怎样在高山摄影？
正确答案: 初学摄影者，拍摄山岳风景，往往急于攀登峰顶，好象只要登上山巅，就能把大好风光一览无遣地尽收镜头。在山顶俯视拍摄，容易把周围景物拍成平地，照片画面平淡无味。其实在上山途中就应该留意选景，发现好的角度及时拍摄下来。还要随时回头看看，有些风景正面并不好看，回头却很美，摄影界有句话叫“千金难买回头看”，是有道理的。
高山摄影必须爬山，应尽可能轻装，带上一台照相机和广角、标准、望远三个镜头就够了。高山紫外线很强，摄影时必须使用滤光镜，如天光镜、中号黄滤光镜，橙黄滤光镜以及偏光镜等。不同类型的滤光镜有不同的效果，使用黄、橙滤光镜可以滤去空气中的薄雾，增强反差，提高底片清晰度；使用蓝滤光镜，则可加强空气透视，远景浅淡，山色迷蒙，云雾飘渺，近景突出。
高山摄影不仅紫外线强，而且光线乱反射的因素也多，必须带上遮光罩。在山上摄影清晰度不高，多数是因没有遮光罩的缘故。随着海拔高度的不同，光线的强弱也有差异，最好使用测光表，以便获得准确的曝光。一般说来，海拔1000米处就应缩小光圈1/4级，2000米处应缩小光圈1/3级，3000米处应缩小光圈1/2级，4000米处应缩小光圈3/4级。这里所指仅是光线照度，还应根据当时当地的反射条件，适当予以修正。
应该充分利用早晚的光线来拍摄山景。要突出表现山岳的立体感和高度感，就必须加强画面的反差，运用山峰的投影，所以阴天不如晴天，顺光不如侧光。遇到天气突然变化，不论变坏或是变晴，有时反而容易拍到生动的画面。 -
第2题：
怎样在摄影中测定镜头视角？
正确答案: 在拍照时，我们肉眼所见的是三维的物体，但在相机取景器中所见到的却是平面的图象，视角还受到一定的限制。人眼的视角比较广阔，其透视感相当于装在35毫米相机上的85~90毫米的中焦镜头透视感。人们在怀有特定的兴趣时，由于将注意力集中到关心的要点上，忽略了要点以外的物体，这样，肉眼所见的景物有时就相当于焦距较长的镜头视角范围。
人的视角从整体看，近似于150°广角镜头的视野，如果视线中有物体出现，其所占视角约为50°，接近于标准镜头的视角，如果我们发现这个物体有部分细节，则肉眼的视角就迅速地变成2.5°左右长焦距镜头的视角。
对应肉眼观察物体的视角，有很多焦距不同的镜头供我们使用，有定焦镜头，也有变焦镜头，每只镜头有各自的视角。哪个镜头是多大的视角，要全部记住是困难的，许多镜头只有装到相机上才知道。这里我们可以用自己身体的某个部位作标准，来大概了解镜头的视角。举例来说，将两臂伸直，手掌向内侧变曲。包括手指在内的两个手掌覆盖范围，就相当于35毫米相机100毫米焦距镜头的视角范围；摊开的一只手，相当于35毫米相当200毫米长焦镜头的视角范围；摊开手掌的一半，相当于300毫米长焦镜头。 -
第3题：
怎样在摄影中表现景物的立体感？
正确答案: 摄影是一种平面造型艺术，只表现长宽两度空间，容易形成画面呆板，要便画面表现有生气，必须运用摄影技巧，使景物的立体形象在画面上表现出来。常用的方法有：
1.调整拍摄位置表现景物的立体感。从正面拍摄时，看不到景物深度，立体感不强。从侧面拍摄时，可以表现景物的正侧两面，立体感强。
2.调整拍摄距离表现景物的立体感。拍摄距离近时，画面上的景物远小近大的对比强烈，空间感立体感强。拍摄距离远时，前后景物大小对比弱，空间感立体感会减弱。
3.调整拍摄角度表现立体感。高角度拍摄时，镜头摄取范围广，画面上包括景物多，则近大远小，使画面立体感增强。低角度拍摄时，前景高大突出，后景相对缩小或被遮住，对比不显著，立体效果也会减弱。
4.调整影调对比表现立体感。影调缺少变化时，感觉会平淡。影调反差大时，立体感就突出。被摄主体影调明亮时，背景深暗，立体感就强。主体深暗，背景明亮也会增加立体感。顺光照射时，被摄对象获得相等的照明，就缺乏立体感。逆光或侧光照射时，会出现鲜明的轮廓线条，立体感就增强。
