下列关于新闻摄影主题与题材的关系说法正确的是（）A、题材对主题的制约是相对的B、题材对主题的制约是绝对的C、重大题材常体现重大主题，小题材也可体现大主题D、同一题材可以展示不同主题E、小题材只能体现小主题
题目
下列关于新闻摄影主题与题材的关系说法正确的是（）
- A、题材对主题的制约是相对的
- B、题材对主题的制约是绝对的
- C、重大题材常体现重大主题，小题材也可体现大主题
- D、同一题材可以展示不同主题
- E、小题材只能体现小主题
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第1题：
李贽在《杂说》中提出“小中见大，大中见小”的原则，谈的是（）
- A、题材与作家的见识之关系
- B、主题与题材的关系
- C、文学创作中内容与形成之关系
- D、文学批评与鉴赏之关系
正确答案:A -
第2题：
主题学研究是从某一（）入手，打破时空界限，融会各民族文化，找出同一主题、题材、情节、人物典型在不同民族作家笔下的不同表现。
- A、人物
- B、情节
- C、主题
- D、题材
正确答案:C -
第3题：
主题学研究的对象，是个别作品中的题材、情节、人物、母题和主题。
正确答案:正确 -
第4题：
艺术作品的内容是指（）.
- A、题材
- B、主题
- C、思想
- D、题材和主题的统一
正确答案:D -
第5题：
谈谈主题与题材的关系。
正确答案:题材就是写进文章里的材料。它是从生活素材筛选提炼出来的。主题就是文章的中心，是作者在文章中要表达的思想体现。在具体的写作实践中，同一题材可表现不同的主题，不同的题材也可表现同一个主题。题材和主题有着本质上的区别，但它们又有内在的联系。主题要通过题材来体现，材料要靠主题来统率。 -
第6题：
中国园林善于应用植物题材，表达造园意境，以（）作为造景主题，创造风景点，或建设主题花园。
- A、花卉
- B、大、小乔木
- C、花木
- D、地被
正确答案:C -
第7题：
论《暴风骤雨》的题材、主题及结构特色。
正确答案: ①小说完整地描绘了东北地区土地革命的全过程，成为反映农民在共产党领导下消灭封建土地所有制，在政治上，经济上得到翻身解放的一面镜子。
②小说所要揭示的主题是：几千年受封建主义残酷压迫的农民，终于在共产党领导下，组织起来，斗垮了地主阶级，消灭了封建土地所有制，使生产关系发生根本变化，广大农材出现了前所未有的新人新事新面貌。
③小说情节结构特点：情节单纯，线索清楚，故事完整；人物有行动，性格有发展，结构单纯而不单调；语言注意了书面语言的口语化。 -
第8题：
试述新闻摄影的主题与题材之间的关系
正确答案:题材对主题的制约是相对的，而不是绝对的 -
第9题：
问答题谈谈主题与题材的关系。正确答案： 题材就是写进文章里的材料。它是从生活素材筛选提炼出来的。主题就是文章的中心，是作者在文章中要表达的思想体现。在具体的写作实践中，同一题材可表现不同的主题，不同的题材也可表现同一个主题。题材和主题有着本质上的区别，但它们又有内在的联系。主题要通过题材来体现，材料要靠主题来统率。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题李贽在《杂说》中提出“小中见大，大中见小”的原则，谈的是（）A题材与作家的见识之关系
B主题与题材的关系
C文学创作中内容与形成之关系
D文学批评与鉴赏之关系
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题试述新闻摄影的主题与题材之间的关系正确答案： 题材对主题的制约是相对的，而不是绝对的解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述主题和题材的关系。正确答案： 主题和题材的关系：主题是从题材中提炼出来的，题材是第一性的，主题是第二性的，但主题反过来影响题材的选择、集中和概括，主题确定之后，还制约着作者的构思和对素材的裁剪及取舍。解析： 暂无解析 -
第13题：
展会主办机构将已有展览会的主题作进一步的细分，从原有的大题材中分离出更为专业的小题材，将其办成独立的展览会。这种主题选择称为（）。
- A、全新主题
- B、分离主题
- C、拓展主题
- D、合并主题
正确答案:B -
第14题：
辨析“主题”、“母题”、“情境”、“题材”等术语，谈谈当代主题学研究的主要范围。
正确答案: 主题学是不同国家的不同作家对相同主题的不同处理，是对并无事实联系的不同文学之间中的相同主题进行比较研究，并在此基础上总结出文学发展中带有规律性的东西。母题是文化传统中具有传承性的文化因子，是文学作品中最小的叙事单位和意义单位，蕴含着情节故事、叙事、意蕴的最小单元，如嫉妒，爱、恨。倘若将母题与主题相比较的话，其主要差别就是：母题是具体的，主题是抽象的；母题具客观性，主题具主观性；母题是基本叙事句，主题是复杂句式。（比如同样展示战争的两部电影文学作品《红日》与《珍珠港》，前者的主题是通过解放军打垮国民党王牌师的事件，宣扬了革命战争的正义性。后者的主题是通过日本军国主义偷袭美国海军基地珍珠港的事件，渲染了战争摧毁人性美好的东西。而前者后者的母题就是两个字：战争。这样分析电影文学《红日》与《珍珠港》各自的主题母题，其差别十分清楚了。这里所说的母题“战争”是一种客观存在，也是该两部作品中小到不可能再分的组成部分。而“革命战争的正义性”及“摧毁人性美好的东西”就具有主观性、抽象性及复杂句式特征了）