5.调整光圈大小表现主体感。光圈小时，景深范围大，使得远近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立体感。如果光圈适当开大，控制景深范围，使主体物的轮廓细节清晰，而背景远景虚糊，就有助于表现景物的立体感。
6.调整焦距镜头表现景物立体感。使用短焦距镜头时，画面包括了前景也包括了广阔的后景，形成了强烈的影像大小对比，立体感就会强烈。使用长焦距镜头时，压缩了前后景之间的距离，画面不能形成强烈对比，就会失去立体感。
7.使用不同的滤光镜表现景物立体感。不同的滤光镜可以增强或减弱透视效果。如蓝滤光镜可以加速透视感，有助于形成立体效果。浓雾天使用黄滤光镜，晴天使用青滤光镜，都能巧妙的减薄底片，使一部分影调突出，一部分影调减弱，从而加强照片景物的透视效果与立体感。 -
第4题：
（）可以作为摄影照明的光线。
- A、佛光
- B、阴天的散射光
- C、极光
- D、彩虹
正确答案:B -
第5题：
在航空高度相同的条件下，彩色红外摄影信息损失量远大于彩色摄影，因此，在航空摄影中广泛使用彩色摄影。
正确答案:错误 -
第6题：
自然光人像摄影所采用的软光造型一般指的是（）。
- A、顺光
- B、侧光
- C、逆光
- D、散射光
正确答案:D -
第7题：
婚纱人像摄影主光一般应采用（）照射。
- A、硬光
- B、软光
- C、聚光
- D、散射光
正确答案:A -
第8题：
判断题在航空高度相同的条件下，彩色红外摄影信息损失量远小于彩色摄影，因此，在航空摄影中广泛使用彩红外色摄影。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题怎样在散射光条件下摄影？正确答案： 散射光，是太阳光线被云层或雾气所挡，而形成的散射光线。散射光的天气，是经常遇到的，如薄云遮日、阴天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天气，都会出现散射光。在散射光条件下，景物影调容易显得平淡，色彩比较灰暗。但在散射光条件下摄影，有时会取得独特的色彩效果。
在散射光条件下拍摄，色彩处理是十分重要的，要注意被摄物体的色彩饱和度。要尽量选择深色和色彩鲜艳的景物做前景，以提高画面影调反差的对比度，力避景物影调平淡。
如果在阴天或细雨天，天空出现大面积的铅灰色云层，取景时要尽量少取或不取天空部分，以免拍出照片后天空呈现死白。
在散射光条件下拍摄距离的远近与色彩饱和度的再现是成正比的。拍摄距离越近，景物的色彩越鲜艳，距离越远，色彩越淡，因此应尽量选择一些中景。近景或特定景进行拍摄。不宜拍摄一些全景的大场面。
散射光摄影的曝光控制应以地面景物亮度为准，而景物较深的前景又是主要依据。不要用远景或天空作为曝光依据，否则就会因曝光不足而失败。曝光应控制宁多勿少的原则。但也不宜太过度。解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题在航空高度相同的条件下，彩色红外摄影信息损失量远大于彩色摄影，因此，在航空摄影中广泛使用彩色摄影。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题婚纱人像摄影主光一般应采用（）照射。A硬光
B软光
C聚光
D散射光
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题怎样在摄影中表现景物的立体感？正确答案： 摄影是一种平面造型艺术，只表现长宽两度空间，容易形成画面呆板，要便画面表现有生气，必须运用摄影技巧，使景物的立体形象在画面上表现出来。常用的方法有：
1.调整拍摄位置表现景物的立体感。从正面拍摄时，看不到景物深度，立体感不强。从侧面拍摄时，可以表现景物的正侧两面，立体感强。
2.调整拍摄距离表现景物的立体感。拍摄距离近时，画面上的景物远小近大的对比强烈，空间感立体感强。拍摄距离远时，前后景物大小对比弱，空间感立体感会减弱。
3.调整拍摄角度表现立体感。高角度拍摄时，镜头摄取范围广，画面上包括景物多，则近大远小，使画面立体感增强。低角度拍摄时，前景高大突出，后景相对缩小或被遮住，对比不显著，立体效果也会减弱。
4.调整影调对比表现立体感。影调缺少变化时，感觉会平淡。影调反差大时，立体感就突出。被摄主体影调明亮时，背景深暗，立体感就强。主体深暗，背景明亮也会增加立体感。顺光照射时，被摄对象获得相等的照明，就缺乏立体感。逆光或侧光照射时，会出现鲜明的轮廓线条，立体感就增强。
5.调整光圈大小表现主体感。光圈小时，景深范围大，使得远近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立体感。如果光圈适当开大，控制景深范围，使主体物的轮廓细节清晰，而背景远景虚糊，就有助于表现景物的立体感。
6.调整焦距镜头表现景物立体感。使用短焦距镜头时，画面包括了前景也包括了广阔的后景，形成了强烈的影像大小对比，立体感就会强烈。使用长焦距镜头时，压缩了前后景之间的距离，画面不能形成强烈对比，就会失去立体感。
7.使用不同的滤光镜表现景物立体感。不同的滤光镜可以增强或减弱透视效果。如蓝滤光镜可以加速透视感，有助于形成立体效果。浓雾天使用黄滤光镜，晴天使用青滤光镜，都能巧妙的减薄底片，使一部分影调突出，一部分影调减弱，从而加强照片景物的透视效果与立体感。解析： 暂无解析 -
第13题：
奇石的摄影属于纪实摄影，应该遵守真实的原则，拍摄时，尽量利用室外散射光摄影，尽量避免使用闪光灯，造成图片 。（）
- A、曝光过度
- B、局部过亮
- C、背景不清
- D、明暗层次丢失
正确答案:D -
第14题：
逆光摄影怎样曝光？
正确答案: 为了取得逆光彩色摄影的正确曝光，在选择拍摄角度、背景与环境、颜色与色温等方面都要进行认真的处理。
1.逆光彩色摄影在曝光计算方法上，不能采取折中曝光，折中曝光不但造成阴暗部分曝光仍不足，而且亮光部分曝光仍过度。只能按阴暗部分确定感光值，舍去亮光部分的层次。如能加用补助光，缩小半级光圈的反差，效果将会更好些。
2.在色温较高（阴天或阴影）的逆光下拍摄以人物为主的彩色照片，应选择深色的背景，尽量避开天空，以降低人物与背景的明暗反差，使前后景的色调尽量接近些。如背景与前景的距离差再大些，与人物的颜色又有区别，再用虚实衬托，曝光依据以前景的人物为准，结果色彩与层次将会更丰富。
3.在人物与背景光比较大的情况下拍摄，不但要缩小光比反差，同时还要根据当时的色温，用平衡滤色镜加以调整色温。一般如遇背景亮，色温高，则用一红色系统的光平衡滤色镜，使色温降低。
4.逆光拍摄，光比反差大，色温高，又无光平衡滤色镜，可用电子闪光灯作为补助光。使用时，在灯上加一块浅红色透明胶片，深浅以不增加曝光时间为宜。它的好处是，加强了补助光，缩小了光比反差，降低了色温，可取得较好的色彩还原效果。
总之，在逆光下拍摄照片是比较头痛的，依据阴暗部分曝光，亮光部分就会感光过度；依据亮光部分曝光，阴暗部分就会感光不足。解决的方法也不外乎以下这些：拉近光比反差；降低高光部分色温；阴暗部分加补助光；使用光平衡滤色镜；避开高光部分的天空；选择深色背景；调节景深等等。 -
第15题：
怎样在摄影棚内利用闪光灯拍摄模特？
正确答案: 拍摄模特主要灯具是大型闪光灯组合，有柔光灯箱、雾灯和反光板等反射工具，将闪光灯的发光光质由硬变软。这种既柔和，功率又大的光源，最易于表现模特细腻的皮肤、服装面料的肌理和色彩。 -
第16题：
在航空高度相同的条件下，彩色红外摄影信息损失量远小于彩色摄影，因此，在航空摄影中广泛使用彩红外色摄影。
正确答案:正确 -
第17题：
在困难条件下怎样处理线路跑道？
正确答案: 可用乙炔切断钢轨，松开扣件放散应力，然后用夹板和急救器加固，限速5km/H开通线路。在24h内按《铁路线路修理规则》规定，进行临时性或永久性处理。 -