情境有时译作形势、局面。在比较文学中，情境指不同民族，不同国家的文学作品常见的一种典型的格局。情境包括三个因素，第一，特定环境——人物活动的具体时空；第二，特定的情况——事件；第三，特定的人物关系。（“文革”时期文学作品中都存在种种典型的格局。比如：正面人物大义凛然，气势上永远压倒反面人物。英雄人物的男性往往没有女人，他们只爱事业。英雄人物的女性往往是不爱男人爱武装。各个民族都一样，革命事业压倒一切。对这些情境进行研究，特别是着力探讨这些情境怎样从一个国家（民族）传入另一国家（民族），从一个作家笔下传到另一个作家的笔下，目的都是要揭示出这些情境中的具体变异及其过程，寻觅到这些情境的鲜明的时代色彩、民族特征和个人风格。）
（主题学中的意象，指某一民族、某一国家中具有的特定意义的文学形象或文化形象。它们在历代文学中都具有深层意义。主题学中的意象可以是一种自然现象，可以是一种动植物，可以是一种想象中的事物，而这些自然现象动植物及想象的事物，在不同民族文化里有着截然不同的含义。山，其文化意象在中国人心中有崇高的含义。形容一位伟人往往称之为巍巍的高山，视之有“高山仰止”的敬佩之意。然而，山在爱尔兰文学作品里却成了一个具有威胁性的形象）
所谓题材，通常是指可以构成一个完整的故事或情节的素材。“题材是由经过理性推敲才可理解的一个个整体构成的”，所以题材本身就表明了对素材的反思意味。
关于主题学的研究范围，当代的研究尚不存在一个确定的且在国际上得到公认的理论体系，学者们争相阐述的范畴存在着或大或小的差异。梵第根将主题学的研究范畴分作三类，即局面与传统的题材，实有的或空想的文学典型，传说与传说的人物。梵第根的这一分类含混不清，第二类和第三类显然无法做出明确的区分。有鉴于此，迪马将研究范畴分为五类：典型情境，地理题材，传统描写对象，世界文学中常见的各类人物形象，传说中的典型。 -
第15题：
简述主题和题材的关系。
正确答案:主题和题材的关系：主题是从题材中提炼出来的，题材是第一性的，主题是第二性的，但主题反过来影响题材的选择、集中和概括，主题确定之后，还制约着作者的构思和对素材的裁剪及取舍。 -
第16题：
艺术作品的主题是（）.
- A、一种思想情感
- B、自我表现
- C、通过题材体现的思想感情
- D、题材
正确答案:C -
第17题：
下列关于新闻摄影主题与题材的关系说法正确的是（）
- A、题材对主题的制约是相对的
- B、题材对主题的制约是绝对的
- C、重大题材常体现重大主题，小题材也可体现大主题
- D、同一题材可以展示不同主题
- E、小题材只能体现小主题
正确答案:A,C,D -
第18题：
广告主题的题材？
正确答案: （1）健康
（2）食欲
（3）安全
（4）美感
（5）时尚
（6）爱情
（7）荣誉
（8）母爱
（9）地位
（10）社交
（11）快乐
（12）效能
（13）方便
（14）保证
（15）经济 -
第19题：
构思萌发于（）。
- A、主题
- B、开头
- C、题材
- D、偶然的触发
正确答案:D -
第20题：
新闻摄影题材的发掘与开拓包含着（）
- A、不停地寻找新鲜题材
- B、什么题材都行
- C、挖掘老题材，向深度开发
- D、开拓新闻摄影题材的新领域
- E、寻找能体现大主题的大题材
正确答案:C,D -
第21题：
判断题材料只能表现主题不能深化主题。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题艺术作品的主题是（）.A一种思想情感
B自我表现
C通过题材体现的思想感情
D题材
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题艺术作品的内容是指（）.A题材
B主题
C思想
D题材和主题的统一
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题以下关于主题和题材的表述，正确的是（ ）。A主题思想就是政治思想
B题材是构成艺术作品的主导因素
C题材之间不存在意义上的差异，选材无关紧要
D杜夫海纳认为艺术作品的第二层是主题
正确答案： D解析：
A项，主题即艺术作品的思想内涵，主题可以是政治性的，也可以是哲学性的、伦理性的、宗教性的、生活情趣的。B项，主题才是构成艺术作品的主导因素。C项，这一论断犯了题材无差别论的错误，漠视了题材的价值和作用。题材与题材之间存在着差异，选材绝非无足轻重的事。D项，杜夫海纳认为艺术作品的第一层是感性，它包括物质质料（如雕塑用石头，绘画用画布）和艺术质料（如雕塑的形状，绘画的线条、色彩），其实就是指艺术作品的物质媒介和艺术语言。他认为艺术作品的第二层是主题，就是由物质质料和艺术质料构成再现形象。杜夫海纳认为艺术作品的第三层是表现，使得艺术作品的意义具有多重性，不可穷尽性，它是作品结构的最高层，也是艺术作品最本质的东西。