第18题：
（）布光应注意物体受光面的高亮度与物体背光面的低亮度情况，即光比的变化。
- A、顺光摄影
- B、侧光摄影
- C、逆光摄影
- D、散射光摄影
正确答案:B -
第19题：
问答题怎样在摄影棚内利用闪光灯拍摄模特？正确答案： 拍摄模特主要灯具是大型闪光灯组合，有柔光灯箱、雾灯和反光板等反射工具，将闪光灯的发光光质由硬变软。这种既柔和，功率又大的光源，最易于表现模特细腻的皮肤、服装面料的肌理和色彩。解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题（）可以作为摄影照明的光线。A佛光
B阴天的散射光
C极光
D彩虹
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题（）布光应注意物体受光面的高亮度与物体背光面的低亮度情况，即光比的变化。A顺光摄影
B侧光摄影
C逆光摄影
D散射光摄影
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题奇石的摄影属于纪实摄影，应该遵守真实的原则，拍摄时，尽量利用室外散射光摄影，尽量避免使用闪光灯，造成图片 。（）A曝光过度
B局部过亮
C背景不清
D明暗层次丢失
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题怎样在摄影中运用线条？正确答案： 一切物体都是由线条构成的，如房屋由纵横的线条构成；山峰、河流由曲线线条构成；树木由垂线条构成；圆球由弧形线条构成；物体运动时，线条就发生变化，如人站立时是垂线条而跑步时就变为斜线条。掌握线条的结构变化，对照片的画面构图有重要作用。
水平线条，能够使人的视觉从左到右或从右到左观察，从而产生广阔、平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平型线条。看了使人心胸开阔。
垂线条。能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象，给人以庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树，矗立的烟囱，巍巍的井架，高大的塑像等，都在画面上呈垂直线条表现。
斜线条。景物在画面上如呈现斜线结构，画面的空间一端就会明显地产生扩大或缩小，给人们以动的感觉。斜线条可以把人们的视线引向空间深处，形成近大远小的视觉。飞机的起飞、运动员的迅跑、炮火射击等都是用斜线线条表现曲线条。曲线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受，增加画面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流都是曲线结构。曲线能生动的反映出景物的特征。
拍摄照片时，要善于运用线条。每一幅画面，都应有一条主线，把周围分散的线条统一起来，形成画面的中心，把人的视觉引向主体。同时运用线条的变化，表现照片的透视效果与空间感。我们在拍照时，一定要善于抓住主线，同时利用线条粗细，深浅的变化，经过组合形成一定的节奏和韵律，给人以轻重、快慢、强弱的感觉。表达摄影者的思想感情，揭示照片要表现的主体。如正面构图的线条对称、稳定，就能给人的庄重，威严的气氛。又如轮廓线具有表明物体形态、姿态的作用。尤其是人物的身影，山峰的岩石，舞蹈的身姿等都是曲线线条的运用。利用好轮廓线，可以真实、生动的反映事物本来面貌，达到以形传神的拍摄目的。
画面上的线条，有无形与有形两种，有形线条是画面上看得见的。无形线条是由照片中景物的内在意向引伸的。如运动的方面，人的眼神视线方向等。运用时要兼顾两种，使之都得到满意的表现。解析： 暂无解析